<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2023年11月</b></p> <p class="ql-block">100.臨李曉明牡丹《粉中冠》</p> <p class="ql-block">99.臨宋崔白《雪禽圖》</p><p class="ql-block"> 繪河岸邊樹桿折斷，一旁雜草葉片已枯黃，藤桿上覆蓋著一層薄雪，一只灰北白肚鳥兒立于細(xì)藤上，尾翎修長，扭頭尖喙咬住羽毛，半瞇的眼睛似乎在沉睡中。</p> <p class="ql-block">98.臨宋《梅雀圖》</p><p class="ql-block"> 圖繪細(xì)雪飄花，山喜鵲一雙，倚偎于梅梢上。梅枝勾勒，線條精整，畫中梅，圈瓣以淡墨細(xì)線為之，外圍復(fù)以白粉提醒，萼則以胭脂紅敷染，色彩搭配，雖不繁復(fù)，令人有如于雪光下，見清雅君子，一塵不染。宋人作畫重理，畫花尤重寫生，此幅足為一例。前人論畫梅，枝干交錯之法，有如「女」字，此幅雖為寫生一枝，亦于此法符合。</p> <p class="ql-block">97.臨宋《鹡鸰荷葉圖》</p><p class="ql-block"> 圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲蝕的痕跡，一只鹡鸰停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細(xì)膩，先用色渲染，然后以極細(xì)之筆勾出，筆法生動秀逸。構(gòu)圖疏密有致，動靜結(jié)合。</p> <p class="ql-block">96.鵪鶉《竹報平安》</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2023年10月</b></p> <p class="ql-block">95.寫生黑天鵝《母愛》</p> <p class="ql-block">《呵護(hù)》</p> <p class="ql-block">《小憩》</p> <p class="ql-block">94.寫生《美人蕉》</p> <p class="ql-block">93.臨宋·王希孟《千里江山圖》（局部）</p> <p class="ql-block">92.臨宋《霜篠寒雛圖》</p><p class="ql-block"> 五只文鳥集于枯棘上，姿勢各異，神態(tài)如生。枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明了瑟瑟秋意。畫家將聚集4只文鳥的重心著落于畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪于右側(cè)高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4只相呼應(yīng)，如此布局使畫面既錯落有致而重心突出。文鳥的描繪先勾出輪廓，再用細(xì)勁的筆鋒繪出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛絨的質(zhì)感；竹葉使用雙鉤法，然后渲染；竹竿采用白描法；荊棘則一筆畫出，顯得蒼勁老到。</p> <p class="ql-block">91.《梅蘭竹菊》</p> <p class="ql-block">90.《山茶宿鳥圖》</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2023年9月</b></p> <p class="ql-block">89.寫生《蝴蝶蘭》</p> <p class="ql-block">88.《鳶尾蒜》</p> <p class="ql-block">《玉簪花》</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2023年8月</b></p> <p class="ql-block">87.《山茶花》</p> <p class="ql-block">86.拜臨《菩薩像》</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2023年7月</b></p> <p class="ql-block">85.臨清佚名《花鳥圖帖-喜鵲》</p> <p class="ql-block">84.拜臨《觀世音菩薩》圣像</p> <p class="ql-block">83.臨南宋魯宗貴《鵝圖》</p><p class="ql-block"> 繪有大白鵝一只，背負(fù)兩只雛鵝在水面上浮游，其中一只雛鵝在母鵝右側(cè)頸后，低頭引頸望水中，另一只雛鵝在母鵝左側(cè)，抬頭向天嗚叫，鵝媽媽欣喜扭轉(zhuǎn)過頭來，似作側(cè)耳細(xì)細(xì)傾聽小仔的歌聲。畫面頗為情趣，體現(xiàn)出動物間的母子情深。</p> <p class="ql-block">82.《葵花鸚鵡》</p> <p class="ql-block">81.臨李曉明老師《蘭花》</p> <p class="ql-block">80.《曇花》</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>2023年6月</b></p> <p class="ql-block">79.臨李曉明老師工筆畫《杜鵑花》</p> <p class="ql-block">78.臨習(xí)李曉明老師工筆畫《月季》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>2023年5月</b></p> <p class="ql-block">77.《荷花錦鯉》</p> <p class="ql-block">76.臨于非闇《朱竹圖卷》</p> <p class="ql-block">75.臨宋《晴春蝶戲圖》</p><p class="ql-block">圖中繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，形象生動地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。</p> <p class="ql-block">《紅蓼水禽圖》</p> <p class="ql-block">74.臨北宋·王凝《子母雞圖》</p><p class="ql-block">圖繪黑母雞將八只小雞護(hù)成一團(tuán)，舔犢之情，滿紙盈幅。全幅工筆寫實，雞雛情態(tài)刻畫入微。</p><p class="ql-block">王凝，北宋畫家。畫院待詔，為熙寧（1068-1077）前畫院高手，工畫花竹、翎毛。《宣和畫譜》稱：“下筆有法，頗得生意。又工為鸚鵡及獅、貓等，非山林草野之所能，不唯責(zé)形象之似，亦兼取其富貴態(tài)度，自是一格，茍不能焉，終不到也。”</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>2023年4月</b></p> <p class="ql-block">73.臨清·佚名《花鳥圖帖-白鷴》</p> <p class="ql-block">72.臨李曉明工筆牡丹《孩兒面》</p> <p class="ql-block">71.《辰龍》</p> <p class="ql-block">70.臨南宋·佚名《枯樹<span style="font-size:18px;">鴝鵒圖</span>》</p><p class="ql-block">此畫又作《秋樹鴝鵒圖》。</p><p class="ql-block"> 圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此見之。蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>2023年3月</b></p> <p class="ql-block">69.臨曉明老師《牡丹二喬》</p> <p class="ql-block">68.工筆牡丹《楊妃醉酒》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>2023年2月</b></p> <p class="ql-block">67.二次臨宋《花籃圖》</p> <p class="ql-block">66.《折枝桃花》</p> <p class="ql-block">65.美人蕉</p> <p class="ql-block">64.《灰鸚鵡》</p> <p class="ql-block">63.《紫荊蛺蝶圖》</p> <p class="ql-block">62.二次臨《出水芙蓉圖》</p> <p class="ql-block">61.《牡丹蛺蝶圖》</p> <p class="ql-block">60.臨李曉明工筆牡丹《鳳丹白》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>2023年1月</b></p> <p class="ql-block">59.臨李曉明老師《趙粉鳳尾蝶》</p> <p class="ql-block">58.臨宋《赤壁圖》</p> <p class="ql-block">57.臨李曉明重彩牡丹《勝葛巾》</p> <p class="ql-block">56.臨李曉明《酒醉楊妃》</p> <p class="ql-block">55.《九魚圖》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>2022年12月</b></p> <p class="ql-block">54.臨習(xí)李曉明老師淡彩工筆畫《非洲芙蓉》</p> <p class="ql-block">51-53.臨 宋·王希孟《千里江山圖》局部</p><p class="ql-block">《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。此圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢、環(huán)境而設(shè)，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">50.臨習(xí)陳松巖《鴛鴦》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">2022年11月</b></p> <p class="ql-block">49.臨宋·佚名《疏荷沙鳥圖》</p><p class="ql-block">圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當(dāng)秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂，其凝神專注的神態(tài)刻畫得惟妙惟肖。蓮梗兩端的鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鹡鸰目向小蜂的視線則帶動觀者的視線落于畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動。此圖格調(diào)典雅，用筆精致，畫風(fēng)細(xì)膩，荷葉枯黃的斑點和細(xì)小的筋脈均描繪得一絲不茍。</p> <p class="ql-block">48.《葡萄》</p> <p class="ql-block">47.《葡萄》</p> <p class="ql-block">46.《殘荷》</p> <p class="ql-block">45.《牡丹》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">2022年10月</b></p> <p class="ql-block">44.臨李曉明工筆牡丹《勝葛巾》</p> <p class="ql-block">43.工筆熟宣卡紙《紅蓼水禽圖》</p> <p class="ql-block">42.臨李曉明《獨立寒秋》（絹本）</p> <p class="ql-block">41.《翠鳥圖》熟宣卡紙</p> <p class="ql-block">40.《荷花圖》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">2022年9月</b></p> <p class="ql-block">39.《伯勞鳥與翠竹》</p> <p class="ql-block">38.臨宋·佚名《桃花山鳥圖》</p><p class="ql-block"> 此圖采用雙鉤填彩法，用線工整挺秀、生動流暢、柔中帶剛，畫家追求的不是線的形式變化，而是對質(zhì)感的表達(dá)。花瓣密集寫實，鳥的羽毛細(xì)而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，得自然之致。</p> <p class="ql-block">37.《美人蕉》</p> <p class="ql-block">36.臨南宋·佚名《海棠蛺蝶圖》</p><p class="ql-block"> 圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實功底。</p> <p class="ql-block">35.臨陳松巖老師《墨牡丹》</p> <p class="ql-block">34.臨摹南宋·佚名《霜柯竹澗圖》</p><p class="ql-block"> 圖繪山間冬季景色，天陰欲雪，霜柯臨水，柯下溪澗奔流，水花飛濺，遠(yuǎn)處竹林蔥蘢。兩只山鳥棲于枝頭，眺望遠(yuǎn)方，將觀賞者的目光引向畫外，從而收到畫盡而意無窮的藝術(shù)效果。圖中老柯、叢竹用筆剛勁，水花、鳥羽筆觸輕柔，流水奔騰不息，山石巍峨不動，使畫面形成剛?cè)嵯酀?jì)、動靜對比的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>“2022年8月”</b></p> <p class="ql-block">33.《玉蘭花》</p> <p class="ql-block">32.《鷹》</p> <p class="ql-block">31.臨摹南宋·佚名《白頭叢竹圖》</p><p class="ql-block"> 圖繪小竹數(shù)竿，清翠嫩綠，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細(xì)筆繪出絨羽，刻畫準(zhǔn)確，富有毛絨的質(zhì)感。</p> <p class="ql-block">30.臨摹南宋·佚名《烏桕文禽圖》</p><p class="ql-block"> 圖寫雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹棲綬帶鳥一雙，毛羽絢爛。自來圖寫文禽，多置之明媚春光中，此幅獨以肅殺冬景反襯之，極具匠心。樹下溪流湍急，水花飛濺，岸石上覆蓋積雪。畫家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，皆具功力。最為獨特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕而形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見。撰稿人：金運(yùn)昌（故宮博物院官網(wǎng)）編者按：此圖與《霜柯竹澗圖》顯系一人所畫。</p> <p class="ql-block">29.臨</p> <p class="ql-block">28.臨摹 南宋·李嵩的春季《花籃圖》</p><p class="ql-block"> 此畫雖然畫幅不大，但是描繪細(xì)膩具體，造型功底深厚，線條細(xì)致有力、富于變化，設(shè)色艷麗雅致，構(gòu)圖穩(wěn)定飽滿，足以證明李嵩繪畫技藝的深厚功力。編織精巧的竹籃、高超的插花技藝說明了當(dāng)時人們對插花藝術(shù)的熱愛，也表現(xiàn)了宋代宮廷花鳥畫的繁榮。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">“2022年7月”</b></p> <p class="ql-block">27.荷花宮扇</p> <p class="ql-block">26.學(xué)習(xí) 陳松巖老師《紅葉蠟嘴雀》</p><p class="ql-block"> 本作品絹本設(shè)色，畫面上秋意正濃，一只蠟嘴雀棲息在紅葉枝頭，鮮紅的樹葉，給人以秋高氣爽、心曠神怡的感覺。整幅畫面造型簡練，色彩艷麗，生機(jī)勃勃。所得其畫意境自然靈幻的探詢和激情。紅葉和鳥一艷一素，對比鮮明，使畫面顯現(xiàn)得更加艷麗璀璨，構(gòu)思巧妙，章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動。在寫實基礎(chǔ)上再現(xiàn)了“風(fēng)勁枝猶挺，霜嚴(yán)葉愈紅”的深秋景色。 </p> <p class="ql-block">臨陳松巖老師的《月季花》</p> <p class="ql-block">25.臨摹 李曉明老師《二喬春滿園》，紙本設(shè)色，規(guī)格：四尺整張。</p> <p class="ql-block">24.臨摹 北宋·趙佶《桃鳩圖》</p><p class="ql-block"> 本畫是宋徽宗趙佶26歲（1107年）時的作品。畫中描繪了一只體形肥碩的綠色鳩鳥安靜的停棲在桃枝上的景象。桃鳩寓意吉祥安康，這是宋代宮廷畫家十分喜愛表現(xiàn)的題材。宋徽宗傳世的花鳥作品可分為兩種類型，一類是工筆重彩，一類是意筆水墨，此畫便屬于工筆重彩一類。這類作品繼承了五代黃荃富麗堂皇的繪畫風(fēng)格，是北宋院體花鳥畫的主流。趙佶筆下的重彩花鳥相比于黃荃更顯華貴，在他的倡導(dǎo)下畫院逐漸形成了被后世譽(yù)為“宣和體”的畫風(fēng)。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2022年6月”</b></p> <p class="ql-block">23、臨摹元代·徐澤（傳）《架上鷹圖》</p><p class="ql-block">原畫波士頓美術(shù)館藏。畫面中一只矯健的雄鷹站于鷹架之上，兩只腳由繩子捆綁，這只鷹雖失去翱翔天空的自由但仍有鳥中之王的戾氣，羽毛勾畫細(xì)致，體現(xiàn)極好的層次感，架子上的紅色的橫梁色彩艷麗裝飾華麗，圖案搭配帶有一種宮廷氣息。</p> <p class="ql-block">22、臨摹宋代《梨花鸚鵡圖》。</p><p class="ql-block"> 宋代是傳統(tǒng)花鳥畫的高峰，但留存下來的梨花畫作并不多，其中比較著名的是《梨花鸚鵡圖》。</p><p class="ql-block"> 此圖繪一開滿白花的梨樹從左下向右上斜出，樹上花間一只羽毛艷麗的鸚鵡腳趾向前，兩爪抓枝，探頭探腦，似欲覓食。畫面清新而生動有趣，雪白的梨花和艷麗的鸚鵡形成鮮明對比。</p> <p class="ql-block">21、臨摹元代·錢選《折枝桃花圖》：</p><p class="ql-block"> 原圖立軸，繪折枝桃花一枝，工致纖美、畫風(fēng)清雅，借物抒情，色彩富于變化，生動而多韻味。</p><p class="ql-block"> 錢選：南宋末至元初的著名花鳥畫家。 博學(xué)多藝，精音律之學(xué)，工詩，善書畫，人物、山水、花鳥、蔬果、鞍馬無一不工。他的繪畫注入了文人畫的筆法和意興，表現(xiàn)出一種生拙之趣，自成一體，代表作有現(xiàn)藏于上海博物館的《浮玉山居圖》等。</p> <p class="ql-block">20、臨摹宋代《碧桃圖》。</p><p class="ql-block"> 《碧桃圖》是宋代佚名畫家創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"> 該圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞欲放。花瓣用細(xì)筆勾描后多層暈染，富有層次變化和立體感。全圖用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅，畫面雖小，意趣無窮。</p> <p class="ql-block">細(xì)絹版《碧桃圖》</p> <p class="ql-block">紙版《碧桃圖》</p> <p class="ql-block">粗絹版《碧桃圖》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2022年5月”</b></p> <p class="ql-block">19、臨摹南宋·馬麟《梅竹圖》</p><p class="ql-block"> 《梅竹圖》是一幅意境幽遠(yuǎn)的佳作。圖為已故名畫家、書畫鑒藏家唐云所藏，畫寒梅數(shù)枝，橫斜勁挺，其間綠竹穿差，偃仰扶疏，顧盼生情。造型精準(zhǔn)，設(shè)色明麗，筆法秀朗，雖然畫面簡單，但因為在疏密、錯落、主賓諸方面經(jīng)過十分經(jīng)意的安排，故在在恰到好處，著墨不多而生機(jī)滿幅。可見，馬麟不僅有敏銳的觀察把握自然美的能力，更有詩人般的取舍剪裁能力;他有精準(zhǔn)的造型手段，不僅能恰到好處摹寫對象的形質(zhì)，更能生動地凸現(xiàn)其風(fēng)姿神采。</p> <p class="ql-block">18、臨摹宋·張訓(xùn)禮《春山漁艇圖》 </p><p class="ql-block"> 《春山漁艇圖》是張訓(xùn)禮繪制的一幅青綠山水扇面畫，具有南宋工筆畫的藝術(shù)特色。在本圖中，遠(yuǎn)山層巒疊嶂，近處水面之上一位漁夫正在勞作，岸邊一棵老松枝干伸向水面，像是在與漁夫打招呼。在《春山漁艇圖》中遠(yuǎn)山青翠，近處草木茂盛，浩蕩水面之上漁夫手舉兩根長桿，動感十足，畫面中處處煥發(fā)著勃勃生機(jī)，洋溢著無邊的春意。《春山漁艇圖》表現(xiàn)了作者積極樂觀的人生態(tài)度，是南宋山水畫中的經(jīng)典之作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2022年4月”</b></p> <p class="ql-block">17、臨摹宋代《紅蓼水禽圖》</p><p class="ql-block"> 《宋扇面畫紅蓼水禽圖》是宋代佚名畫家創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫。畫中水鳥發(fā)現(xiàn)波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活悠游，對眼前的危險渾然不覺。這自然界中驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。水禽和紅蓼設(shè)色鮮麗，工筆細(xì)寫。小鳥纖細(xì)的毛羽清晰可數(shù)，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不茍，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則采用模糊的手法表現(xiàn)，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。</p> <p class="ql-block">16、臨摹南宋《春山醺暮圖》</p> <p class="ql-block">15、臨摹傅繼英工筆畫《觀音》</p><p class="ql-block"> 傅繼英：字泉，齋號丹青堂，筆名湘婷又名管景;出生于書香世家。畢業(yè)于山東臨沂教育學(xué)院美術(shù)專業(yè)(后到中央美術(shù)學(xué)院壁畫系研修3年)，<span style="font-size:18px;">傅體書法創(chuàng)始人、國家一級美術(shù)師、中國詩歌學(xué)會會員、中央書畫研究院常務(wù)副院長、國際美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國書畫家聯(lián)誼會理事。作</span>品以人物畫為主，兼攻花鳥、山水，其人物畫近年來頗受海外人士喜愛。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2022年3月”</b></p> <p class="ql-block">14、臨摹南宋·吳炳《出水芙蓉圖》</p><p class="ql-block">《出水芙蓉圖》是絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"> 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品</p> <p class="ql-block">13、臨習(xí)王麗娟老師在宋畫基礎(chǔ)上創(chuàng)新設(shè)色《折枝桃花》</p> <p class="ql-block">12、學(xué)習(xí)王麗娟老師原創(chuàng)工筆畫《白玉蘭》</p> <p class="ql-block">11、臨習(xí)王麗娟老師原創(chuàng)《玉蘭花》</p> <p class="ql-block">8、臨摹南宋·林椿《<span style="font-size:18px;">山茶霽雪圖》</span></p><p class="ql-block">這幅描繪山茶在冬雪中盛放的作品，是南宋畫家林椿的杰作。林椿任職于南宋畫院，是位相當(dāng)出色的花鳥畫家。最為人稱道的，便是他那用精妙的色彩變化，再現(xiàn)自然生命的好本事。在這幅「山茶霽雪」里，白雪映襯著紅花、綠葉，展現(xiàn)無盡的生意。世間彩筆，雋永若此，令人折服。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2022年2月”</b></p> <p class="ql-block">7、臨摹南宋·馬麟《白芍藥圖》</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2022年1月”</b></p> <p class="ql-block">4、臨習(xí)王麗娟老師原創(chuàng)工筆畫《紅蕖》</p> <p class="ql-block">3、臨摹李曉明老師《牡丹十二釵》中的“香玉”</p><p class="ql-block"> 李曉明，職業(yè)工筆畫家，現(xiàn)居安徽蕪湖，專攻工筆花鳥畫，尤擅工筆牡丹的繪制。先后畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)校和安徽師范大學(xué)美術(shù)系。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會會員、安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省青年美協(xié)副主席、蕪湖市美協(xié)副主席、天津楊柳青畫社獨家簽約作者、河北美術(shù)學(xué)院客座教授，職業(yè)畫家。</p><p class="ql-block"> 香玉牡丹，由菏澤趙樓牡丹園1979年育出。是所有的牡丹中最香的種品，花型一般屬皇冠型，有時呈荷花型或托桂型，花初開時略顯淺淺的粉色，盛開時則潔白如玉，花朵直徑達(dá)到20厘米左右，花頭直立，株型較高，是上世紀(jì)七十年代末，我國培育的優(yōu)良品種之一。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">“2021年度”</b></p> <p class="ql-block">臨習(xí)王麗娟老師原創(chuàng)工筆畫《荷花》</p> <p class="ql-block">臨摹宋·趙佶《枇杷山鳥圖》</p><p class="ql-block"> 《枇杷山鳥圖》是中國宋代的一副古畫，北京故宮博物院藏。趙佶的畫重視寫生，以精工逼真著稱；亦擅書法，自稱“瘦金書”。此圖繪枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情警惕生動。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設(shè)色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，略似沒骨畫效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫才能。在技法上，用剛?cè)嵯酀?jì)的細(xì)筆勾描輪廓，羽毛精致準(zhǔn)確，色彩柔豔和諧。</p> <p class="ql-block">臨習(xí)王麗娟老師在宋畫基礎(chǔ)上創(chuàng)新設(shè)色《蜀葵圖》</p> <p class="ql-block">臨摹宋代·《蜀葵圖》</p><p class="ql-block"> 本幅，原本應(yīng)為兼具實用功能的紈扇便面，后來才改裝成冊頁形式的小品畫。通幅以雙鉤填色法，寫蜀葵（舊題為芙蓉）一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態(tài)自然而生動。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡(luò)，筆筆俱見功力。枝干、蕊萼，與葉之背面，兼采石綠及汁綠罩染，偃仰轉(zhuǎn)側(cè)之際，極見妍麗真實。雖然未系作者款印，但風(fēng)格饒有宋代院體花卉畫細(xì)膩典雅的特質(zhì)，應(yīng)出自南宋畫院能手。</p> <p class="ql-block">臨摹宋畫《水仙圖》</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)藏于北京故宮博物院，此作裱邊舊題“趙子固寫生水仙”，但此作明顯不同于趙孟堅的畫風(fēng)。《水仙圖》只畫了一株水仙，一花五葉。畫面的中心水仙花盛開，清新可人，葉片四展而不零亂，飄逸瀟灑，并將畫面分割成五部分，花蕊正好位于最能夠吸引目光的黃金分割位置，凸顯全畫的核心。花瓣以尖細(xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉，花蕊以橘黃點染，設(shè)色淡雅清逸。《水仙圖》可謂是著筆簡潔而韻味無窮，是南宋院體花鳥畫的精品。</p><p class="ql-block"> 此畫無作者款識，歷經(jīng)千年卻無任何收藏、流傳等方面的印鑒記錄，這種情況在存世宋畫作品的流傳史中并不多見。</p>
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