北宋繪畫

云朵

其實就我個人來說，我更喜歡魏晉時期到唐代之前的繪畫。喜歡更古一點兒的作品，不管是在絹上的繪畫還是壁上的畫。雖然說宋代這個藝術跟前朝比更加的成熟，不管是技法還是題材呀，方方面面吧，嗯都更加的成熟，但有時候藝術這種東西過于成熟之后呢，也就是爛俗的開始了。 因為有一些所謂的這個半生不熟的這種東西，其實也也很有意思，因為他還沒有達到那種非常得心應手，非常嫻熟的那種程度，所以說他在做的時候兒，往往有那么一種生勁兒，或者說有那么一種梗勁兒，他往往那種東西出來的呢，更有利，更樸厚，太純熟的東西呢，精巧可能是精巧，或者是完備，可能是完備。但是呢，因為他有時候他就畫的太手溜了，太熟了，也就是太熟了，他反而缺少那么一點生澀的那個感覺，這個有點兒像看西畫兒的時候，文藝復興早期的一些畫兒，像弗萊切斯卡、或者是安吉利科、或者是喬托，他們那些畫，有時候兒你感覺他畫的很用勁兒，他畫的很用力，因為他那種技法，包括透視，結構解剖，空間質感地表現，好多東西還不是說很完備，所以說他畫的時候呢，他就很用勁兒，他要把自己渾身的這種解數都用出來，都撲到那個畫面兒上。等到了文藝復興或者是文藝復興后期，或者是再往后，人們在畫畫兒的時候兒，像透視啊，結構解剖啊，好多這種因素，已經說不叫問題了，不叫事兒了，人們都能很輕易地把它掌握了。所以說手頭兒的功夫呢，就很溜了。有時候那種東西呢，就反而顯著油膩。當然有一些個大師控制的還是挺好，作為大部分藝術家來說，他就畫得很油滑了。比如說大家有時候看盧本斯的作品，當然盧本斯親筆畫的有一些控制的很好，盧本斯作坊里邊出來的一些給他做助手的，或者是受他影響的，有的畫兒呢，其實就畫的有點兒過于這個嫻熟、油滑、油膩、城市化這種問題就出現了。 當然啊，這種大藝術家比較好的這種大藝術家，其實他還是會有意識的規避這種過于嫻熟，或者是過于城市化，過于油畫的這種問題，他還是有意識的會規避這種的。 比如說這幅，也是中國繪畫史上，尤其是花鳥畫史上的一個名作，也算是大幅，現在在臺北博物館。 這個是黃居采的山雞棘雀圖。黃居采是五代時期最知名的花鳥畫家，黃筌的第三個兒子。咱們講北宋繪畫，往往都脫不開這個五代。因為五代跟北宋是一個承接關系，像這個黃權跟黃居采，他們都曾經扶持過后數，也就是五代十國那個后數。后來，北宋把滅了后數，他們就歸了北宋的宮廷了，成了北宋的宮廷畫家。 入了北宋之后，這個黃全年紀比較大了，不久就去世了[流淚]，所以后來這個黃家的這種富麗堂皇的嚴謹工整的宮廷畫法就由他兒子黃居寀傳承繼承下來。 山蔗棘雀圖畫面生動，鳥類品種繁多 這幅畫里邊兒，這個作為主體的這個大鳥兒，它的學名兒叫紅嘴藍鵲。我給大家發了一個真的紅嘴藍鵲，大家可以跟畫的做一下比對，其實畫的蠻像的。但是你看宋代這個畫家，他不管畫的有多么像自然物，你也會發現他做了這種主觀處理的，比如形態呀、羽毛的次序呀、規則呀，他不像丟樂畫野兔畫的那么寫實。 這個黃居踩他跟他父親比，他在比如草木啊，石頭啊，還有其他的一些事物的描繪上比黃權更全面一些，更厲害一些。為什么呢？因為到北宋的時候，這個山水就比較繁榮了，比較昌盛，所以說這個黃居采他在學黃權也就是皇家這種花鳥兒的畫法的同時，也跟同代的藝術家做這種山石的練習。所以說你看他這個雖然是花鳥畫，但是畫里邊出現的一些植物啊，一些草啊，一些荊棘呀，一些石頭啊，他描繪的也很完備了。 他的這幅畫很寫實，你比如說他畫里邊出現的那種長刺兒的那種叫棘，那種東西呢在北方其實特別常見，像我們老家到處都是。畫的非常像! 其實，就是平時老百姓們說的那種酸棗枝，它長那種大長針，長那種小紅球球，熟了之后很甜，畫的非常像。 上面發的圖有一張是宋徽宗趙佶給山鷓棘雀圖提的字。在宋代有好多很好的畫作，上面都有宋徽宗的親筆題名，用他這種典型的瘦金體。這個也成為后人鑒賞北宋繪畫真假的憑據。因為北宋好多藝術家，還沒有落款的習慣，所以說，宋徽宗的這種題簽很能說明問題。也就是說，如果你能鑒定出宋徽宗這個題簽是真跡，而且跟這個畫兒是一體的，那么基本上這個作品就能推斷出來它是畫家的真跡了。宋徽宗這個人，他在治國方面有點兒懈怠。但他對繪畫都親力親為，非常的嚴肅認真。 這幅據傳是黃居彩的梨花春艷圖這個真偽有一定的爭議，但從這個整體風格來說還是他們皇家的風格。 我們看他這個燕子呢，畫的很生動，比這個真燕子呢，從他這種頭啊，身體呀，包括這個尾巴方面呢，他也做了適當的這個強調跟夸張。 大家可以看，這個時期的花鳥畫家觀察生活非常仔細，畫的這個梨花很寫實，很像，也非常生動。 包括他這種只干的這種勾了，像這種高手畫這種東西啊，你看他把這個毛筆運用的還是運用的還是挺神的，因為毛筆呢，它不像油畫兒筆，它在塑造的時候，它有顏色本身的那種材質啊，他靠體積怎么著的來塑造，也能畫的超級寫實，但是毛筆這種呢，因為他就基本上就是站著茉，蘸著抹，然后勾了，勾了完了呢，然后把毛筆稍微臥倒一點兒啊。或者是用不同的技法呀，把它存擦，把它擦一下，然后他靠這種筆痕來形成對這種自然物的這種描寫，達到一種比較寫實的一種視覺質感，所以說在這個毛筆運用的時候呢。 他就需要你有一定的掌控能力，比如說你勾線的時候，線的這種力度啊，這種彈性啊，還有你擦的時候，擦的時候，當然也不是說亂擦，他跟油畫兒比那種擦惡不大一樣，這種擦的時候，他也要講究擦地這種層次還有這種力度啊，他不是說拿毛筆跟跟墩布似的，那么來回蹭，它不是那個，它也它其實也是一種用筆，他可能跟勾這個輪廓的時候兒比較來說呢。勾輪廓可能是中鋒要多一點，也就是說筆道兒比較圓進，把筆垂直一點就是中鋒要多，這個擦或者是村的時候呢，可能是側風多側風，其實它也是一種線條的一種形態，按中國人來說，它也是一種形態，嗯，它不是，不是說亂亂蹭。 所以說你看他這種梨樹的這種樹干，樹干的這種用毛筆勾勒跟村擦，然后再再照一點兒顏色啊，他這種表現出來之后，他這種質感也很好，也很強。

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