北京書(shū)法一姐韓寧寧的書(shū)法作品欣賞

曲徑通幽

<p class="ql-block">　　韓寧寧18歲正式開(kāi)始練習(xí)書(shū)法篆刻是。1978年7 月1日，韓寧寧在東城區(qū)文化館報(bào)了一個(gè)書(shū)法班，授課老師是趙家熹先生，也是她的啟蒙老師。從那一天開(kāi)始，她正式邁入了書(shū)法藝術(shù)的道路。在趙家熹老師的指導(dǎo)下，韓寧寧學(xué)著執(zhí)筆、寫(xiě)字，主要學(xué)習(xí)基礎(chǔ)楷書(shū)，多練習(xí)《多寶塔碑》。1982年，她考入北京印痕樓治印社，從事專(zhuān)業(yè)刻字工作。老師曾對(duì)她說(shuō)：“如果你想學(xué)書(shū)法，首先你要耐著住寂寞，否則學(xué)書(shū)法就是一句空話?！币?yàn)闀?shū)法一點(diǎn)假都摻不了。你這字寫(xiě)的好壞，尤其像行楷書(shū)，要勤學(xué)苦練，每天都練習(xí)、去研究它的結(jié)構(gòu)?！?1982 年，韓寧寧拜韓紹玉為第二位老師，跟隨他學(xué)習(xí)行書(shū)、草書(shū)，常寫(xiě)《圣教序》。兩位恩師的指點(diǎn)，和自身不懈的努力，讓韓寧寧奠定了堅(jiān)實(shí)的書(shū)法功底。</p><p class="ql-block"> 在嘗試草書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)等不同書(shū)體之后，韓寧寧把行楷書(shū)作為自己書(shū)法的主攻方向。她說(shuō) ：“每個(gè)人對(duì)藝術(shù)的審美不同，觀點(diǎn)也不同。所以我在選書(shū)法定位的時(shí)候，選擇了走行楷書(shū)的道路，讓老百姓能看懂，業(yè)內(nèi)人也能看的懂?！毙锌瑫?shū)最大的特點(diǎn)是在楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入行書(shū)的連帶筆法，變端莊嚴(yán)肅為活潑跳動(dòng)，但基本不作過(guò)多的儉省，大致保持楷書(shū)風(fēng)貌，這些特點(diǎn)使得歷代在行楷書(shū)體上出現(xiàn)了無(wú)數(shù)書(shū)法大家難以超越。長(zhǎng)時(shí)間的臨習(xí)和研究容易使人產(chǎn)生一種平淡無(wú)奇的畏難情緒，加之行楷書(shū)相同字體過(guò)多，往往會(huì)給書(shū)家在抒發(fā)時(shí)帶來(lái)很大的困難。故在書(shū)法藝術(shù)之林，選擇行楷書(shū)為主要研究方向的不多。但韓寧寧用淡泊明志的胸襟，持之以恒的去追求，在《多寶塔碑》中獲得無(wú)數(shù)風(fēng)骨后，又陸續(xù)學(xué)習(xí)二王書(shū)體與柳公權(quán)的書(shū)體，充分吸收了顏體的端莊嚴(yán)謹(jǐn)，王體中的韻律變化，柳體的精瘦風(fēng)骨和剛勁，從而形成自己融合眾家之長(zhǎng)的書(shū)風(fēng)。自1984年，韓寧寧頻繁地參加書(shū)法展覽，包括每年全國(guó)舉行婦女書(shū)展或國(guó)際書(shū)展，屢創(chuàng)佳績(jī)。1987 年加入了北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)。1992 年，由北京書(shū)協(xié)推薦，加入了中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)，后多次舉辦個(gè)人書(shū)法、篆刻展覽</p>

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