<p class="ql-block">最近常常在思考攝影藝術的定位，在幾次講座中也提及一些想法，卻一直無從下筆，因為這是個很大的話題，需要對藝術全面深刻的認識，功力實在不夠。今天在這里只能算是拋磚引玉，以零碎的思想引起大家的思考罷了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">說起攝影藝術就必須談到繪畫。攝影與繪畫是個百年的老生常談，從相機發明的那一天就開始了。我們總是把攝影與繪畫放在一起比較，也許是因為他們同是視覺的平面影像藝術，可以用類似的方法來欣賞。也許。。。還有其他原因？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">繪畫有它悠久的歷史，三萬五千年前西班牙的洞穴繪畫至今還讓人覺得栩栩如生。</p> <p class="ql-block">繪畫的地位無法動搖。到了文藝復興時期，出了個達芬奇，一幅蒙娜麗莎把繪畫藝術又推上了巔峰。</p> <p class="ql-block">再后來，不知哪位“好事之徒”發明了相機。第一臺相機倒更像門巨炮，哪有半點藝術的影子？<br></p> <p class="ql-block">剛開始畫家還很不以為然。等到了十九世紀，靠畫人像為生的畫家們終于醒悟，這玩意發展到快要秒殺蒙娜麗莎了。真實、迅捷、而且價格低廉，還讓畫家活嗎？<br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">（Felix Nadar,1865）</p><p class="ql-block">有壓力就有動力，人類文明的進步就是如此。于是到了二十世紀，出了一個畢加索。這回輪到攝影師傻眼了：你拍一張我瞧瞧？它根本不是現實的描繪。難怪當年畢加索有句名言：“世界上最失落的兩個職業是牙醫和攝影師：牙醫想當醫生，攝影師想成為畫家”。有點損人，但仔細想來也不是全無道理。當然我不知道畢加索為什么也不喜歡牙醫，也許被牙醫坑過？</p> <p class="ql-block">再到今天，畢加索如果還活著的話一定會嚇得跳起來。一張“梵高”風格的圖像居然能一秒鐘內在計算機里完成，而且根本不需要任何繪畫技能。“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上” - 這回該攝影師損一下畢加索們，看你還怎么活？</p> <p class="ql-block">這是我極端簡單粗俗版的“繪畫與攝影的愛恨情仇”，似乎攝影師目前稍占上風，不信去看看今天的大眾攝影大軍你就立刻領略到它的氣勢。但是。。。攝影師不要高興得太早。一張最昂貴的攝影藝術作品聽說能賣上百萬美元；一張蒙娜麗莎。。。人家根本不賣，你就別自作多情去開個什么價了。你去藝術館瞧瞧，有多少繪畫，有多少攝影？自嗨不管用，要反思。為什么呢？繪畫是藝術的先驅，攝影作為純藝術的表現卻落后了何止百年，而且繼續跟在繪畫后面亦步亦趨地模仿，缺少屬于攝影自己的藝術創意。今天不管我們的后期多么精妙，我們在視覺藝術創作的層面上比繪畫又多添了什么創意呢？長江后浪推前浪不假，后浪比前浪高也不假，但是后浪卻總是消失在前浪身后的沙灘上，在藝術上一直沒有超越。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這也難怪。攝影作為純藝術創作的手段，一直是它的短板：一張繪畫可以從無到有，讓畫家的想象力了無拘束地發揮；攝影作品則不然，它一定會受現實的制約。即便是創意攝影，也一定有現實的基礎，否則便成了電子繪畫而不是攝影了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">什么是創意攝影？美國攝影協會（PSA）和全世界絕大多數攝影組織一樣對它的定義一般都是“改變的現實”：圖像可以是任何主題，明顯顯示自然顏色，形式，形狀或這三者的任意組合的變化，而這樣圖像又無法完全在計算機中構建。未經進一步更改的高動態范圍（比如HDR）圖像不被視為“改變的現實”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就拿我的一張風光廢片為例：這是科羅拉多的秋色，風景很美，但是陰沉沉的光板天讓它顯得毫無神氣。</p> <p class="ql-block">于是我用Photoshop的換天大法，將陰天換成藍天白云。多了一點興趣。</p> <p class="ql-block">也可以在天空中加幾只鳥，讓它添點生機。</p> 興趣倒是多了點，但這樣一來，我將一張風光攝影作品變成了創意作品。然而對創意作品的評判又更以創意為標準。添幾朵云和加幾只鳥算多少創意呢？于是一張風光攝影廢片變成了一張更加糟糕的創意攝影廢片，哪怕后期再做得美輪美奐。今天我們的攝影創意作品往往局限于此：添一架飛機、加一個美女、將云彩動感模糊這樣從繪畫的角度上看不值一提的創意上。然后悄悄違反游戲規則，仍舊以純風光、純自然的面目去取得欣賞者的認可。<br><br>然而將創意作品更換類別通常經不起仔細的推敲，無論后期手段多么高超都會留下蛛絲馬跡。即便在手機屏、小畫幅上可以接受，用大畫幅展示通常會漏洞百出。一旦被裁判、評委或者讀者識破，便會身價大跌。我們常常以藝術為名彎道超車，快速地贏得幾個大拇指，卻讓我們的攝影創作水平停滯不前，讓我們的作品與真正的榮譽永遠無緣 - 現在許多真正的國際大賽以及出版物都要求遞交原片。即便僥幸過關，這樣的作品能不能經受得住千萬個讀者的挑剔？ <p class="ql-block">為什么我們的創意不敢堂而皇之地公之于眾？為什么不能大膽地打破現實的限制，用超現實的手段讓創意去天馬行空？其中的原因也許是我們缺乏藝術功底，在藝術上缺乏創意，心理上缺乏自信；而即時的回饋又讓我們把攝影當作藝術的捷徑。當然也不可否認，我們常常也用藝術的名義為一張廢片蒙上美麗的遮羞布。這樣為藝術而藝術卻缺乏思想的攝影恐怕只能是攝影藝術的死胡同。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">（童方）</p><p class="ql-block">攝影作為記錄工具，真實而迅捷，可以秒殺繪畫；作為純藝術手段卻常常是迷失的：我們手握可以一劍封喉的神器，卻常常用自己的短板、用微不足道的想法去效仿繪畫。真實的世界有它無與倫比的震撼力，由此而賦予作品永久的生命。畫家的筆是他的創作工具，攝影師為什么一定用“筆”呢？只不過今天是計算機上的“筆”而已。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">前些時候在芝加哥現代藝術館看到一組用縫紉機織出的作品，讓人嘆為觀止。我當時在想：我們有意識地使用我們的機器、鏡頭、快門、光源、濾鏡，用我們的技能、更重要的是我們的思想對于場景、光色、視角、瞬間做出具有創作性的選擇，進而對情緒的視覺表達，以及后期對情緒進一步的渲染，這哪一點不是藝術創作？也許更恰當的問題是我們在這個過程中包含了多少獨立的創作思想，而不是守株待兔或者條件反射地按快門，或者簡單地模仿繪畫做后期？真實，以及真實基礎上的創作思想，也許才是攝影藝術的不可替代之處？離開了真實的根基是不是舍近求遠？</p> <p class="ql-block">我發現近來后期做得越來越少，越來越回歸現實，因為我發現過度的后期讓作品的路子變得更窄，價值變得更加低廉，甚至會把一張本來有些價值的作品變成個美麗的廢片。這是我個人的選擇，而攝影藝術卻需要百花齊放。當然我們還可以去“畫”，大膽地去“畫”，天馬行空地去“畫”，冠冕堂皇地將“畫”獻給我們的觀賞者。但是衡量一件作品藝術價值的最終標準一定是它的創意，以及創意帶給欣賞者的思想和情緒的共鳴。</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.xsjgww.com/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <p class="ql-block">范朝亮，英文名John Fan，早年獲李政道CUSPEA獎學金，旅美三十余載，涉足物理，醫學和攝影等完全不同的領域。為物理學博士，放射醫學專家，美國醫學物理學會院士，同時又是國際頂級在線攝影藝術畫廊1x.com的策展人及中國大使，四光圈攝影創作團隊發起人之一。<span style="font-size: 18px;">作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發表在國內外出版物，在多個國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。</span>他的全部攝影作品收集在其個人網站: </p><p class="ql-block"><a href="https://johnfanphotography.com" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i> </i> John Fan Photography</a></p> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動 - 大自然的攝影語言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書榜。第二版于2019年出版。<br></p>
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