<h3>趙瀛洲，天津攝影家協會會員，老知青，高級法官。攝影作品頗豐。2021年6月28日至7月2日，曾在天津成功舉辦《綠水青山好風光——趙瀛洲攝影丙烯畫作品展》，受到攝影愛好者和各界的歡迎。展后，他廣泛吸納各方面的評論意見，對攝影丙烯畫的相關問題作了進一步的理論思考，并體現在攝影丙烯畫的持續創作實踐中。</h3> <h3>在瀛洲攝影丙烯畫作品展期間，我曾兩次前往觀摩，了解攝影丙烯畫的相關知識，并就攝影丙烯畫創作中如何既保持攝影作品的長處，又體現丙烯畫的特點，實現從照片到畫作的飛躍，交換了意見。</h3> <h3>攝影丙烯畫，依瀛洲的說法，就是用丙烯顏料在放大后的照片上繪畫。丙烯顏料具速干性、速成型、顏色飽滿、濃重、鮮潤、持久、使用靈活便利、不會對人體產生傷害等特性，其畫面效果介于水粉畫與油畫之間。畫作相對于原照片，在光線、色彩、質感等方面，都可以有相當的改善，畫感更為鮮活、生動，富于立體感。<br>2021年8月，瀛洲繼續進行攝影丙烯畫的創作。10月，瀛洲將攝影丙烯畫的兩幅新作《荷》、《蝶戀花》發給我。我決定以《觀摩趙瀛洲攝影丙烯畫》為題，在微信朋友圈推出他的新作。瀛洲十分勤奮，到2022年3月1日，已在自己往年攝影作品的基礎上創作攝影丙烯畫20幅?，F輯為美篇，與大家共享。</h3> <h3>美篇觀摩，采取先看攝影原作，再欣賞攝影丙烯畫的形式，以便于對照比較。<br><br>一、《荷》</h3> <h3><br><br>瀛洲這一時期在總結以往經驗的基礎上提出：<br>1. 繪畫著色時，重要部位可加大筆觸力度；<br>2. 不需要滿畫面都去著色，以示攝影本體基礎。<br>對這里推出的前4幅新作，瀛洲指出，以上4幅原照，在丙烯著色時有所重點加強了渲染，以體現繪畫的特點。誠然，如將原照在后期處理時，加強對比、加重色彩，也會有不錯的效果，但其仍是一幅照片，與后經丙烯著色渲染的視覺效果上，還是有著本質的不同的。</h3> <h3>二、《蝶戀花》</h3> <h3>三、《墻》</h3> <h3>四、《霞浦風光》</h3> <h3>五、《鳥》</h3> <h3>六、《苗寨風情》</h3> <h3>七、《婺源小巷》</h3> <h3>八、《廣西漓江》</h3> <h3>九、《霞浦灘涂》</h3> <h3>十、《秋韻滿林》</h3> <h3>十一、《山石剖面之脈絡》<br><br>瀛洲指出，這幅作品在著色渲染時，嘗試夸張了原照片的圖形，并在黑色部分和灰色部分別加入了不同的附料，以凸現石的質感。</h3> <h3>十二、《線與點》<br><br>瀛洲認為，這幅作品與原照比較看似區別不大，但看現實的畫作，質感上比照片要突出。</h3> <h3>十三、《夕照梯田》</h3> <h3>十四、《一路豐收景》</h3> <h3>十五、《云涌山巒》</h3> <h3>十六、《藏族小姑娘》</h3> <h3>我非常喜歡這幅作品。瀛洲創作時對原照果斷取舍，突出了主題。<br>畫家李振鏞談到：“寫生不是照搬客觀，不能照搬就意味著已經開始創作了?！睌z影丙烯畫的創作與此有相通之處。<br>構圖不照搬原照，著色不重復式覆蓋，創作已入佳境。</h3> <h3>十七、《春意盎然》</h3> <h3>十八、《宏村民居》</h3> <h3>十九、《小巷深處有人家》</h3> <h3>二十、《浮萍寄諸水》</h3> <h3>期待瀛洲更多的攝影丙烯畫新作問世！</h3>
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