<p class="ql-block">律詩對仗中的避忌</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1，律詩對仗中最主要的避忌就是“合掌”，即“正對”。指對仗中的一種情形：相對兩句意思相同，或者命意的角度完全一樣。</p><p class="ql-block">要避免“正對”，做到命意不同，一個關(guān)鍵問題是要避免以同義詞或近義詞相對。同義詞相對就成為了律詩對仗中的避忌，因為這樣有可能會導(dǎo)致“合掌”，自然更不能用相同的字構(gòu)成“同字對”了。</p><p class="ql-block">明胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷四說：“作詩最忌合掌，近體尤忌，而齊、梁人往往犯之，如以‘朝’對‘曙’，將‘遠’屬‘遙’之類……沈（佺期）、宋（之問）二君，始加洗削，至于盛唐盡矣。”</p><p class="ql-block">其實，這類用同義詞相對的詩，由唐至宋，時有所見，并非“至于盛唐盡矣”。</p><p class="ql-block">如：王勃《別薛華》：</p><p class="ql-block">心事同漂泊，生涯共苦辛。</p><p class="ql-block">駱賓王《靈隱寺》：</p><p class="ql-block">捫蘿登塔遠，刳木取泉遙。</p><p class="ql-block">李白《訪戴天山道士不遇》：</p><p class="ql-block">野竹分青靄，飛泉掛碧峰。</p><p class="ql-block">即如沈佺期詩中也偶有所見，如《新年作》：嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。</p><p class="ql-block">只不過沈詩中運用了句中自對（“旦”“暮”，“風(fēng)”“煙”），而彌補了“同”與“共”同義字相對的缺點。</p><p class="ql-block">例如杜甫《詠懷古跡五首》之一</p><p class="ql-block">“支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間”。</p><p class="ql-block">“支離”“漂泊”義近（“支離”猶流離），“際”“間”同義，從這幾個詞看是“正對”，但“東北”“西南”屬“反對”，“風(fēng)”“塵”與“天”“地”又是句中自對，彌補了對仗上的缺陷。</p><p class="ql-block">只要對仗中運用了其他工對手法，個別近義或同義詞相對也不是絕對不允許的。當然，這種近義或同義詞對最好不出現(xiàn)。</p><p class="ql-block">為了避免形成近義或同義字（甚至同字）相對，有時詩人采取改換字面以避復(fù)的做法。如杜甫《諸將五首》之一；</p><p class="ql-block">昨日玉魚蒙葬地，早時金碗出人間。</p><p class="ql-block">此指胡騎入關(guān)后發(fā)冢掘帝王墓。“玉魚蒙葬地”指皇族之墓。據(jù)《陳書·沈炯傳》載沈奏表中有“茂陵（按，漢武帝陵）玉碗，宛出人間”之語，為避上句“玉”字，杜甫改為“金碗”，而不顯痕跡。</p><p class="ql-block">以反義詞相對固然是理想的對仗，但律詩中不少對仗并非如此，往往是命意的角度不同，起碼要避免“正對”。</p><p class="ql-block">如：賀知章《送人之軍中》：</p><p class="ql-block">隴云晴半雨，邊草夏先秋。</p><p class="ql-block">都是寫邊塞氣候與內(nèi)地異，但上句寫天氣，下句寫時令。</p><p class="ql-block">孟浩然《歸終南山》：</p><p class="ql-block">不才明主棄，多病故人疏。</p><p class="ql-block">上句寫自己與朝廷的關(guān)系，下句寫自己與故舊的關(guān)系。</p><p class="ql-block">又《赴京途中遇雪》：</p><p class="ql-block">窮陰連晦朔，積雪遍山川。</p><p class="ql-block">都說天氣陰冷雪大，但上句寫時間之長，下句寫地域之廣。這類例子中的對仗雖不能說是“反對”，卻是從不同的角度來寫的，因此不是“合掌”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2，“合掌”的另一種情形是指須對仗的頷、頸兩聯(lián)的對仗形式全同，即句型結(jié)構(gòu)完全一樣（須注意的是中兩聯(lián)，而不是指相對仗的兩句；相對仗的兩句倒要力求結(jié)構(gòu)一致）。律詩中二聯(lián)，詩人都注意上下聯(lián)各用一種句型結(jié)構(gòu)，</p><p class="ql-block">如李白《送友人入蜀》的中二聯(lián)：</p><p class="ql-block">山從人面起，云傍馬頭生。</p><p class="ql-block">芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。</p><p class="ql-block">上聯(lián)的結(jié)構(gòu)是：主語（“山”“云”）+狀語（“從人面”“傍馬頭”）+謂語（“起”“生”）；下聯(lián)的結(jié)構(gòu)是：主語（“芳樹”“春流”）+謂語（“籠”“繞”）+謂語（“秦棧”“蜀城”）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3，如果中二聯(lián)句型結(jié)構(gòu)一樣，也是“合掌”。</p><p class="ql-block">如宋人徐璣《春日游張?zhí)崤e園池》：</p><p class="ql-block">西野芳菲路，春風(fēng)正可尋。</p><p class="ql-block">山城依曲渚，古渡入修林。</p><p class="ql-block">長日多飛絮，游人愛綠蔭。</p><p class="ql-block">晚來歌吹起，惟覺畫堂深。</p><p class="ql-block">中兩聯(lián)四句的結(jié)構(gòu)都是主語+謂語+賓語，主語和賓語又都是偏正詞組。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4，到了明清，這種要求愈見嚴格，甚至中二聯(lián)每句后三字（節(jié)奏為3或可分為1—2）都要求兩兩結(jié)構(gòu)不雷同。</p><p class="ql-block">忌“合掌”，避免了相對的句子意義雷同，使律詩在有限的句子里容納更多的內(nèi)容，具有搖曳多姿的句式變化，增強了詩歌的表達效果和表現(xiàn)能力。</p>
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