<h3 style="text-align: center">前言</h3><div style="text-align: center;">因疫宅家中，始得有閑空，</div><div style="text-align: center;">雖重拾舊好，追憶八怪風。</div><div style="text-align: center;">此篇較冗長，愛詩書畫者，</div><div style="text-align: center;">可來閱與賞，余人莫費光。</div><div style="text-align: center;">篇中圖與文，多為我錄成，</div><div style="text-align: center;">畫中之詩文，正草隸行全，</div><div style="text-align: center;">己妄加注釋，只因才疏淺，</div><div style="text-align: center;">多有謬誤處，肯請你賜正。</div><div style="text-align: left;">錄此篇配樂鄭板橋《老漁翁》道情詞于此，供外地讀者參考：</div><div style="text-align: center;">老漁翁，一釣竿，</div><div style="text-align: center;">靠山崖，傍水灣，</div><div style="text-align: center;">扁舟來往無牽絆。</div><div style="text-align: center;">沙鷗點點輕波遠，</div><div style="text-align: center;">荻港蕭蕭白晝寒，</div><div style="text-align: center;">高歌一曲斜陽晚。</div><div style="text-align: center;">一霎時波搖金影，</div><div style="text-align: center;">驀抬頭月上東山。</div> 揚州八怪紀念館座落在淮海路駝嶺巷18號，它東臨文昌商圈，西接瘦西湖風景區，是利用“八怪”之一“金農”曾寄居的西方寺古建筑群，加以修繕、擴建而成的。700年前的楠木大殿，現為揚州八怪紀念館主展廳，集中展示揚州八怪的成因及藝術成就；東西廊房陳列有揚州八怪書畫，表現每位書畫家的個性創作；金農寄居的方丈室恢復了原貌，重現金農晚年創作生活的情境；精品陳列室有“八怪”傳人李亞如先生的書畫精品；近60件揚州八怪書畫刻石，再現中國傳統碑刻之神韻。“千年銀杏”、“鶴池窺冰”、“蓮池映月”、“竹泉幽境”等“八怪十景”與深厚的古文化底蘊交相輝映。 001（DSC01841）揚州八怪紀念館正殿：金農80歲生日自書聯：<div>三千余歲上下古，八十一家文字奇</div><div>鄭燮書聯：</div><div>刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花</div> 揚州八怪是指清康、乾年間活躍在揚州的一批具有創新精神的畫家群體。以金農、鄭燮、黃慎、李方膺、李鮮、汪士慎、高翔、羅聘八人為代表，此外還有高鳳翰、華巖、邊壽民、閔貞、陳撰、楊法、李勉共十五人。<div> 揚州八怪主張推陳出新、自立門戶。在藝術創作上師法自然、抒發性情；在繪畫方格上：各具特色，爭奇斗艷；在表現手法上，追求詩書畫印的完美結合，不入俗流；在仕途或生活上幾乎都受到過挫折，行事與作品風格被稱為“怪”。隨著時間推移與觀念轉變，這些“怪”名已由“貶”變“褒”了。</div> 002（DSC01879）揚州八怪塑像 揚州八怪繪畫或“工筆”或“寫生”，情趣橫生、形神兼備、耐人尋味。其開拓創新的精神，給傳統的保守派以有力的沖擊，對后世的畫風產生了極其深遠的影響。 003（Win110209）金農寄居室 004（Win110234）八怪紀念館內——金農寄居室：隸書聯：<div>看花臨水心無事，嘯志歌懷意自如</div> 005（Win110457）八怪紀念館內——公孫灑金：<div>春陽茂葉綠深深，炎夏陰涼客賞心，</div><div>夕陽秋風時共至，枝枝累累似黃金。（指秋色的銀杏樹）</div> 006（Win110502）八怪紀念館內——月映蓮池：透過東園的葵窗，竹蔭下這塊太湖石多像金農在拜佛，順著悅耳的泉滴聲，我們看到一彎呈月亮形的池水，每到夏天，這里睡蓮點點，小魚戲游，上方的漢白玉上刻“蓮池映月”，讓人感到恬靜、雅逸。詩人汪興贊道：<div>幽情蓮白冰雪姿，臥石聆泉清夢回，</div><div>滿腹心情向明月，千般世味筆底摧。</div> 007（Win110239）八怪紀念館內——鶴池窺冰：金農寄居西方寺時有“以鶴為伴”之愛好，有詩句道：“我今常饑鶴缺糧”。他晚年養鶴是為排除孤寂，為生活增添些情趣。“月夜畫梅鶴在側，鶴舞一回清人魂。”他曾攜鶴踏雪，并題詩于壁：“此時何所想，池上鶴窺冰。”宋人林逋有：“梅妻鶴子”之說，而金農畫梅不在林逋之下，愛鶴更甚，高士情懷同也。真可謂：<div>廟空僧去有何期？老大孤零筆一支；</div><div>鶴伴身邊誰寂寞？常看起舞樂多時！</div> 008（Win110451）八怪紀念館內——竹泉亭：<div>一亭翹角傘張然，幽境深藏古寺泉，</div><div>傳世畫圖凝是水，今名有識念前賢。</div> 009（DSC02132）紀念館后院——竹泉幽境：金農一生愛竹，晚年更以畫竹為樂。他在《畫竹題記》中道：“予今年客廣陵，繞舍皆竹……秋色中，惟竹聲為妙……虛心高節，久不改其操，竹之美德也。”可見他竹之情結，井水亦稱泉水，故名“竹泉”，他常用“竹泉”為印鑒。今建亭于古井之上，以記他高古雅逸之情懷。 010（Win110054）八怪紀念館內——瓦缸頂鐵鑊：<div>原置鐵鑊在其中，應征三灣公園放，</div><div>只得瓦缸來頂充，反正它們都屬公。</div> 011（Win110507）八怪紀念館內——碑廊集粹：<div>巡檐背手面碑廊，書卷崢嶸激斷腸，</div><div>筆筆形神均見美，家家字畫各呈長。</div> 012（Win110219）八怪紀念館內——見者得福：<div>幾桿素竹墻邊長，風搖影動翡翠心，</div><div>一清二白送祝福，晚生怎不慕先賢。</div> 013（Win110225）八怪紀念館內——拜懺佛堂：<div>只因畫竹多，也覺腹中空，</div><div>每天來拜佛，只愿鶴不饑。</div> 014（DSC02131）紀念館內的——保大經幢：此經幢刻于五代保大四年（946年南唐李景），其內容為佛學中的“無礙大悲心陀羅尼神妙真言”，最初立于普濟殿之陰，彌勒佛之陽處。經幢呈六角型，背面無字，現存上半截。所見百余字，體合歐柳、楷中寓行、字形工穩、點劃分明、氣韻生動，對研究佛學和書法均具有較高的價值。有贊詩云：<div>保大四年普濟殿，依稀猶作般若聲，</div><div>六角遺碑跡斑駁，楷行點劃氣韻生。</div> 015（Win110049）八怪紀念館內——歌頌古揚州 016（DSC02129）碑廊集粹處展放的多尊假山石之一 017（DSC01884-1）金農畫像 金農（1687~1763），字壽門，號冬心，又號：稽留山民、曲江外史、心出家庵粥飯僧等，久寄居揚州。平生以布衣自樂，曾得舉薦為博學鴻詞科未就，好游歷，可謂足跡半天下，其詩內蘊豐富、格調奇逸、隸書自創一格（漆書），為清代隸書名家。五十歲后開始作畫，竹、梅、馬、佛像、山水皆能，尤善墨梅，格高貌古。 018（DSC01884-2）金農作品 019（DSC01884-3）金農作品 020（DSC05386-1）金農作品 021（DSC01886-2）鄭燮畫像：本篇的下半部分，專門記述了“鄭板橋紀念館”，相關鄭燮的內容，在下面有詳介。 022（DSC05414）鄭燮作品：<div>小苑茆堂近廓門，</div><div>磕頭敬日擁山尊；</div><div>夜來葉上瀟瀟雨，</div><div>家外新栽竹數根。</div> 023（DSC05415）鄭燮作品：<div>二弟在家不正月</div><div>讀書屢勸不信吾</div><div>唯畫蘭蕙以解其惱</div><div>并放此離騷數句：</div><div>根之茂兮土弗離</div><div>花之美兮香堪娛</div><div>品縱雅兮葉與稑</div><div>土材總不若春風</div><div>歡女兮花葉依依</div> 024（DSC05417）鄭燮作品：<div>葉長則花少</div><div>葉短則花多</div><div>萬事有余不足</div><div>英雄豪杰如何</div> 025（DSC05422）鄭燮作品：<div>藏書古鼎良朋百年相伴</div><div>美酒名花皓月四季皆春</div> 026（DSC01888-3）李鮮畫像 李鮮（1686~1762）：字宗揚，號復堂，又號懊道人。康熙五十年中舉，以繪畫召為內廷供奉，后出任山東滕縣知縣。有兩革科名一貶官的遭遇，回揚州后，即以賣畫為生。其繪畫曾師從高其佩，又受石濤筆法的啟發，崇尚寫意；所作花卉落筆勁健，而有氣勢、不拘法度、縱橫馳騁、揮灑脫落、盡得天趣，對晚清花鳥畫有較大影響。 027（DSC01889-1）五松圖：<div>有客要余畫五松，五松五松都不同：</div><div>一株勁節古臣工，椏勿垂仲立壁雍，</div><div>頹如名將老龍鐘，單筋露骨心膽雄，</div><div>森森羽戟舊軍容，側者臥若如蛟龍，</div><div>電棋雷鼓鞭兩風，爪鱗變化有其中，</div><div>鳴鳳長嘯吟在空，旁有蒲團一老翁，<br></div><div>是仙是佛誰與從？白云一片青鋮縫，</div><div>不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠蒼穹？</div><div>吁嗟空山萬古多，遺蹤哀猿野鶴枯！</div><div>痣蟲墨汁一斗邀，群公五松五松盡。</div> 028（DSC01890-4）李方膺畫像 李方膺（1697~1756）：字虬仲，號晴江、秋池衣白山人等。雍正年間以諸生受保舉，歷任樂安、蘭山、潛山、合肥知縣，因得罪上司，遭劾去官。后寓居南京借園，來往揚州賣畫，善畫松、竹、蘭、菊諸小品，尤擅畫梅，縱橫跌宕，意在青藤；技在（徐渭）白陽（陳淳）之間，畫巨幅時，則蒼老渾古、墨氣淋漓、畫狂風中之松竹，別具天趣。 029（DSC01891）李方鷹畫作：<div>波濤宦海幾飄蓬，種竹闃門學畫工；</div><div>自笑丁身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。</div> 030（DSC01892-5）黃慎畫像 黃慎（1687~1770）：字恭懋、恭壽，號癭（ying）飄子、東海布衣等。自幼家貧，一生布衣，寓居揚州，賣畫自給，早年師法上官周，多作工筆，中年后變為粗筆寫意，并以草書入畫，長于人物、山水、花鳥，以人物畫為最精，其線條多飛白，變化無窮，雖寥寥數筆，即能神形兼備，后又用狂草筆法作畫，縱橫揮毫、氣象雄偉，亦善草書。 031（DSC01893-1）黃慎畫作 032（DSC01894-6）高翔畫像 高翔（1688~1753）：號西唐。終身布衣，曾隨程邃學山水，又師法弘仁、石濤；石濤歸天后，每年春必往掃墓，終身不輟。所作山水危崗險徑，山崖幽篁，給人以清秀閑靜、雅韻脫俗之感。擅畫梅，筆意疏秀、墨色蒼潤，精于篆刻，取法程邃，構思嚴謹、自具風格。金農印章多出于其手，工八分書；晚年右臂病廢，乃以左手書，更有天趣。 033（DSC01895）高翔畫：<div>蓮界慈云共仰皈，秋風離落扣禪闃，</div><div>登樓清聽市聲遠，倚檻潛窺鳥夢間，</div><div>疏透天光叩水中，密遮樹色冷如山，</div><div>東偏更羨行墓地，酒盡詩筒日往還。</div> 034（DSC01898-7）高鳳翰畫像 高鳳翰（1683~1749）：西園，號南村、南阜老人。曾任安徽歙縣縣令；在任泰州巡鹽分司時被陷入獄，右臂病廢，遂改左手作書畫，罷官后長住揚州，賣畫為生。書法早年秀勁瀟灑，改左手后，風格奇崛逸宕；擅畫山水、花卉，墨華滋潤、敷色艷麗，亦精治印刻硯。 035（DSC01899）高鳳翰畫 036（DSC01900-8）汪士慎畫像 汪士慎（1686~1759）：字近人，號巢林、溪林外史、晚春老人。寓居揚州，一生清貧，唯好飲茶；擅長花卉，尤精畫梅，善用繁枝、落筆端重、不矜奇巧，有時并作疏枝，不論繁疏皆有空黑疏香、風雪山林之趣；五十四歲左眼失明，仍揮毫寫狂草大字，署款心觀，自謂“盲于目不盲于心。” 037（DSC01901）汪士慎畫作：<div>小院栽梅一兩行，</div><div>畫空疏影滿衣裳，</div><div>冰雩化水月添白，</div><div>一日東風一日香。</div> 038（DSC01902-9）邊壽民畫像 邊壽民（1684~1752）：初名維祺，字頤公，號葦間居士。寶應山陽人（原屬淮安），少家貧，以授徒為業，工詩擅畫，花卉翎毛，兼作山水，尤精蘆雁；中年名滿天下，征畫者眾，以其資構屋于蒹葭秋水間，細觀蘆雁之飛潛動靜，幫其畫神態逼真，用筆蒼勁，氣象雄渾。晚年常往來于淮安、揚州間。 039（DSC01903）邊壽民 040（Win162026）邊壽民：<div>風定秋江萬里平，蘆花影里度鴻聲，</div><div>游于四海無矰繳，不用呼奴夜打更！</div> 041（DSC01904-10）楊法畫像 楊法（1692~1762）：字已軍，號白云帝子。寓居揚州，工書善畫，亦精篆刻，性格孤高傲世；擅畫花卉，瀟灑清逸，頗有韻致；所書篆、隸、行、草奇古蒼勁，篆書尤別具一格。其書名大于畫名，畫作流傳極少。 042（Win163615）楊法篆書“咀嚼蘭草” 043（DSC01905-11）李勉畫像 李勉（1691~1755）：字嘯村。寓居揚州，少年時中秀才，名列第一。其為詩入手即成，如不經意而新警雋拔，無一字拾人牙慧。擅山水、花卉、翎毛；曾為兩淮鹽運使盧雅兩畫《虹橋攬勝圖》，聲名著于四時花卉，風格簡健奇古，惜傳世作品甚少。 044（DSC01906）李勉：<div>博雅家藏三萬軸，精微道重五千言。<br><div><br></div></div> 045（DSC01907-12）陳撰畫像 陳撰（1678~1758）：字楞山，號玉幾。曾居錢塘（今杭州），長期僑居揚州，被薦舉博學鴻詞科不就，為人品行孤潔，不愿與達官貴人交往，常與汪士慎、高翔等在馬曰綰小玲瓏山館賦詩作畫。詩歌任性瀟灑、不拘于律，天然高潔，善草書、工花卉，尤精寫梅，間作山水，畫風蕭疏簡逸、生動有致。 046（Win165644）陳撰畫 047（Win165938-1）陳撰畫：<div>尋梅有新思，先愛入春林，</div><div>風日美天氣，人家湖水陰，</div><div>青條哪忍折，繁蕊不能禁，</div><div>歸去衣香濕，方知坐臥深。</div> 048（DSC01910-13）華巖畫像 華巖（1682~1756）：字秋岳，號新羅山人、離垢居士等。長住揚州，終身布衣。曾為江西景德鎮瓷器作坊作畫，后靠賣畫為生。其詩古樸淳厚，書法直逼晉唐，灑落有姿；擅寫人物、山水、尤精花鳥，草蟲走獸兼作，其畫兼工帶寫、構圖新穎、縱逸跌宕、極富天趣。清代中后承襲其花鳥技法者頗多，對后代畫壇有較大的影響。 049（Win172306）華巖畫：<div>鳥貪春侶酒，愿醉不愿醒，</div><div>要待山月來，登條臥花影。</div> 050（Win172306）華巖畫：<div>雨后樂蘭香未淡，看花定到短溪邊。</div> 051（Win172316）華巖畫 052（Win172327）華巖畫：<div>一圣女蘿掀雨過，半只蒼鼠翔煙下。</div> 053（Win05633-14）羅聘畫像 羅聘（1733~1799）：字遁夫，號兩峰，又號衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，隨其父遷居揚州，為金農入室弟子。布衣、好游歷。人物、佛像、山水、花果、梅蘭竹菊等，無所不工，亦善刻印；筆調奇創、超逸不群、別具一格。善畫《鬼趣圖》，畫鬼態無不極盡其妙，借以諷世。金農故后，他搜羅遺稿，出資刻版，才使金農的作品得以傳于后世。 054（Win105738）羅聘畫：<div>水母迎相師，來自長須國，</div><div>浮出科斗文，敕封呼玉酒。</div><div>今在薄暮舉網，得魚巨口細鱗，</div><div>狀如松江之鱸，愿安新湯酒乎！</div> 055（Win110018-15）閔貞自畫像 閔貞（1730~1788）：字正齋，湖北武穴人。其畫學明代吳偉，善畫山水、人物、花鳥，多作寫意，筆墨奇縱，偶有工筆之作。人物畫最具特色，線條簡練自然，形神逼肖。傳世品有《蕉石圖》、《花卉圖》等。 056（Win173743）閔貞畫作 057（Win173828）閔貞畫作 058（Win173924）閔貞畫作 059（Win173724）閔貞畫作 060（Win173852）閔貞畫作 061（DSC05728）揚州天寧寺，“鄭板橋紀念館”在其內 062（DSC05559）鄭板橋紀念館 鄭燮（1693~1765）：字克柔，號板橋。少孤貧，然天資奇縱，超越流輩，應科舉中康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士。官任山東范縣（現屬河南）、濰縣知縣十二年，愛民如子，后擲去烏紗不為官；作官前后均曾居揚州賣畫。工書法、繪畫，得力于徐渭、石濤，蘭竹尤精，善詩文，詩意新奇而直抒心聲。<div> 提到鄭板橋，你可能會想到他是清代杰出的書畫家，“揚州八怪”的代表人物。他多才多藝，詩書畫三絕；他愛畫蘭竹，搖曳多姿，名播中外；他自創“六分半書”，熔正、草、行、隸于一爐；他善寫詩詞、道情：“老漁翁，一鉤桿，靠山崖，傍水灣……”至今還在人們口中傳唱。<br></div><div><div><div> </div></div></div> 063（DSC05560）鄭板橋紀念館內<div> 你如果不來座落在揚州天寧寺內的鄭板橋紀念館看一看，可能還不知道，他曾是一個幼年喪母的“麻丫頭”，兩度喪子的父親；一個狂狷的書生、教書匠；一個鞠躬盡瘁的七品父母官，百姓的朋友；一個不愿與官府合作的“糊涂”人；一個樂善好施的佛教徒；一個兩度賣畫揚州的窮畫師。<div> 這里他紀念館的展覽，就講述了兩百多年前一位命運多舛的藝人一段悲喜人生和絕代傳奇。</div></div> 064（DSC05567）鄭板橋故鄉江蘇省興化縣 065（DSC05570）板橋的由來 066（DSC05573）鄭板橋家人 067（DSC05575）鄭板橋少年求學 068（DSC05584）鄭板橋的仕途功名遲 069（DSC05573）鄭板橋落拓揚州 070（DSC05588）鄭板橋放歌道情 071（DSC05592）鄭板橋的道情名曲 072（DSC05600）結緣天寧寺 073（DSC05605）雍正舉人 074（DSC05608）乾隆進士 075（DSC05614）得慎君王允禧相助 076（DSC05618）模擬范縣大堂：<div>楚尾吳頭開畫境，林光鳥語入竹軒。</div> 077（DSC00617）鄭板橋上任（視頻） 078（DSC05619）五十歲才開始為官，在范縣做縣令五年，到濰縣做縣令九年。 079（DSC05625）鄭燮寫的思念范縣人民的詩 080（DSC05630）鄭燮節臨曹操《觀滄海》 081（DSC05631）鄭燮畫，題詩：<div>兩枝修竹過墻來，多謝鄰家為我栽；</div><div>君若未忘虛外好，請來粗茗兩三杯。</div> 082（DSC05632）鄭燮扇面題詩畫 083（DSC05650）鄭燮扇面題詩：<div>蜀葵花接柳堤長，斑竹離門白粉墻；</div><div>門外客來門里釣，碧池新鑿小滄浪，</div><div>偶向前邨叩竹扉，主人不還客心連，</div><div>無衣自賣江頭醉，晚趁寥鷗一路歸。</div> 084（DSC05634）鄭燮書聯：<div>草目地暖春光翠，燕為花止暮不歸</div> 085（DSC05635）枝葉關情：<div>衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；</div><div>些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。</div> 086（DSC05636）體恤民情 087（DSC05642）書畫之史，呈乾隆畫作有名的《竹石圖》 088（DSC05644）難得糊涂的由來 089（Win083705）難得糊涂作品 090（DSC05649-1）歸去來兮 091（DSC05651）鄭燮紀念館展廳 092（DSC05652）三絕詩書畫，一官歸去來。 093（DSC05653）一官歸去來 094（DSC05654）夢醒揚州 095（DSC05655）重操賣畫生涯 096（DSC05656）板橋潤格 097（Win173054）鄭燮畫：<div>兩枝老桿無多葉，讓爾新篁正展翎，</div><div>鐵骨霜皮終有用，他時留取造柯亭。</div> 098（Win173043）鄭燮畫：<div>茆屋一間、天井一方、修竹數竿、小石一塊，</div><div>便爾成局，復可以烹茶、可以留客也；</div><div>月中有清影，夜中蕭風寒，只要閑心消。</div> 099（Win173050）鄭燮畫：<div>年年種竹廣陵城，愛爾青光沒變更，</div><div>寵是讀書窗紙外，為予夜半報秋寒。</div> 100（Win172755）鄭燮畫：<div>日日紅橋斷洎卮，家家桃李艷芳姿，</div><div>閉門只是裁蘭竹，留得春光過四時。</div> 101（Win172821）鄭燮畫：<div>七十老人畫竹石，二更崚嶒竹更直；</div><div>乃知此寒單非己，挺挺千尋過壁立。</div> 102（Win172825）鄭燮畫：柴庵先生宰濰縣多惠政至今，有吳口七賢祠，七賢而獨稱吳公。蓋垂矣已。燮宰是邑謂其祠楫而新之，在縣西五十步不遠，故得常至，而解索馬；玉樹親翁索予畫，因寫七竹以比七賢，亦以見賢者之必有后也。 103（Win172830）鄭燮畫：<div>蕭蕭江上晚風空，薄官燭年兩鬢斑；</div><div>寫取一枝清瘦竹，明年江上飛漁竿。</div> 104（Win172834）鄭燮畫：<div>一枝高竹蜀當鳳，小竹圍依籠蓋中；</div><div>畫出人間真具廣，諸孫羅抱阿家翁。</div> 105（Win172846）鄭燮畫：文興可吳仲圭以墨竹擅名天下，未嘗以墨蘭稱鼎，吾家所南數先生畫蘭信當，時傳后世，陳、古、白繼之云南白丁江左石濤，又繼之墨蘭之盛；于斯好極，愚何敢妄擬古人？然竊好墨蘭墨竹，畫后輒題數句，自娛人或以為畫過于今人題，不愧。古人真背芒面熱也。 106（Win172909）鄭燮畫：<div>一兩三枝竹竿，四五六片竹葉；</div><div>自然淡淡疏疏，何必重重疊疊？</div> 107（Win172917）鄭燮畫：<div>一半青山一半竹，一半綠蔭一半玉；</div><div>請君茶熟睡醒時，對此渾如在巖谷。</div> 108（Win172921）鄭燮畫：<div>二十年畫載酒瓶，春風倚醉竹鹵亭；</div><div>而今再種揚州竹，依舊淮南一片青。</div> 109（Win172941）鄭燮畫：誕老年學兄其并承之：太夫人也如此之盛，祝其身之德行并子孫之挺拔也！ 110（Win172950）鄭燮畫：<div>烏紗擲去不為官，華發蕭蕭兩袖寒；</div><div>寫去數枝青挺竹，秋風江上作漁竿。</div> 111（Win173006）鄭燮畫：<div>偕剪種取瑯琊竹，襯以橫斜后一條；</div><div>風雨月明河細音，窗間琴韻五芭蕉。</div> 112（Win173047）鄭燮畫：<div>揮毫已寫竹三竿，竹下還添幾筆蘭；</div><div>總為本源同七穆，孫修舊譜與君留。</div> 113（Win173010）鄭燮畫：<div>雷停雨止斜陽出，老干新篁展鐵骨；</div><div>影落碧紗窗子上，指毫吾墨留蘭竹。</div> 114（DSC01887）鄭燮畫：<div>咬定青山不放松，立根原在亂巖中，</div><div>千磨萬擊還緊勁，任爾東西南北風。</div> 115（DSC05665）鄭板橋“六分半體”的故事 116（DSC05669）綠園之殤 117（DSC05671）后世評價 118（Win083644）鄭燮塑像 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2021.08.24</p>
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