細品《愛情神話》1：很久沒看到如此細膩含蓄又真實到殘酷的電影了

夕又

許多人說電影《愛情神話》票房一般，是因為主演兼監制徐崢得罪了人，畢竟他去年的《囧媽》，一番騷操作惹惱了不少同行和院線。 不過，作為一位年輕女導演的處女作，這電影不應該被埋沒——很久沒看到如此有誠意且真實又殘酷的電影了，豆瓣8.2的評分，也戰勝了去年那些高票房的小品電影和愛國片，獲得了觀眾的認可。 一部含蓄、有趣又兼具藝術性的影片，值得細品，也值得多刷幾遍。電影的開始，是男主老白與李小姐在劇院看話劇——《人類要是沒有愛情就好了》（同名小說是導演邵藝輝的作品），劇場里人不多，上座率不到一半，大概的確是像洋洋后面說的那樣，這話劇很爛。 舞臺上的三個女演員，站在透明的硬殼子里講述自己的故事，暗合了劇中的三個女人。站在中間的代表李小姐，她在老白心中最重要，地位最高，如白玫瑰，此刻是老白心中圣潔的女神。 紅玫瑰演員，像是格洛瑞亞，熱情如火，讓老白無法招架，卻也不知該如何拒絕。 藍衣服，則如同前妻蓓蓓，普普通通，看似不起眼，卻代表著一份寬容和守望。從后面看，雖然離婚多年，蓓蓓和老白都從未遠離彼此的生活，老白對蓓蓓的出軌不能接受，卻也并沒有因此恨她。話劇臺詞： 多年來，我無暇崩潰 也不敢讓自己崩潰 從不回首，也不需要回首 沒有值得留戀的 因為最好的還沒有來 但是，今天我知道 不會來了 我對自己所有的理解 都是誤判 我對生活所有的想象都是虛妄 我不會再有更好的 不會再有 我這一生 和許多人一樣 在長長的隊伍里 領我那一小把糖 隊很長 我沒有排到 …… 這分明是李小姐的內心獨白，或者說真實現狀。 從他們住的老房子來看，李小姐的出身不算太好，但她從小就對自己要求很高，或者說眼光很高。 她努力讀書，差三分考上同濟；想要出國，差一點考上紐大；想通過嫁個老外實現階級跨越，卻遭遇渣男，賠上了家底，還多了個拖油瓶，也把自己的生活趕進了死胡同。 她表面是風光無限的職場女強人，卻只能擠在媽媽狹窄、昏暗的舊閣樓里，每天為多用了幾度電被嘮叨和數落。她的確是無暇崩潰，也不愿回首過去，同樣她仍然在努力希望博一個更好的未來。 不過，她虛榮，但不無腦。她驕矜，卻也坦承自己一直在走下坡路。她不愿承認，卻也能感覺到自己過去的很多希望都是“虛妄”，都是“誤判”。 她已經44歲了，還能等到更好的未來嗎？ 所以，當舞臺上的人說，“隊很長，我沒有排到”，她哭了。 表演者的每一句臺詞，都像重錘一樣擊打在她的心上，讓她的困頓和難堪無處可藏。 人人都有屬于自己的糖，唯獨她沒有！她不認為是自己的錯，只是命運不公，她拼命向上，收獲的卻只有失敗和委屈。劇場出來，她的內心仍然無法平靜，像一個衣著光鮮的人，被窺見里面穿了一件滿是補丁的舊襯衣，她需要喝一杯來掩飾自己被揭開的傷疤，她想要放縱一下，平復心中的委屈。 所以，老白說去找個酒吧，她說：去你家！ 老白說：我家在這邊。她卻自顧自的走在前面：走這邊也可以到吧。 這是憤憤不平者的倔強，也是被愛者的任性——我不會錯！如果錯了，你負責收場。那一刻，她既脆弱又要強，被戳痛到近乎失控，卻仍要維持女王的姿態。 她的蠻不講理，對比著老白的不解和小心翼翼，提示我們，在他倆人的感情里，李小姐是占有主動權的一方。 徐崢飾演的老白，如果年輕一點，放在相親市場上，絕對是大爺大媽們爭搶的對象：有房（還是多套），有賺錢技能，顧家，會過日子，聽話（媽寶屬性），簡直是完美女婿。 但是，對于話劇臺詞，他是無法和李小姐共情的。 他輕輕松松就活成了別人羨慕的對象，在中年油膩里享受躺平的滿足，沒什么太高的人生追求，就算藝術才華被埋沒，他也可以安慰自己“從群眾中來，到群眾中去”。 而李小姐是拼盡全力也得不到想要的，一直踮著腳努力，卻總是差那么一點點。她不認為是自己眼高手低，她只覺得是世界不公。她叱咤職場、咄咄逼人，生活卻看不到光，如一團亂麻。小皮匠曾說：男人總是想的太少，而女人總是想的太多。 這句話對老白來說，真是再合適不過。老白看到了李小姐的眼淚，卻搞不懂為什么，也不明白對方為什么要喝一杯，更不明白她為什么會主動要來自己家。他只簡單的認為，既然上了我的床，就是兩人交往邁出了實質性的第一步。 所以，當一覺醒來，陽光照進現實，李小姐想的是逃，老白卻美美的哼著小曲在準備早餐。 對于早餐，他是花了心思的，知道李小姐嫁過老外，所以做了西餐，還把蛋煎成心形，搭配紅色的水果和綠色的蔬菜。然而，這種男人從二十多歲就會用的小浪漫，根本打動不了見過風浪的熟女，李小姐用匆忙逃離的背影嘲諷著他這種行為的幼稚。 老白的房客亞歷山大，在電影里更像一個工具人，一邊用他健美的肌肉襯托著老白的圓潤油膩，一邊用他的名字提醒觀眾，老白的追愛之路并不容易。 因李小姐的離開略感惱怒的老白，用上海話喊了亞歷山大名字的諧音“夜里三趟”。這種叫法看似針對亞歷山大，實則是導演在調侃老白。“夜里三趟”與“起夜家”一樣，都暗含了對中老年男性身體機能下降的暗諷。老男對熟女，生理需求，才是真正讓“老白們”壓力山大的問題。 春風一度之后，心儀的熟女跑了，老白的自信心一定是備受打擊。所以，他沒好氣的把亞歷山大“一夜……”的話給堵了回去。逃跑的李小姐，被老白的好友兼街坊老烏看了個正著。他應該猜到了這是老白的“朋友”，特意過來驗證一下。他和亞歷山大認識時間不短了，肯定知道李小姐不是亞歷山大喜歡的類型，另外，以他和亞歷山大的關系，也不會關心對方的女人。只有好友的女友，才能引起他的興趣。 亞歷山大想解釋什么，兩次被老白堵了回去，但很明顯，老烏明白了自己的判斷沒錯。這也為他后面來解圍埋下了伏筆，如果是亞歷山大的女朋友，來再多，恐怕他也不會關心。 老烏和老白的對話，證明老烏一直在鼓勵老白辦畫展，但老白自己興趣不足。 老烏說老白：那么深的藝術造詣，不混圈子，不辦畫展，作品被掛在老年活動中心和退休人員的手工活擺在一起，太不上檔次。 老白卻說：我不是藝術家，我是雜家。 老烏說的情況，其實是現在很多行業的現狀。我們都知道娛樂圈有自己的圈，什么“京圈”“滬圈”“港圈”，很多圈都是資本在掌控。其他行業其實也是如此，像前陣子因為“尿屎屁詩歌”出名的真深深女士，雖然作品被萬人罵，人家依然穩坐文學協會副主席的位子，依然好好地當自己的文學院副教授。還有她爹，為買賣人口大唱贊歌，被各種抨擊，卻依然是一地的文學領袖。還有早幾年就被爆出來一稿多投的作協副主席，就算被知名期刊公然揭底也不影響人家的仕途，都是因為圈子混的好。畢竟，尿屎屁作品和尿屎屁人品，誰也不用嫌棄誰。 同理，前幾年因為抄襲而成被告的知名畫家、因批量作同一素材的畫而被詬病的大師，以及死后作品迅速貶值的書法名家兼主持人……他們丑聞纏身還能風生水起，都是混圈子的功勞。 老白有混圈子的實力，但沒有野心，也還保留著一點藝術家的天真和純粹。他的不懂拒絕，不僅是因為媽寶屬性，還因為他不愿意同流合污，還保留著對藝術基本的敬畏和做人的善良。這也是他能吸引女性的原因，他擁有著同年齡段比較稀缺的真誠。 當然了，老白不混圈子、不辦畫展，也還有一點，就是實際水平算不上頂尖。 遠的梵高、海明威，近的屠呦呦、莫言、余華等人都是幾乎不混圈子的，他們基本完全靠成就，成為所在圈子的牛人。所以，當你真的成為某個行業的翹楚，自然會有圈子向你靠攏。老白屬于那種有實力，但實力遠沒有頂尖的那種。 他自稱雜家，為自己的水平有限和不愿努力找借口，他也并不認為這有什么不好。這也符合大多數普通人的價值觀：沒有遠大理想，不爭強好勝，不愁吃喝，有小錢，有小閑，有愛好可以打發時間，何必要求太多呢。導演不會去評判對錯，卻會用自己的方式對各種社會現象描述和安排。除了對藝術圈子的調侃，還有對改編作品的吐槽，借洋洋之口說某些作品，明明是改編的（甚至抄襲的），但出品者自己不說，也就沒人知道。 某舞臺劇曾被知名小品瘋狂抄襲，明晃晃的雷同情節、幾乎一模一樣的舞臺畫面被網友扒到桌面上。但小品比話劇出名，小品粉絲就說“沒有小品，誰知道那個話劇呢”“這么好的創意，要是沒有小品宣傳，可能就埋沒了”，小品表演者也大言不慚“即使抄襲也是無害的”“允許自己從模仿開始”。還有男導演對女性的誤讀。從古至今，掌握著筆桿子的男性，都喜歡從自己的角度去理解女性，杜牧說“落花猶似墮樓人”。被迫跳樓的綠珠，在他眼里竟只有飄零、舞動之美，完全不體會亂世中一個弱女子的無助和悲涼。 導演讓徐崢在劇中以角色的名義代表男導演道歉，既是幽默，也是略帶苦澀的吐槽。 除此之外，對普通人生活的安排，導演也有自己的心思。那個“紅拂雜貨鋪”就很有意思。老白去買東西的時候，鏡頭多角度掃過：里面所有的顧客竟都是男性。 當然，這并不是因為老板娘漂亮，事實上，老板娘也不算漂亮。我想，這也是導演的小心思，她全劇都在暗搓搓強調角色反差或讓角色互換，對于這些小細節也不例外。日用品商店里，一般會是女性的聚集地，但是在電影里，討論食材、洗發水、生活小竅門的，全都是男性；穿著睡衣出來逛的，也是男性；同性之間手牽手，如閨蜜般親密、八卦的也是男性。 與之相反，跟著老白學畫的人，卻除了那個坐輪椅的阿叔，其他都是女的。當然了，那些人學的不怎么認真，水平也不咋地，學畫可能只是一種消遣和精神追求。 紅拂雜貨鋪那幾個顧客，后來在街邊酒吧還出現過。或者導演是想說，上海的男人就是這樣吧，有閑、小資、顧家、懂生活。女人也小資，但卻能從塵世的繁雜中脫離出來，不惹煙火氣，而是去追求更高的精神享受。講了這么多，年輕的美女導演是女權主義者？并不是！她講了社會對女性的理解、定位，也講了女性的無奈。電影中的三個女性都不煮飯，都有較強的獨立意識，但她們也都如電影第一幕話劇舞臺上三個女演員一樣，被關在堅硬透明的的殼子里，并沒有很多自由。 格洛瑞亞是性感野貓，但在關上KTV包廂門的那一刻，也是落寞的；蓓蓓偷了一次腥，但本質上，如她自己所說，她還是把家庭看得很重的，離婚對她的傷害遠大于老白；李小姐職場上是女王，生活中還是希望能等到一個可以解救自己出困境的金龜婿。 她們遠沒有老烏那樣瀟灑，也沒有老白那樣容易放下。但她們都堅持不妥協，堅持獨立和自我。最后，兩個女人合力搞定了畫展場所，三個女人一起坐下來看起了電影，還互加了好友，三人的衣服也幾乎成了同一色系。 這是現在部分的社會現實，應該也是導演的態度——當男人不再重要，女人的友誼就穩了！ 關于愛情，導演還是推崇“紅拂夜奔”那樣的“神話”，既要堅定，又要有慧眼識英雄的智慧。如果沒有，那么還是友情更可靠，也更穩妥一些。 <h1>電影里還有很多細節滿滿的地方，你看出來嗎？<div> </div><div>原創不易，未經許可，禁止其它媒體轉載！</div><div>更多好文，歡迎關注公號：</div><div>Nayan3701</div></h1>

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