揚州八怪系列人物介紹，之六：李鱓

幽蘭·恬漠

李鱓[shàn]（1686年—1756年），字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，“揚州八怪”之一。康熙五十年中舉，康熙五十三年召為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不愿受“正統派”畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚州，賣畫為生。 李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。 傳世畫跡有南京博物院藏《土墻蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。北京工藝美術出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，內收《李鱓畫集》（上下卷）。 藝術成就 　　李鱓自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。后召為宮廷畫師。 李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之后，至揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮（鄭板橋）關系最為密切，鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，并稱李鱓“才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然”。 他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工致。后宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成“水墨融成奇趣”的獨特風格。喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，布局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。 李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富于立體感，具有較強的藝術表現力。晚清畫論家秦祖永《桐蔭論畫》論曰：“李鱓復堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場。” 學習后概括 　　李鱓江蘇揚州興化人，和鄭板橋同鄉，揚州八怪唯獨的兩位同鄉。早年家庭富裕，25歲考中舉人。 第一次進京，在宮廷繪畫，主要學于蔣延錫，畫規范并設色，他的性格豪放不拘，后離開宮廷回揚州賣畫為生，這段時間繪畫風格比較規矩。 第二次進京宮廷繪畫，學高其佩（手指畫大家）在李鱓這個時段的畫有很多這方面特點，但時間并不長他又回到揚州賣畫為生。這段時間是他藝術生涯的高峰期，繪畫更具開放性。 第三階段60歲以后，頹唐、筆墨枯澀，他崇拜徐渭，向徐渭學習，回到揚州看石濤畫也頗受影響。 他說：八大山人用筆，石濤用墨，李鱓我用水。從這幾句話中看出他的自信。他的《土墻蝶花圖》就表現出他的用水水平。另外，他的題畫很有名，性情中人，他的放縱不失文人雅士的氣質。 我感覺要學他用墨不拘一格，吳昌碩很多學李鱓畫。另外，題詩當時當景，意趣濃厚，即興題詩不可復制，完全是當時的心情。我們欣賞和學習他的畫作時，一方面學他的筆墨、章法及用水，另一方面學他藝術情懷。 52歲看他兩次進宮，讓他在山東臨淄縣和藤縣做過官，60幾歲還是回揚州老家興化，活到77歲。

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