我的恩師之羅祥熙

劉鋼音樂人

前排下蹲的右一為老羅，下蹲的左一為在下。特鳴謝潘民憲（站立者左一）提供照片及部分詳情。回想我從四十多年前開始學音樂，最有幸的就是遇到了多位非常優秀的好老師。從中學時教過我的李豐年、王宏遠老師；到新疆歌劇團工作時對我潛移默化有極大影響的周吉先生、金湘先生和邵廣琛先生；有手把手的給我上課改和聲題的馬輝老師；到我進入上海音樂學院教我作曲主課的鄧爾博、趙曉聲老師和上音很多優秀的共同課及副科老師，他們不僅教了我大量的音樂理論、技法和探尋民族民間音樂的視野及手段，更是在藝術家的德行乃至于為人做事的細節之處，甚至于喝酒熬夜等不良生活習慣方面，都受到了眾多老師的熏陶和浸染，此即所謂“近墨者黑”吧。在作曲專業范圍里，我的第一位恩師是新疆歌劇團的羅祥熙先生。 上世紀八十年代初，我有幸進入新疆歌劇團樂隊當演奏員，進而對作曲、配器有了朦朧的“非分之想”。記得有一次演出結束在后臺裝卸道具喘口氣的時候，我囁嚅著蹭到我們樂隊的指揮羅祥熙身旁，戰戰兢兢的表達了我想跟他學習的念頭，沒想到老羅（樂隊的哥們都這樣稱呼他）非常爽快的說；“年輕人想學習是好事嘛！沒問題”，隨即他從褲兜里掏出鑰匙給我說；“去，配一把我辦公室的鑰匙，沒人的時候去練練鋼琴，想學作曲不彈鋼琴怎么行呢”。我當時真是大喜過望，那個時候鋼琴還是“高大上”的奢侈家伙，我一個窮小子別說彈了，就連摸也沒摸過幾次。老羅不僅答應教我，還提供琴房讓我學琴，這真是超過了我的期望值幾倍啊！從此中午休息晚上下班，只要有空我就悄悄溜進去，從“599”開啟了我那折磨別人耳朵的鋼琴之旅。有一天中午我們樂隊另一位“著名指揮家”偶然進來，撞見我正在彈琴，他及其不悅，嚴厲的訓斥我“這是團領導給我們指揮提供的，你怎么能隨便彈呢？”可我們大家都知道，他從來就沒有動過那臺鋼琴，況且我也是在下班后才敢去練琴的。幾十年過去了，我已經擁有了好幾臺各種鍵盤。要是書房能放的下，我早就把一臺三角鋼琴搬回來了，但每每想起當年老羅給我上課催我練琴，就覺得很溫暖，從心底里感激他啊！ 老羅與夫人女高音歌唱家朱霽明當年從四川音樂學院畢業后，先分到新疆昌吉州歌舞團工作，以后又調入新疆歌劇團，老羅任樂隊指揮，朱霽明任聲樂藝術指導。他們夫妻兩人的氣質性格真是截然相反，朱霽明從歌聲到脾氣秉性都是高貴明亮而開朗的，可老羅卻是含蓄低調而內斂的，樂隊指導員向陽調侃他們倆說：“真是一對抬頭的婆姨低頭的漢”，可他倆的女兒羅梅奴告訴我，其實她爸爸才是她們家說話算數的主心骨。 記得剛開始上課，老羅遞給我一份劉半農作詞、趙元任作曲的《教我如何不想她》的鋼琴伴奏譜，指導我分析歌詞、曲式結構、旋律特點、和聲及調性布局。以后又指導我分析了黃自作曲的《長恨歌》。現在回想起來，老羅對我的調教真是高明，他沒有直接點出我因為視野狹窄而淺薄，因為年輕氣盛而狂躁，而是通過對經典的拜讀和分析，在我那荒蕪的心田灑上人文智慧的甘霖，使無知而無畏的我心甘情愿的跪拜在先賢大師的豐碑前，并由此開啟了我對人類音樂經典的拜謁之旅。 坦率的講，作為專業音樂人來說老羅在新疆歌劇團時期創作的作品并不算太多，做為其弟子，我對別人的微辭總是忿忿不平。私底下也問他是什么原因？記得他告訴我說：“我不像周吉他們，我骨子里對中亞的音階調式沒感覺，怎么寫嘛！”。可有一次，他用弦樂四重奏加上獨奏彈撥爾的組合，借鑒古典室內樂的手法編配出了維吾爾傳統曲目《艾捷姆》，大家都感覺耳目一新，與當時新疆主流的民族器樂加管弦樂隊的音響效果是完全不同的音響動態。這部作品后來在全國大賽中獲一等獎，可遺憾是錄音、總譜都沒有留下來。 老羅退休后回到了成都，朱霽明也去川音任教了。上世紀九十年代初，我出差去成都，同我們歌劇團樂隊的王光宇專程去川音看望過老羅，記得分別時我們勸他，腿腳不好就留步吧，可他顫顫巍巍堅持把我們送到了學校大門外的馬路邊，我們走了好遠回頭看，他還杵著拐杖佇立在門口向我們招手......。這么多年過去了，時過境遷斯人已逝，可我是忘不了老羅那沙啞的聲音和光亮的禿頂。 2022.3.13 于海南澄邁

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