春虎談馬（一）

中國.遵化畫馬基地

2022年疫情期間，中國.遵化畫馬藝術(shù)基地推出宮春虎老師系列作品賞析，為廣大畫馬愛好者提供了理論與技法的指導(dǎo)?，F(xiàn)將100幅作品整理出來供大家學(xué)習(xí)和收藏。在此感謝中國遵化畫馬藝術(shù)基地高品楊先生每日為大家分享。感謝宮春虎老師的無私奉獻！ 100傳情，是畫馬藝術(shù)的要旨，前提是形要悅目，神要動人，由此才有可能達到抒情的境界。 99月，在畫馬藝術(shù)中是經(jīng)常遇到的，需要注意的是，圓月不要如同圓規(guī)畫的效果，否則生硬，呆板。 98寫意畫馬勾勒線條時，主要是筆尖，筆肚發(fā)揮作用。表現(xiàn)馬鬃馬尾時筆尖，筆根，筆肚全部參與運動。 97赭石，花青是大寫意畫馬的主要用色。通常情況下，不要使用純色，根據(jù)畫面需要調(diào)入少許墨色，從而達到減少火氣，燥氣的目的。調(diào)入墨色的顏色，色彩更加沉穩(wěn)悅目。 96確有靈感，一天的深夜3：15分突然想起來幾句話：即選擇了馬，就要奔騰，縱有千難萬阻，只顧風(fēng)雨兼程，遙遙的圣火，是我希冀的明燈， 95小馬，由于骨骼運動幅度比較大，所以姿態(tài)變化更加豐富夸張，許多看似不可能的結(jié)構(gòu)變化在小馬都是合理的。加強觀察，勤于寫生，是畫好小馬的唯一途徑。 94營造優(yōu)美的意境，給讀者無限的想象空間，是寫意畫馬的特點，也是畫家努力追求的目標(biāo)。只有思想理念，文化水平，筆墨技巧達到一定的高度才能創(chuàng)作出意境深遠的畫馬藝術(shù)品。 93青海驄是青海當(dāng)?shù)伛R與波斯草馬結(jié)合的優(yōu)良馬種，日行千里，獨有龍種之譽。關(guān)于，驄，有多種解釋，青白雜毛是比較普遍的認識。 92小馬身體呈高方形，隨著年齡的增長，身體逐漸沿長度的方向生長，至成年時止。另外的特點就是腦顱部較大，口鼻部較小，四肢較長且關(guān)節(jié)明顯。 91結(jié)構(gòu)是畫馬藝術(shù)的基礎(chǔ)。線條，渲染等等技法，都是建立在結(jié)構(gòu)準確的基礎(chǔ)上的，將前人的馬從左挪到右，從聚攏到分散，這都不是創(chuàng)作。 90厚重，是畫馬藝術(shù)追求的目標(biāo)之一。數(shù)千年的歷史長河中可能有無數(shù)次筆的樣式的實驗，最終還是選擇了我們今天使用的毛筆。也只有毛筆才能達到筆墨厚重的藝術(shù)效果 89畫太陽的筆為短鋒羊毫大筆，羊毫，吸水量大，適宜大面積的鋪排。馬則選用軟硬適中的兼毫筆，宜勾宜染。 88三，腹稿，面對宣紙，當(dāng)紙上隱隱出現(xiàn)創(chuàng)作對象的形態(tài)時，放筆直取。腹稿的作品最為精彩生動。 87二，劃痕法，作者在宣紙上用手指或者薄木片畫出馬的大概形態(tài)，趁劃痕未消失前進行創(chuàng)作，迅疾是此時的關(guān)鍵。 86大寫意畫馬的幾種起稿形式，一炭稿。也就是用木炭條在宣紙上勾出馬形，然后施墨。炭稿的詳略還要視需要而定，一般來講，馬的數(shù)量越多，畫法越細炭稿越具體。 85中國畫講究意在筆先，大寫意畫馬更是如此，意在筆先是一個大的概念，不可能面面俱到，還要隨機應(yīng)變。 84線是中國畫的基本語言，這是由獨具特色的工具材料及其審美意識所決定，由此也就決定了線條形態(tài)，情緒的豐富性。著名教育家畫家呂鳳子先生認為：凡屬表示愉快感情的線條，無論其狀是方、圓、粗、細，其跡是燥、濕、濃、淡，總是一往流利，不作頓挫，轉(zhuǎn)折也是不露圭角的。凡屬表不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現(xiàn)一種艱澀狀態(tài)，停頓過甚的就顯示焦灼和憂郁感。 83因為嫦娥，月亮總是讓人浮想聯(lián)翩又莫名的惆悵。不獨我們，唐代的李商隱也是如此，有詩為證：云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 82圖中的群馬采用了線，面的兩種筆法。右側(cè)的白馬以中鋒寫出，左側(cè)，中間的墨馬，灰馬馬體則以側(cè)鋒大面概括。形成了錯落有致的墨色效果。 81聚散，是群馬構(gòu)圖的關(guān)鍵，圖中十余匹馬，左側(cè)聚集大部分，右側(cè)分散著少數(shù)幾匹。形成了疏密錯落的格局。達到了較佳的構(gòu)圖樣式。 80點景馬的特點，一，形體，尤其是輪廓要精準，二，筆法概括性強，三，生動，景雖小，但是整幅圖中最精彩的地方。 79中國畫的透視關(guān)系為散點透視法，也就是在同一畫面中有若干個視點，因此，縱橫萬里，上下千刃宛然如一。此圖如果取焦點透視法則見上馬不見下馬，見下馬不見上馬。散點透視就巧妙解決了這個問題，并且沒有不舒服的感覺。這就是傳統(tǒng)文化的魅力。 78呼應(yīng)是群馬構(gòu)圖時必不可少的，無論是數(shù)匹，數(shù)十匹，數(shù)百匹乃至更多匹，呼應(yīng)是最重要的，否則馬群的生動性無從談起。 77關(guān)于中國畫的留白，什么是留白，就是畫面表現(xiàn)物體之外的空間。白是什么，是由參照物所決定的，畫面上是條船，白就是水，畫面上是一群鳥，白就是天空，掛了一條魚，白就是一面墻，這就是留白。 76什么是點景“馬”，點景，意味著所點之“景”在畫面中形態(tài)是比較小的，但是，作用卻是最關(guān)鍵的。它是整幅作品中最醒目的地方。 75松，是寫意畫馬線條的一種層次。謹小慎微的心態(tài)，亦步亦趨的描摹所形成的線條僵硬呆板，與寫意的形式不符，讀者也觀之不暢。 74《試蹄圖》造境是畫家必備的條件?，F(xiàn)實生活中，母子的兩匹馬并不一定如此生動的交流。畫家在表現(xiàn)時就要有意識的將兩匹馬四目相對，親切交流，這就是造境。 73《天行健》筆缺而意足。筆缺，即馬體結(jié)構(gòu)的筆墨缺失，也就是空白。意足，即結(jié)構(gòu)并不因為筆墨的缺失而引起讀者視覺心理上的不適。反而感覺更加生動。至于那些結(jié)構(gòu)筆墨缺失，要看作者對馬體結(jié)構(gòu)的理解了。 72《一騎長空奔玉箋》中國畫中，月亮是虛畫，也就是四周渲染烘托出月亮，太陽是實畫，以色彩表現(xiàn)出太陽的形態(tài)。 71《心隨湖水共悠悠》寫實與變形是從古至今的話題。原始社會巖畫的馬是變形的，漢代的馬是變形的，唐代的馬也是變形的，宋代的馬是寫實的元代寫實與變形雙峰并峙，清代郎世寧的馬是寫實的，近代徐悲鴻的馬是變形的。這就是畫馬藝術(shù)關(guān)于馬體造型的基本脈絡(luò)。 70天行健，君子以自強不息，這是易經(jīng)中的記述。馬正是具備了這些特點，所以被古今中外的人們所稱頌。法國作家布封認為，人類最偉大的征服就是馬，果不謬矣。 （69）左側(cè)的長跋，目的就是平衡畫面，題的字數(shù)多少根據(jù)畫面需要而定。正常情況下，畫的名稱，字形較大，其它字則較小。 68 寒風(fēng)凜冽，鬃毛乍起，積雪沒膝，夜如墨染，冷月似冰這一切因素只為一個原因，生活不易，還要艱難前行。 67《心心相印》紫色的薰衣草寓意著愛情，百年好合，白頭偕老，琴瑟和鳴等等，薰衣草都能帶給你。 66《在那遙遠的地方》情歌王子王洛賓的一首《在那遙遠的地方》撩起了多少少年的情懷，啟動了多少成年人的心扉，喚醒了多少老年人的記憶。這就是藝術(shù)的魅力。 65《秋風(fēng)吹下紅雨來》雙馬時注意對比，形體的大小，墨色的濃淡，姿態(tài)的俯仰，線條的剛?cè)?，性別的雌雄，質(zhì)量的輕重乃至于呼應(yīng)，爭讓等等。當(dāng)然，要擇要而用。 64《纖纖初月上鴉黃》這圖使人想起了李煜的詞，無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，意境清幽深遠，散發(fā)著淡淡的憂傷。 （63）《接天蓮葉無窮碧》這無窮的碧色，是由花青色和藤黃色調(diào)和而成的。中國畫顏料分為礦物色與植物色，赭石，石青，石綠，為礦物色，花青，藤黃，洋紅等為植物色。 62《遠方》中國畫就是墨色與宣紙的相互扶植相互成就的藝術(shù)。沒有紙，墨色就結(jié)不出豐碩的果實，少了墨，紙也就失去了用武之地。 61《明月千里》烘染，是表現(xiàn)月亮最常用的技法，用淡墨將宣紙的四周渲染，留出月亮的模樣，不留筆痕，謂之烘染。 60《春風(fēng)十里不如你》柳枝的線條用筆細而快。馬體的用筆寬而慢。快，則線條飄逸。慢，則墨色厚重。二者形成強烈的對比。 59《茶馬古道》錘煉筆墨是中國畫家永遠的功課。近處的濃墨色遠處的淡墨色，中間的過度，這一系列變化處理得當(dāng)否，是檢驗作者水平的試金石。 宮虎多年精繪駿馬工筆丶又取工轉(zhuǎn)寫丶打出大寫意新天地；春虎上尊畫馬前輩丶先學(xué)；同時又攜畫馬后學(xué)及教學(xué)丶又及自我深造雙進！甚感佩。祝春虎之虎年虎氣沖天，大展寫意宏圖！[合十][合十][呲牙][呲牙][玫瑰][玫瑰] 57《已懷千里志》這幅圖的題款在前伸蹄部的上端，只題了創(chuàng)作時間與作者名字。題在這個位置的目地就是使馬體得到均衡 56《九駿圖》漢代與馬有太多的故事，陳敞，劉白，龔寬皆當(dāng)時畫馬名家。九駿就是漢代最有名的九匹駿馬，名為：浮云,赤電,絕羣,逸驃,紫燕騮,綠螭驄,龍子,麟駒,絕塵。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕 55《錦秀前程》朋友與我商討錦秀與錦繡問題。錦秀，花名，錦繡，漂亮的絲織物。花是有生命力的也是可以與寶貝互動，交流的。寶貝行進在鮮花的路上是我最大的心愿。 54《情》線條是支撐中國畫馬藝術(shù)的重要因素。線的形態(tài)，質(zhì)感，濃淡，虛實等是千變?nèi)f化的。即有客觀實在性，又因作者的認識而呈現(xiàn)出主觀性。二者的結(jié)合便形成了畫馬藝術(shù)的所謂個人風(fēng)格（因素之一）。因此，我們每日必修的功課就是練線。 53《最是那一低頭的溫柔》看到了韓國第一美女金喜善的時候，才找到了最是那一低頭的溫柔的感覺。詩言志，馬傳情，是畫馬藝術(shù)的又一重境界。 《草原三兄弟》這幅大寫意畫馬作品是作者心手雙暢時的佳作。白馬的筆法“離披點畫，時見缺落”。達到了“筆不周而意周”的境界。 51《梳洗罷》望江南·梳洗罷唐溫庭筠 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。筠讀（云）還是（均）很是糾結(jié)，高手指點應(yīng)讀溫庭筠（yun） 50《寫生》恩師韋江凡擅以毛筆寫生，既收集了素材又為創(chuàng)作奠定了筆路的基礎(chǔ)，可謂一舉雙得。初學(xué)者不妨一試。 49《寫生》徐悲鴻先生提出“畫馬要以真馬為師”其中包括觀察，記憶，描繪。面對馬要看了又看，一看再看，記在心上，同時用腦子分解化合融匯貫通，然后動筆描繪。也就是古人說的，目視，心記，心摹，手追，這就是《寫生》。 48《踏歌行》當(dāng)一個人在輕松愉悅的狀態(tài)時，往往是哼著小曲小調(diào)的。（不是那激昂的進行曲）馬兒也不例外，顧盼呼應(yīng)，不緊不慢這種狀態(tài)符合《踏歌行》的題目。 47《蕩塵圖》四中國寫意馬畫的線條要求中鋒圓潤厚重，側(cè)鋒峻峭灑脫，中鋒運筆較慢，側(cè)鋒行筆較快。馬鬃馬尾側(cè)鋒為主，其它部位則中鋒用筆。 46《母子情》動勢，是馬畫的基本要求。馬頭啃向股部的剎那，馬鬃逆風(fēng)后行，作者行筆迅疾，一筆到底，由此營造出馬的動勢。 45《一洗萬古》一洗萬古取自唐代詩人杜甫《丹青引贈曹將軍霸》斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。一洗萬古凡馬空，實為千古絕句，唯宋代畫馬名家龔開，空盡先朝十二閑堪與比肩。全詩為，一從云霧降天關(guān)，空盡先朝十二閑。今日有誰憐瘦骨，夕陽沙岸影如山 44《蕩塵圖》三馬鬃側(cè)鋒用筆，自下而上反c運行，馬尾中側(cè)鋒并重，以側(cè)為主，自上而下隨即向上散鋒收筆。 43《長江無盡圖》節(jié)奏與結(jié)構(gòu)，節(jié)奏這里指線條從起筆運筆收筆的過程，結(jié)構(gòu)，指的是組成馬體的各個局部，線條的形態(tài)與結(jié)構(gòu)的形態(tài)有機結(jié)合，這就是節(jié)奏與結(jié)構(gòu)。 42《山河壯麗圖》盡信書，不如無書，構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)，處處合理是創(chuàng)作思路，天馬行空，也是一種思路。作者突破定勢，抒發(fā)自己的所思所想，呈現(xiàn)出畫馬藝術(shù)的多樣性。 41《接天蓮葉無窮碧》 借名句為題，是常用的一種創(chuàng)作思路。比如《天問》《在水一方》《秋水伊人》《天行健》等等。此圖以宋代楊萬里詩中的接天蓮葉無窮碧為題。全詩為：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 40《九萬里神駒正舉》九，數(shù)之極也，比喻其高。李白有詩，大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。馬頸部的蝴蝶結(jié)為吉祥之意。 值此新年之際，祝大家朝著自己的目標(biāo)大展宏圖，心想事成，萬事如意。 39《清浴圖》簡筆畫馬，最大化的減掉與表述內(nèi)容無關(guān)的結(jié)構(gòu)。此圖僅留下一后肢，不影響駿馬佇立的姿態(tài)。 38《快走踏清秋》 [ 唐·李賀 ] 大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。關(guān)鍵是畫出駿馬那種意氣風(fēng)發(fā)的精神狀態(tài)。 37《山山黃葉飛》這是唐代詩人王勃《山中》的詩句，全詩為：長江悲已滯, 萬里念將歸。 況屬高風(fēng)晚, 山山黃葉飛。靜態(tài)的馬，動態(tài)的葉，大家可以分析一下同為背影的兩匹馬的不同之處。 36《蕩塵圖》蕩塵圖中的馬，全身無處不在運動。尤以馬鬃馬尾四肢頭部為最。 關(guān)鍵是各個局部運動結(jié)構(gòu)要協(xié)調(diào)一致。同時，還要把握好各局部結(jié)構(gòu)的變形關(guān)系。如，后肢的蹄部，系部，跖骨，脛骨、腓骨，股骨與盆骨滾動時的反向運動變化。 35《蕩塵圖》滾馬表現(xiàn)的比較少，原因就是結(jié)構(gòu)變形，難于把握。元代趙子昂筆下的滾馬圖最為著名。強化記憶，組合結(jié)構(gòu)，是畫馬愛好者必需的訓(xùn)練。如此，才能達到胸有全馬，隨心所欲的目地。 34《跳月圖》 跳月，指苗、彝等族人民的一種風(fēng)俗。初春或暮春時月明之夜，未婚的青年男女，聚集野外，盡情歌舞，叫做“跳月”。縱情的青年男女，忽然化作躍動的駿馬，這就是此圖的創(chuàng)作來源。 33《天際歸舟》舟者，船也。沙漠之舟，駱駝，馬也是舟的代名詞。我們細細觀察這匹馬，這是一匹成年馬，是一匹善于馳騁的輕型馬，這馬沒有那種昂揚，那種意氣風(fēng)發(fā)，而是頭頸下垂，步履緩緩，甚至略顯憂傷。憐惜之情油然而生。是長途跋涉的身心俱疲嗎，是瞭得見那村村呦瞭不見那人，淚個蛋蛋拋在莎蒿蒿林的悵惘嗎。是…… 32《六駿圖》六駿是唐太宗李世民的六匹戰(zhàn)馬。名為：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅什伐赤。閻立本奉旨設(shè)計，并勒于石。這就是名揚天下的《昭陵六駿》。從六駿體態(tài)看是中國蒙古馬。但是也有人認為其中的（颯露紫）是汗血馬。本人曾有幸訪問過汗血馬的故鄉(xiāng)土庫曼斯坦，高大俊秀是汗血馬的特點，與“颯露紫”體態(tài)想去甚遠。金代趙霖也有紙本六駿圖傳世。 31《墨麒麟》這就是潑墨法。通體以大面積的墨色表現(xiàn)出馬體的輪廓與結(jié)構(gòu)。首先潑墨法對于形體的要求是十分嚴謹?shù)?，墨色不能漫無目的，否則墨豬一片。其次，墨色不能單純?nèi)缫?，要有濃淡變化，注意《墨麒麟》肩胸后部，頭部的空白，由此，通體的黑活躍了起來。 30《鴻運當(dāng)頭》小品畫，講究的是筆墨情趣，比如《鴻運當(dāng)頭》的太陽。沒有運用慣用的多次渲染技法，而是用三，四筆直接畫出。由此增加了畫面的趣味性。 29《大江東去圖》書法是中國畫家必備的素養(yǎng)，因為書法與繪畫同為線條藝術(shù)，所以有書畫同源的說法。恩師韋江凡先生曾多次囑咐我要加強書法修養(yǎng)，因此，書法是我的必修之功。這幅《大江東去圖》背景附以滿滿的長跋，增加了畫面的一些文化氣息。 28《天問》筆愈簡而氣愈壯。是大寫意畫馬的精髓，簡單的兩三筆概括出了復(fù)雜昂揚的馬頭。頸部，橫鋒豎用，若高山墜石，雷霆千鈞，勢不可擋。其余結(jié)構(gòu)，能簡則簡，如此達到了，筆簡而氣壯的藝術(shù)效果。 27《向天再借五百年》從構(gòu)圖講，一橫，一圓，一點。一橫（高坡，山崗，巨垅）壓的較低。一圓（月亮）剛剛升起。一點（馬）昂首嘶鳴馬，向無垠的宇宙發(fā)出了心底的呼聲《向天再借五百年》 26《向前進》看到此圖，耳邊馬上想起了向前進，向前進的旋律。畫面上。群馬踏在這絕大面積的青黛色上，讀者心理非常非常穩(wěn)定，錯落的墨色，演繹出了群馬豐富的變化，同時也突破了大面積墨色的沉悶。旭日，彩霞，預(yù)示著前途的光明。 25《雨意延年》實際上，如果這兩匹馬在自然界的雨中，我們觀察到景象是相同的。此圖通過主觀意識，強調(diào)了大馬頭部的清晰度，弱化其余部分。從而達到畫面層次豐富，視覺舒適，心情愉悅的目的。這就是，源于生活，高于生活。 24《暢逸圖》《暢逸圖》看點是生動，姿態(tài)的生動，筆墨的生動，白馬斜側(cè)面姿態(tài)，通過搖曳的馬尾，扭動的頭頸，似乎可以體會到駿馬內(nèi)心歡快的心情。黑馬大面積的渲染，從墨色上很好的呼應(yīng)了白馬，黑者愈黑白者愈白，這就是線與墨（渲染）的妙用。 23《母子情》寫意畫馬，全在一個寫字，這幅母子圖。表現(xiàn)大馬時，作者情緒激動，用筆流暢，一氣呵成，尤其看馬鬃馬尾，筆筆相接，環(huán)環(huán)相扣，由此也更能體會得到作者創(chuàng)作時那種急不可耐的心情。小馬用筆稍稍穩(wěn)健，這與作者情緒相對平穩(wěn)是相關(guān)聯(lián)的。因此，大寫意畫馬時作者的情緒一定會在作品中流露出來。 22《癢》此圖中的馬是回首啃癢，通常情況下，我們不能同時看到馬的臀部和胸部的端面， 只有在回首啃向臀部時，由于脊椎的橫向彎曲，我們才有可能同時看到馬體的臀部和胸部的兩個端面。 21《九萬里神駒正舉》線以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽。這是一匹蒙古馬的造型。軀干用線實在筆筆到位，結(jié)構(gòu)嚴謹清晰，渲染大面概括，小結(jié)構(gòu)明確。較好地體現(xiàn)出了駿馬威武雄壯的感覺。 20《癢》癢，有啃癢，蹭癢，撓癢，顧名思義，以蹄為之，可稱之為撓。頸部回轉(zhuǎn)扭動，后肢高抬前伸，二者合而為一，完成一個任務(wù)。注意，后肢高抬時的結(jié)構(gòu)透視關(guān)系，雖然看不到，但是，各個局部結(jié)構(gòu)都要參與進來，腦子自行補充。 19《平安是?！?lt;/p>表現(xiàn)馬體的臥姿時，關(guān)鍵的是要臥得舒服，馬體腹部，四肢與地面要貼合的自然舒適。 馬體的臀部后肢結(jié)構(gòu)復(fù)雜，盆骨，股骨，脛骨、腓骨，跖骨，系骨，蹄部，（兩側(cè)）運動時屈伸，承受重量時的變形，尤其難以把握，這是我們觀察此圖的重點之一。 18《喜雨圖》中國畫講究筆觸美，俗稱見筆。也就是筆鋒在紙上留下的痕跡。 要求筆鋒運行軌跡清爽，墨色濃淡，虛實變化清晰，切忌筆觸含混不清，模糊一片。觀察重點（馬鬃馬尾） 17《清影》均衡是畫馬藝術(shù)構(gòu)圖的原則，《清影》中的雙馬在畫面的右側(cè)，因此右側(cè)偏重，為了解決這個問題，畫面的左面進行了長跋，密集的文字使左面微微重了一些，所以，右面加上了短題及較大的印章，至此，畫面呈現(xiàn)出了穩(wěn)定的效果，這就是均衡。 15《寥廓江天圖》這幅圖中表現(xiàn)了十多匹馬，需要注意的是，這些馬都是單擺浮擱著的?；緵]有遮掩，那么這些馬如何處理，今天主要講動態(tài)的問題。一，左右的馬側(cè)姿，頭向中心，形成以中心為核心的凝聚力。但是各個馬姿也是有不同變化的，比如昂首嘶鳴，顧盼呼應(yīng)，平首凝視等姿態(tài)，二，中間的馬則變化更大更復(fù)雜一些，目的就是聚集讀者的目光。同時使左右的馬凝聚為一體。 14《歡樂時光》動物畫首先考慮的是動，只有動起來，畫面才生動，隋朝的展子虔所畫之馬，神采飛揚，“立馬而有走勢，其為臥馬，腹有騰驤起躍勢，為了生動，速寫必不可少。 13《踏歌行》畫面呈現(xiàn)出一大兩小三匹馬，其實，馬通常情況下只產(chǎn)一匹馬，所以大多數(shù)都是畫一匹大馬一匹小馬。其實，極個別的情況下也有產(chǎn)兩匹馬駒的時候。比如，十多年前內(nèi)蒙古草原一母馬曾經(jīng)產(chǎn)下雙駒，剎那間，整個草原歡騰一片，慶祝三天。馬產(chǎn)雙駒，谷秀雙穂在中國傳統(tǒng)文化中被認為是大吉之兆。 12（擠法）擠，是寫意畫馬的一種表現(xiàn)形式，也就是由前后（左右，上下）兩塊重墨色襯托出中間的淺墨色。此《長江無盡圖》的馬鬃馬尾用墨筆觸較大而墨色較重，由此突出了中間的白馬，這就是（擠）。 11《十駿圖》群馬首先考慮的是構(gòu)圖，構(gòu)圖的形式要與畫幅的形式緊密相聯(lián)。比如橫式，豎式群馬都有不同的構(gòu)圖樣式。這是一幅正方形的畫幅。畫面上布置了十匹馬，采取了反c式的構(gòu)圖。大家可以舉一反三，探索不同的構(gòu)圖樣式。 10.這是一匹小馬，注意身體結(jié)構(gòu)的特點，軀干短，四肢長，尺骨，撓骨，脛骨，腓骨較成年馬的比例稍長。 9.看這匹馬的鬃毛，分析一下它的運筆方向，出鋒，回鋒，墨色的濃淡變化，筆法的中側(cè)虛實。 8.這幅《天行健》圖，表現(xiàn)的是一匹黑馬，看一看墨色的黑，其中的變化，由于變化，使墨色活了起來，否則，僵化，板滯。 7.此圖《天行健》的關(guān)注的之一就是馬的尾部用筆，提示一下，用筆的方向，速度，結(jié)構(gòu)，筆觸的寬窄虛實。 6此圖的特點之一就是，七分側(cè)，唐宋元明的馬畫特點一純側(cè)面為主，如，《虢國夫人游春圖》《五馬圖》《二馬圖》等，清任伯年筆下的馬姿態(tài)多變，遺憾的是輪廓結(jié)構(gòu)稍欠準確，徐悲鴻筆下的馬不但解決了以上問題，而且七分側(cè)是其馬作的特點。 5《三英圖》取三國演義劉備，關(guān)羽，張飛之坐騎的盧，赤兔，烏騅三馬為題。雖傳說的盧妨主，但劉備的的盧確實是立下了救主之功。赤兔名揚四海，然而其中的一個主人呂布卻因氣節(jié)欠佳令世人不齒，但是，呂布的武藝冠絕一時，卻是不爭的事實，也因此才有了著名的，三英戰(zhàn)呂布。也就有了此《三英圖》。黑馬，白馬，紅馬的色彩關(guān)系，紅馬白馬相互的呼應(yīng)，黑馬的姿態(tài)是此圖的看點之一。 4.這幅雙馬，主要是黑白墨色的對比，前馬大筆觸概括出馬體的結(jié)構(gòu)，但是不要全黑了，要留有適度的空白。否則，畫面平板且悶，領(lǐng)讀者難以喘息。 3陌上花開，可緩緩歸矣，可緩緩歸矣。

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