含蓄幽默話諷喻

楓園牧人周宏康

含蓄幽默話諷喻 中國(guó)詩(shī)的世界豐富多彩，姹紫嫣紅、光彩奪目，讓人目不暇接。有敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、山水詩(shī)、田園詩(shī)，還有詠物詩(shī)、詠史詩(shī)、論詩(shī)詩(shī)等等。諷喻詩(shī)也是其中的一朵奇葩。 諷喻詩(shī)實(shí)際上是以比喻的修辭手法，表現(xiàn)針砭和鞭撻某種社會(huì)現(xiàn)象或丑惡行為的內(nèi)涵，以達(dá)到聲張正義目的的一種詩(shī)體。它不正面寫出諷刺對(duì)象，只通過對(duì)某種物象的描寫，暗示諷刺的寓意。這種詩(shī)，早在《詩(shī)經(jīng)》中便已出現(xiàn)。如《碩鼠》諷刺剝削者如大老鼠，《青蠅》諷刺讒毀者如紅頭蒼蠅；《鴟鸮》諷刺欺凌弱小的殘暴者等等。它的特點(diǎn)正如白居易在《新樂府序》中說的：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”“其辭質(zhì)而輕，欲見之者易于喻也；其言直而切，欲問之者深戒也；其事核而實(shí)，使采之者傳信也。其體順而肆，可以播于樂章歌曲也”。潘德輿的《養(yǎng)一齋詩(shī)話》中也說：“凡作諷刺詩(shī)，尤要蘊(yùn)藉，發(fā)露尖穎，皆非詩(shī)人敦厚之教”。即諷喻詩(shī)要含蓄寬容，留有豐富的審美余地，若太直白，則“深厚不足”，失之于野，達(dá)不到諷喻之效。只有“吞吐深淺，欲露還藏，方覺此中無限”（陸雍時(shí)《詩(shī)鏡總論》）。諷喻詩(shī)雖早在《詩(shī)經(jīng)》就有，但真正命名卻始于唐代詩(shī)人白居易。他在《與元九書》中寫到：“自拾遺來，凡所適、所感，關(guān)于美刺興比者；又自武德訖元和，立題因事，題為新樂府者，共一百五十首,謂之’諷喻詩(shī)’”。此后，“諷喻詩(shī)”便沿用下來。白居易的《秦中吟》是諷喻詩(shī)的代表作。宋代楊萬(wàn)里詩(shī)中也有不少諷喻詩(shī)，如《宿靈鷲禪寺》：“初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉終夜鳴。流到前溪無半語(yǔ)，在山做得許多聲。”此詩(shī)字面寫泉水，骨子里卻是諷刺某些人他們未出仕前對(duì)現(xiàn)實(shí)牢騷滿腹，就像“山泉終夜鳴”，一付為民請(qǐng)命的樣子；一旦當(dāng)官便象泉水“流到前溪無半語(yǔ)”，安于現(xiàn)狀，同流合污。此詩(shī)喻體和喻意貼切，生動(dòng)有趣。《觀物化》寫得更加想象奇特，諷喻之意深刻。詩(shī)云：“蝴蝶新生未解飛，須拳粉濕睡花枝。后來借得風(fēng)光力，不記如癡似醉時(shí)。”字面寫蝴蝶由幼蟲到成蝶的變化，實(shí)際借諷刺蝴蝶，而罵那些輕薄小人。本來出身卑微，依仗別人勢(shì)力爬到高位后，就趾高氣揚(yáng)、不可一世。這種人就是“后來借得風(fēng)光力，不記如癡似醉時(shí)”蝴蝶。此詩(shī)可謂諷刺得體，令人發(fā)笑，發(fā)人深思。 《新月詩(shī)刊》中發(fā)表的諷喻詩(shī)不多，但也有比較深刻的。逍塵先生便是其中高手。正如蕭楓先生詩(shī)中贊他“對(duì)良行懿德/你沸著心血擊掌//討伐丑惡靈魂/金筆怒噴火花”。逍塵先生在《新月詩(shī)刊》上發(fā)表的幾首《釵頭鳳》都是用諷喻手法創(chuàng)作的。它們或抨擊官僚政客、或鞭撻酷吏惡豪、或扒光糜爛者的外衣使其暴露在光天化日之下遭陽(yáng)光暴曬、人民唾棄。首首都入木三分，針針見血，暢快淋漓。現(xiàn)舉其中一首，如《新月詩(shī)刊》第32期《釵頭鳳*淫威酷吏客死花下》：“催魂鼓，狂歡度，彩燈昏暗群魔舞。高杯飲，親紅粉，天天如夢(mèng)，。醉生胡混。暈！暈！暈！官倉(cāng)鼠，休閑處，淺藏污穢淫窩惡。猙獰瘆，一時(shí)忍，烈閨激怒，被逼出刀。憤！憤！憤！”這是一首迸發(fā)著怒火的憤歌。其背景是一伙惡吏強(qiáng)行侮辱一女服務(wù)員。烈女在忍無可忍的情況下，將某禽獸刺死。應(yīng)是個(gè)血淋淋的畫面。逍塵先生卻用漫話化的語(yǔ)言（“催魂鼓，狂歡度”、“高杯飲，親紅粉”、“官倉(cāng)鼠，休閑處”），對(duì)比和借喻的修辭手法及簡(jiǎn)約、急促的感嘆語(yǔ)氣與恰當(dāng)?shù)脑~牌《釵頭鳳》融合在一起，形成渾然天成的一首諷喻詞。其含蓄、蘊(yùn)藉的特點(diǎn)使詞的意境更加深沉，悠遠(yuǎn)。這樣的詞，還有《釵頭鳳*輕歌曼》、《釵頭鳳*塵肺須開膛嗎？》、《破陣子*血肉橫飛的新聞》等等。逍塵先生的詩(shī)詞藝術(shù)是學(xué)生不敢望項(xiàng)的，妄評(píng)之過，清先生諒解。 再如，《新月詩(shī)刊》第14期沙佩元先生的《忘形》：“寵物價(jià)高貴秀身，女郎溺愛過親人。一時(shí)忘了懷中獸，鮮血染紅下嘴唇”。詩(shī)人以女郎溺愛寵物被咬破嘴唇為例，一針見血的諷刺了當(dāng)今溺愛寵物的忘形者。首句“寵物價(jià)高貴秀身”明寫寵物，實(shí)際上有兩點(diǎn)諷意，一是諷刺不法商人哄抬物價(jià)，二是鞭撻某些人奢侈糜爛的生活。二句“女郎溺愛過親人”看似平淡，“過親人”卻將當(dāng)前社會(huì)上，有些人“愛狗不愛爹”的“孝悌觀”狠狠地刺了一下。下聯(lián)明寫被寵物咬傷來諷刺某些人。用“血染嘴唇”的教訓(xùn)，挖苦“女郎溺愛過親人”的可憐可悲的社會(huì)現(xiàn)象。雖然諷刺的是一件小事，鞭撻的卻是一種社會(huì)現(xiàn)象，起到了以小見大的效果。 又如，《新月詩(shī)刊》第43期米公昌先生《當(dāng)今清明節(jié)二首》之二：“祭品豐盛彰孝心，重金雇得哭墳人。聘請(qǐng)樂隊(duì)齊演奏，九泉之人可樂聞？”此詩(shī)以犀利的筆法，入木三分的諷刺了那些偽孝子們所謂的祭掃先人“表孝心”的表演。首句寫掃墓盛景，做全詩(shī)鋪墊，點(diǎn)明題旨。二句用以“雇”字將前句翻疊，深化諷喻之意。三句明寫場(chǎng)面，仍喻諷意，結(jié)句用反問句與首句呼應(yīng)，突出全詩(shī)的諷刺深意。此詩(shī)言簡(jiǎn)意核，感情充沛，樸素中見愛憎。用幽默與調(diào)侃之法，鞭撻了社會(huì)上的丑惡現(xiàn)象，韻味無窮。再如，第44期米公昌先生的《有感于神舟九號(hào)升空》：“滿園蔞蒿兢相發(fā)，參天大樹遭砍伐。欣逢風(fēng)調(diào)雨順日，幼樹茁壯綻奇葩。”這是首美刺并存的小詩(shī)。從總體上看，題旨是對(duì)神九升空的感慨。但詩(shī)中對(duì)神九不著一字，我們卻從正反兩方面體會(huì)到神九升空之不易。首聯(lián)是暗喻句用“蔞蒿兢發(fā)”、“大樹遭伐”諷刺“極左”政策對(duì)科技人員的殘酷迫害以及“白卷英雄”、無能之輩得意忘形的情景，下聯(lián)我們從“風(fēng)調(diào)雨順”、“幼樹綻奇葩”，可以聯(lián)想到黨的科技發(fā)展戰(zhàn)略的正確，科技人員壯大的美景。拓展開來我們便想到這就是“神九”升空的關(guān)鍵因素。此詩(shī)手法巧妙、蘊(yùn)涵豐富，是首很好的諷喻詩(shī)。 再如《新月詩(shī)刊》第45期張金龍先生的詞《唐多令*秋思》：“細(xì)雨潤(rùn)秋花，斜陽(yáng)照晚霞。雁孤飛，何處是家？可恨風(fēng)霜驚美夢(mèng)，難追憶，到天涯。樸素映奢華，貧窮襯爆發(fā)。問興亡，不必回答。唐宋明清成敗史，如明月，透窗紗。”這是一首寫景寄興的諷喻詩(shī)。上片寫景，首句以“細(xì)雨潤(rùn)秋花，斜陽(yáng)照晚霞”明寫秋景扣題。二句用“雁孤飛，何處是家？”一問，襯托秋的悲涼。歇拍最后三字“到天涯”借用李商隱《隋宮》一詩(shī)之句“錦帆應(yīng)是到天涯”的典故，徣隋煬帝游揚(yáng)州有去無回的歷史，暗喻“秋思”并非僅僅為秋而思，乃是為國(guó)而思，為民而思。這才是《秋思》的核心所在。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，刺向當(dāng)前社會(huì)的一些丑惡現(xiàn)象。看透了上片最后三字的蘊(yùn)意，再讀下片就不難理解。頭二句實(shí)寫當(dāng)前不和諧狀況，用對(duì)比手法加以鞭撻。接下來，“問興亡，不必回答”一句是自有答案的設(shè)問句，點(diǎn)明主題。結(jié)句“如明月，透窗紗。”烘托“問興亡”的結(jié)果。與李商隱的名句“歷覽前賢國(guó)與家，成由勤儉敗由奢”如出一轍，字字警策，對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的針砭，刺刺見血。詩(shī)人將憂國(guó)憂民的赤子之心，雙手捧到讀者眼前。此詞上下片結(jié)句，語(yǔ)詞極其含蓄而諷意彌深，十分耐人咀嚼。 另如，張延龍先生的《望江東*有感》：“云水煙霞總無數(shù)，走不盡，天涯路。人生莫靠佛爺度，霧靄里，將人誤。青春莫爬高枝樹，危枝上，難依附。流年總帶春華去，莫嘆息，空寬步。”此詞以某些社會(huì)現(xiàn)象諷刺目標(biāo)，用美刺結(jié)合的手法，以與人為善的態(tài)度，在揭露的同時(shí)，給予善意勸阻。這是一首富有禪意的諷喻詩(shī)。上片設(shè)景寄意埋理。首句用“云水煙霞總無數(shù)”比喻人生變幻無窮，無人能測(cè)。二句承上“走不盡，天涯路”加深意境，為后續(xù)鋪墊。下句是在揭露當(dāng)前人們趨之若鶩的一種迷信現(xiàn)象。而僅用“霧靄里，將人誤”六個(gè)字輕輕一點(diǎn)帶過，給人留下寥廓的想象空間。“靠佛爺度”的人生會(huì)是怎樣的下場(chǎng)，你自己去思索吧！過片一轉(zhuǎn)矛頭對(duì)準(zhǔn)另一側(cè)面，用“青春莫爬高枝樹，危枝上，難以附”，對(duì)那些年輕人中的傍大款、傍高官的女性和那些為找出路或謀升職、覓財(cái)路，而鉆營(yíng)的蠅營(yíng)狗茍者予以譏諷。用春華易逝，“莫等閑白了少年頭，空悲切”的教訓(xùn)，勸告其莫誤入歧途，以免貽誤終生，追悔莫及。此詞以激濁揚(yáng)清的精神，美刺并舉手法，針砭泛濫于世的種種不和諧的社會(huì)現(xiàn)象。含而不露，諷刺中帶規(guī)勸，先生的與人為善之心歷歷在目。張延龍先生的詩(shī)詞，抒情則清新雋逸，意興盎然；詠物則寄懷言志，激情蕩漾；諷喻則含蓄深邃，美刺得當(dāng)，意境悠遠(yuǎn)。其詩(shī)正如王宗洲先生評(píng)價(jià)的：“用字簡(jiǎn)煉自然，律呂得當(dāng)，不落俗套，聲韻鏗鏘如淙淙流水或如豪氣遏云”，是我學(xué)習(xí)的榜樣。 此外，前幾篇《札記》中，談到的張金龍先生《醉翁嘆》、沙佩元先生《牛》、張浩春先生《飛入草叢都不見》詩(shī)組等都運(yùn)用了諷喻的手法加深蘊(yùn)涵，此處不再重復(fù)。 我們?cè)娪阎校灿袀€(gè)別的諷喻詩(shī)寫得太直白，讀后如喝白開水。有的簡(jiǎn)直是標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，不給讀者留一絲想象空間。這不是諷喻詩(shī)，甚至稱不上詩(shī)。今后我們（包括我）應(yīng)增強(qiáng)含蓄性訓(xùn)練。要學(xué)會(huì)運(yùn)用漫畫化、夸大與想象相結(jié)合、設(shè)問與對(duì)比并用等修辭手法，提高我們的創(chuàng)作水平。

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含蓄幽默話諷喻

楓園牧人周宏康