斗膽聊文化

山娃子

斗膽聊文化 ——山娃子 關于“文化”是個大課題，不是一兩句談清楚的，王蒙因為是知名作家，所以他的文化論談，頗有政治色彩，因為經歷過“文革”，所以措辭很謹慎，很多都是官話套話，我基本沒看出所以然。 論中國文化，春秋時期相對繁榮，儒家、道家、法家、雜家等諸子百家出現了百花齊放，百家爭鳴的景象，孔子，老子，莊子，韓非子應運而生，《詩經》.《論語》奠定了中國文化的風向標；戰國時期的文化基本就是鑄造金屬，用于殺戮；短命秦朝又把剛剛萌芽的中國文化給無情地掩埋；從西漢漢武帝董仲舒又開始“罷黜百家，獨尊儒術。”以后的所有朝代都把儒家思想作為統治階級的工具。 不是我崇洋媚外，咱們的孔子時代，就落后了希臘文化和古羅馬文化，蘇格拉底，柏拉圖，亞里士多德，這些人很立體，他們是哲學家，教育家，科學家，建筑，美術，數學，物理都有涉獵，不像我們老子莊子，只研究人與自然，孔子只研究人與人，韓非子只研究依法治國，都很單一，和西方比似乎是理科和文科的較量。我感覺咱們的文化起步就讓人家搶先了半拍。 到了大唐北宋年間，我們經濟文化有所繁榮，很多國家來朝拜，這時候的夜郎自大還有情可原，唐詩宋詞也算一道亮麗風景，包括四大發明，四書五經和后來的《九章算術》，還有再后來的中醫學，也算咱們的驕傲。到了鄭和七下西洋，這本應該是我國的歷史拐點，但是結果沒有拐在正確的航向上，朱棣傾全國之財力物力人力大力支持鄭和下西洋，沒有任何商品意識，沒有任何經濟利益的趨使，只是為了尋找侄子朱允炆的下落，和炫耀一下自己當了大明王朝的皇帝威風，每次都給沿海國家地區帶去大量的絲綢，瓷器，茶葉等特產，也換回大量的珠寶翡翠，象牙，香料等，每次還帶回大批來朝拜的各國使臣(后期每年都有大批使臣來朝拜)，僅每年的招待費就是不小的一筆開銷，而且臨走時還給帶上很多的金銀財寶，這時候的中國真是夜郎自大了，而且大得沒邊了，致使國庫連年赤字，就連政府公務員的工資都發不出去了，沒辦法只能發放珠寶和香料，珠寶不能當飯吃，胡椒多得用不了，都長毛了。 農耕意識，根本沒有一絲的資本主義萌芽，當時我們的航海事業，在世界上無人可比，一百多年后才有達加瑪，哥倫布的航海之行，人家是資本家個人的行動，政府的支持，是以商業盈利為目的，能交易就交易，不能交易就打，目的是換回資源變成更大的經濟價值，是資本主義的萌芽和發展，后來荷蘭成為“海上馬車夫”，再后來英國工業革命的崛起，和法國大革命后的崛起，海外貿易海外掠奪，更換了莊家。直到一八四零年列強的船堅炮利，扣開了我國的大門，我們才從夜郎自大的夢里初醒，為時已晚，我們已經落后一到二百年，這時候我們有識之士，開始瞭望世界，嚴復的《天演論》中闡述了“物競天擇，適者生存。師夷之長以制夷”的理論，民國時期涌現出一批國學大師，他們企盼讓“中國的文化復興，企盼讓民族復興。”但是此時的中國內憂外患，這些大師們暫時已無力回天，這時候的中國百姓只在生死線上掙扎，就像魯迅筆下的《人血饅頭》那樣麻木不仁，他們根本不知道什么是自己的文化，佛教，伊斯蘭教，基督教都是舶來品，根本主導不了百姓的思想意識。一九四九年后，中國人才蘇醒，才知道自己也有國家，原來自己也有文化，當然不可否認我們的四大名著包括《聊齋》都被日本翻譯，這些文學作品當然都帶有中國符號。 我們“文革”說是“文化革命”其實是文化壟斷，是文化斷層。改革開放后，我們的文化才開始萌芽，才得以發展，直到今天的“文化自信”中華復興，民族復興，才提到日程，因為我們經濟有了飛躍發展，國家有了底氣，但是從改革開放四十年來，我的文化也一度出現失重，一切影視文學作品以吸引百姓眼球，以票房以利益為目的，偏離了中國文化的軌道，我們這四十年，缺少大師級別的作品問世，很多拿國家津貼的作家，站著茅坑不拉屎，凈寫些很糜爛的文字，就說莫言的《蛙》，無論怎么說也是我國歷史上第一位得諾貝爾文學獎的人，也算是填補了一個空白，但是我總覺得不是滋味，因為莫言主要寫的是我們文革時期的痛點，怎么落后，怎么無知，怎么愚昧，狗不嫌家貧，這樣揭開自己的傷疤，把自己的痛點給人看，讓別人同情，作為一個作家，有意思嗎？文學價值到底在哪里？不多說了，我也在妄加評論。 我們回頭再說說，西方的文化，古羅馬和希臘是歐洲文化的發源地，那時候封建的教皇借助宗教信仰統治人民，教皇有至高無上的權利，自從歐洲的“黑死病”(鼠疫)，造成兩千五百萬人口的死亡，當時歐洲的總人口是五千到七千萬，所以這個死亡數字給人們帶來恐慌，人們祈禱，借助宗教信仰，無濟于事，人們開始懷疑宗教的拯救世界的力量，所以從十四到十六世紀，歐洲掀起了“文藝復興”運動，文藝復興是中古時代和近代歷史的分水嶺，宗教改革，啟蒙運動，人文主義，蓬勃發展。 彼特拉克是人文主義之父，他的《好政府與壞政府的諷喻》，簿伽丘的《十日談》，但丁的《神曲》吹響了文藝復興的沖鋒號，他們主張砸爛封建迷信的束縛，倡導宗教改革，擯棄腐朽的統治，主張人文主義，倡導個性的解放，反對禁欲，發揮個人的主觀能動性才是硬道理，他們并駕齊驅，成為文藝復興的先鋒。達芬奇，拉斐爾.桑西，米開朗基羅，他們的繪畫不同于我們的吳道子，因為他們有了解刨學，透視，三圍立體，幾何學，數學，物理學甚至建筑學滲透在畫作里，這肯定與我們的平面畫有天壤之別，還有后來的梵高的抽象派畫家，都是領先我們的，再就是歐洲的大作家，荷馬，歌德，莎士比亞，西班牙的塞萬提斯，維伽，后來的雨果，巴爾扎克，大小仲馬，托爾斯泰等等都是頂級的大師，文學巨匠。 科學方面就不必細說了，伽利略的自由體，拋物體，振擺三大定律，哥白尼，布魯諾的時空學說，開普勒的行星運動三大定律，笛卡的幾何學，牛頓，居里夫人，達爾文，門捷列夫等等，不一一贅述，我的意思，一個民族的文化底蘊很關鍵，它必須有自己的文化，就像奧地利維也納，到處都充滿了音樂的音符，文化決定一個民族是否能屹立世界民族之林，是否能長足發展。 所以我們必須要有自己的文化，比如我們儒家，道家，法家理論，都是我們堅守的，并且能夠縱橫捭闔，使之成為我們的元素，成為中國符號，就像我們絲綢，瓷器，茶文化，真正做到文化自信，真正達到中華民族的偉大復興！

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