筆墨丹青吟梵音

水墨禪風(fēng)

乾寶齋書畫工作室畫家彭書春先生作品賞析 文／稻草人 當(dāng)你安靜地坐在初春的陽光里，當(dāng)你漫步在一幅風(fēng)情山水里，當(dāng)你流連在碧海連天的荷塘，你一定能夠聽到筆墨發(fā)出的聲音。一幅畫、一個人、一池水、一片天、一朵云，一段往事………… 歷史的長河中，往往會有那樣一群人，他們是茫茫黑夜里的踽踽獨行者，他們在咆哮湍急的山澗中逆行，他們一直奮力向上而不顧及隨時可能落入萬丈深淵。 　　這些人，只有當(dāng)人們抬起頭來，才能在浩瀚的宇宙和萬籟寂靜之中突然發(fā)現(xiàn)：無垠的蒼穹間、咆哮的激流里、萬壑千巖的絕壁上，原來正是這些獨行者，站在朝陽中讓大家嘖嘖稱奇，創(chuàng)造出驚世駭俗的成就。 作為一個從事收藏三十年的老藏家，書畫作品一直都是我的最愛，湘西書畫界的大咖，大多與我有過私交。認(rèn)識彭書春，應(yīng)該是八年前的事情，那天，我一個人在乾州古城閑步，突然發(fā)現(xiàn)一個經(jīng)營古董的小店：＂乾寶齋”，一個正在畫牡丹的小伙，正是彭書春，不用介紹，他認(rèn)識我，我也認(rèn)識他。 　　寒喧過后，彭書春請我為他的作品提提意見，性格耿直的我滔滔不絕地與他談了兩個多小時，我非常坦誠地表達(dá)：我不拍馬屁只挑刺。那時的作品還比較稚嫩，雖然用色明快、大膽，但水墨層次尚不明晰、筆鋒功力并不老到。以后的日子，我每一次路過，都會為他的畫挑刺，專說不好聽的，他除了唯唯諾諾，基本都不發(fā)表意見，只是虛心的聽著。過些日子，再次看到他的新作，次次不一樣，很明顯地感覺到他的進(jìn)步與成熟。 　　2015年某一天，從朋友的口中得知，彭書春早前拜過湘西著名水墨畫家付家誠為師，修習(xí)寫意人物。從臨摹開始，筆耕不輟，每一次都能看到明顯進(jìn)步。磨礪了三年，再次看到他的作品，筆墨功夫明顯已領(lǐng)悟付家誠的精髓，大氣、老到、筆走游龍、一氣呵成。不僅融會了中國傳統(tǒng)人文精神與藝術(shù)大智慧的潛在能量，點燃了獨具湘西韻味的創(chuàng)意風(fēng)格，更使他得到了付家誠先生的繪畫藝術(shù)內(nèi)涵。不管是寫意、寫實人物、山水作品，在豐富的題材后面，更加注重作品內(nèi)在思想與情感的表達(dá)。古代的文人高士閑趣與儒釋道唐宋詩詞意境的新詮釋，無一不讓人回味，從作品呈現(xiàn)的清新、飄逸、內(nèi)容深刻的風(fēng)格里，享受到傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融后的賞心悅目。 　　以后再次看到彭書春的作品我總是先發(fā)一通感慨：兄弟，已經(jīng)熟透了，可以上市了。最先的作品是饋贈有緣的朋友，沒多久，微信的粉絲開始發(fā)紅包購買新作了，從開始的一百兩百到目前的成千上萬，只有短短的五年。五年的艱辛、五年的成就、五年的滄桑，只有彭書春自己清楚。 　　彭書春是多オ多藝的畫家，先后在中國美院與榮寶齋畫院進(jìn)修，無論是人物、花鳥、山水，什么主題都可以信手拈來，他的水墨人物畫最吸人眼球的力作，要算是中國古代四大美女圖了。自古就有“沉魚落雁、羞花閉月”的美談，彭書春的《沉魚圖》《落雁圖》《羞花圖》《閉月圖》以畫骨的方式，將中國歷代美女西施、貂嬋、王昭君、楊玉環(huán)畫得活靈活現(xiàn)，躍然紙上。歷代畫家畫美女的作品太多，但基本都是畫“肉”，而彭書春憑著自己獨特的悟性，大象無形地畫出了美女的“骨”，美女“死了”，但在書春的筆下，又“活”了。這類作品還有很多，像曾經(jīng)入選“中華之光”全國書畫作品集，并被重金收藏的《正氣圖》《紫氣東來》《自在是佛》等作品更是大氣、飄逸、行云流水、海闊天空，基本都是以焦墨勾描、氣勢恢宏。偶爾的點彩多有畫龍點睛之妙。他的人物畫，不但繼承了恩師付家誠磅礴的風(fēng)格，而且練就了那種亦仙亦道的風(fēng)骨，每一幅作品里，都有一種力透紙背的梵音，在給人以美的同時，更有一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力度，不僅遠(yuǎn)高于那些圖解式、弄技巧的繪畫，更讓人們在欣賞這些作品時，體會到作品內(nèi)涵的厚度，使作品深層次的哲學(xué)韻味，具有了繪畫藝術(shù)以外的思考空間。 　　對彭書春人物的“大寫意”，他的山水多以湘西隨處可見的苗家山寨為主題，每一幅作品都是空間靈秀。山與水、明與暗、動與靜、濃與淡，體現(xiàn)湘西苗寨那種世外桃源的畫風(fēng)。在他的筆下，湘西的山水都有靈性，一山一水、一草一木、一家一戶、清靈娟秀、流水潺潺。《家山云海》《湘西古寨》以一種淡墨心態(tài)捕捉到崇山峻嶺那種漫不經(jīng)心的美。 　　在這個喧囂的時代，彭書春卻始終將自己在孤獨的探索者和學(xué)習(xí)者的位置上，既不與世有爭，更不齒于喧囂的炒作，而是像一頭倔驢一樣，“大隱于市”，在自己的書齋和畫室里，圍繞著思想的陀螺，用藝術(shù)去碰撞他那中國畫創(chuàng)作的串串火花。 　　除了畫，還有“書”，不但畫畫出了境界，書法也是獨樹一幟。作品《大象無形》以蒼遒飄灑的筆墨寫出了他的道骨仙風(fēng)，寫出了境界，更上升到了“精神”，雖然在首屆“蘭亭杯全國書畫大賽”中只拿了個銅獎，但他那種“大象無形”的力度卻成了他嶄露頭角的書風(fēng)。“乾寶齋”除了書畫，收藏古玩藝術(shù)品也是他最“好”的，對古陶瓷、古玉、更是情有獨鐘。 　　彭書春的中國畫，典雅、深刻，又天趣無窮。其作品以刻畫人物的豐富表情和思想感情變化為今天所罕見。而塑造這些形象所采用的傳統(tǒng)技巧，線條講求中鋒圓潤、渾厚而具有力度，皺擦豐富而有致，墨色渲染和賦彩，是繼承傳統(tǒng)和現(xiàn)代人格最好的載體。以時下“千篇一律”的圖解似的作品完全不同，而富有自己深刻的內(nèi)涵和思想。而這種透溢于作品后面的力量，來源于自幼酷愛書畫、把生活積累的滄桑，融匯于自己的國畫作品當(dāng)中，形成自己的個性。 　　更值得稱道的是，彭書春的作品不僅在文化、藝術(shù)修養(yǎng)較高的人群中易于產(chǎn)生共鳴，他的許多貼近生活的寫意作品，獲得了各個階層的讀者甚至國外不同文化背景人群的歡迎。筆者收藏了五幅書春的作品，山水、寫意，畫風(fēng)憨暢淋漓，寫意人物，線條流動中有古拙，含剛健于婀娜。筆有朝揖，連綿相續(xù)，氣脈不斷，筆筆分明。山水畫氣格、趣味上元氣淋漓，師古人兼師造化，筆法奇詭多變，千秋萬壑的差異，體現(xiàn)出對傳統(tǒng)認(rèn)識的不同審美指向，筆筆勾描自己心中的彩虹。 　　書春的未來和我一樣也會老的，但他留給世界的作品，會更加有“名”有“姓”，他的筆會說話……

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