情境中人一一談談環境人像拍攝

鶴鳳

我是美篇攝影知識分享官? 　　這篇題為《情境中人》的文章想要探討的是環境人像主題的一些拍攝體會和認識。在開篇之前以口訣的形式將拍攝體會和感悟寫在前面，既是日常拍攝總結也是為下面針對照片解讀的一個前置或索引。環境人像拍攝（口訣）體會：@人物融入環境，環境襯托人物，人物作為主角，環境做好注腳；@人物突出靠前，體現人物特點，注意場景選擇，明暗適留景深；@逆側漫光契合，自然人為相補，抓擺辯證結合，形色站臥融合；@拍前思考交流，完成了解背景，動態瞬間故事，人境合乎情理。 高山流水覓知音 <h3>　　情境中人，就是人，人的思想、情緒、情感和所處環境的合理融合。如果用攝影藝術手法來表現，就是環境人像攝影。環境人像攝影不同于純粹的“人像攝影”。“人像攝影”、“肖像攝影”是單純以人為唯一的表現主體，以面部、以唯美或名人、個性特征、以人為獨立體現對象，并特別注重用光，背景（環境）多是純粹模糊達到簡化而突出人物，人物與背景的關聯較小。</h3> 環境人像在人像攝影的基礎上，強調在一個平面中讓人體會到三維感覺，利用人像攝影的技術和技巧拍好人像；通過人物與環境關系的處理相互襯托，讓環境為人物備注，讓人物依托環境而豐富。環境人像拍攝中人與環境（景致）的關系十分密切且是缺一不可的，背后往往有生動的故事或通過人像攝影的形式來講述或描述出一個故事情節，以圖說意，以境抒情，生活性、藝術性、感情性的綜合運用特點比較突出，通過人物的表現延伸看不見的思想、意識或深刻的含義，實現精神感悟和交流，是一種現實與精神的審美交融。 環境人像攝影運用廣泛，幾乎存在于我們生活的每一個時刻和每個過程當中。簡單來說，在攝影愛好者或日常生活中具有群眾性；在人像攝影領域具有專業性；在紀實攝影中具有廣泛性。人像攝影作品總會有感人、生動的故事或者攝影師藝術思考，不可能因人而人，因境而境，更不可能言之無物，言者無意。也只有這樣，形式、內容以及攝影者的情感表達才能相融共生，相得益彰。 環境人像攝影既要體現人物的特性，還要讓環境會說話；既要遵循攝影的規律還要滿足審美的要求。選取的這些圖片拍攝于不同的環境，拍攝了不一樣的人物，不同的職業，不同的身份本身區分出了差別，但不管如何，都要按照“環境人像”去思考。 高山流水覓知音 這幅看似擺拍彈琴的女孩其實是身臨其境的真實彈奏中的抓拍而并非擺姿不動，任由拍攝。這是一個機構組織的一次在真山真水中的演奏宣傳活動，活動組織者自然是進行了前期的策劃和主題設計。后面高山確實有高高的清澈流水一瀉而下，形成了小型的瀑布。在這樣的環境中，演奏的女孩只負責投入認真的表演，作為攝影者只進行抓拍。所以說環境攝影中，擺在設計，抓出精彩，相得益彰。環境的選取使“高山流水覓知音”的情景表現更直接和真實。35mm定焦鏡頭在這樣的環境中應該是最好的選擇。 瑤池小仙聽荷聲 這是一張蹭拍的照片，也是一張手機拍片。遠處是一群攝影朋友長槍短炮在開火，我路過打個招呼蹭一張。荷塘、輕霧、古裝、樓閣、遠橋、近欄整個畫面構成了人們心目中的瑤池仙境的感覺，仿佛置身于天宮之中。試想，人物換成晨練的大媽，這就告訴你是人間煙火，健身公園。那種可以想象的意境瞬間就直接沒有了，由創意回歸到寫實，公園晨練是現實中我們日日所見，圖片美感頓然而逝。手機拍攝時使用正常拍攝模式，使人境合一，前后互應。因為光線和白氣的關系使人物有半剪影的效果，當然這種仙境的感覺更朦朧，“仙女”更在若隱若現之中。我們更多想表現的是仙女游瑤池，不是大媽逛公園。不過拍攝需要注意的是人物頭部所處位置，不要與景物重疊，尤其是暗色的物體，不利于突出人物輪廓。 傳統作坊老掌門 這是一個傳統的私人手工作坊。是一張遠處用70～200鏡頭抓拍的照片，所以人物動態自然真實。拍攝后再與作坊主人和他兒子進行交流。店面外的自然光讓人物和作坊設備受光均勻，屋內燈光和墻上排風扇光量交待背景且使人丶物增強立體感。這可以是民俗攝影、人文攝影、紀實攝影的題材，這些題材與環境人像攝影手段的結合更好理解環境人像攝影的作用。 菜香皆因老娘親 贛州地區的山村里人們生活勞作的一個場景。勤勞是中國農民的本質，圖片中的老奶奶為自己種的菜澆水。夕陽西下，光線昏暗，讓相機安全穩定的前提下，讓水流既動且靜，增強畫面感，突破單一的動作，使現場場景更有延伸感和說服力。滿頭銀發真是老娘親，中國母親的形象也“躍然圖上”。中長焦，光圈控制到遠景虛，近景實。 日照光頭大師兄 頂光在人像攝影中是忌諱的光線。自然光中，中午的陽光就是頂光。在這個時間段拍攝人像人眼會出現黑眼圈。這幅環境人像在環境光線的配合下，有效避開了這些缺點。一是人物正好是光頭，以主要光源突出物體的特征或者是主體，歷來是攝影光線運用的基本法則，所謂主光。這里頂光正是起到這個作用。二是手機屏的光作為側光正好作了眼神光。三是背景中虛化較強且有一片白色的衣服，以逆光的特點刻畫了五官輪廓。四是因為是演出現場，中午強光下觀眾多、座椅丶淺色服裝等各種反射光使光線多元，使主體人物周圍布滿小的漫射光，人物整體不灰暗；五是人物以90度側面為正面，避開了直接面對眼睛。根據現場的攝像機和拍攝中的手機，以及人物的動作和神態，我們能夠感覺到這是一位在烈日下拍攝的敬業的專業的職業的攝影師、攝像師。這時需要的景深以足夠把說明人物身份特征的攝影設備交待清楚即可，同時盡量避開觀眾形象的干擾。 新蕉老嫗望客臨 下午背影里，光線屬于漫射性質，人物和環境沒有光比差別。人物、物體、環境都均勻地接收光線，皮膚粗糙黝黑的特點也在漫射光中被溫柔的化解掉。老人面對光源的方向，眼睛里的一點眼神光使靜態等待中的老人顯得神采奕奕。圖片中的環境和物體都表明老人不是專門的小商販，只是一個坐在自家門口，售賣自家香蕉的鄉下老人。雖有盼望客人購買的需求和渴望，但更多的是當地鄉下老人的一種生活。 誠誦圣經傳佛音 一位名叫道和的南方出家人，是著名的草書書法家林散之的同鄉，他正在欣賞一幅草書作品，作品的內容正是人們所熟知，出家人所熟念的《心經》。人物特征明顯，草書書法作品內容清晰，這兩個元素已經完全詮釋了人物和環境能夠協調和諧的關系。當再知道出家人與林散之同鄉后，圖片所反應的就不是簡單的對作品的欣賞，對作品內容的誦讀。而增加了對同鄉的敬重及鄉音的情感以及對書法作者欣賞與敬重。事實上，這位出家人與書法作品作者并不相識，而因為這次草書的展覽慕名而來，第一次認識。書法作者徐錫澄老先生已經78歲，曾經受到林散之老前輩書法創作的指導。在生活中，這就是一則有趣的故事。所以這一幅圖片不僅反映的是現場參觀展覽，背后的情感和故事可能更加深刻和動人。 龍毫潑墨鶴鳳鳴 這位書法家叫姚寶貴，筆名山松。師從啟功先生20年，一支大筆，大字小字統統搞定。拍攝這幅圖片時運用了窗戶微弱的前側光，縮小了與屋內光線的光比。構圖中采用對角線構圖，毛筆和人物專注的眼神有相互的呼應，突出前景的筆，但同時又虛化筆而把焦點和重點放在人物專注書寫的表情上面，以實現人像為主，環境為注。背景的書架對書法家的身份也是注腳和襯托。 今人古妝扮宮嬪 古裝戲風靡一時，古裝宮戲又是最被關注的。現代人像攝影中也因此受到影響，成為一個人們喜歡的題材。這是雪天天壇的一幅人像圖片。類似這樣的場景在古裝電視劇和電影中屢見不鮮。人物的裝飾已明顯是宮中人而不是普通村鎮“古人百姓”的裝飾。如若在任何地方拍人像，注重的就是人和飾，就是裝飾性生活照之一，與環境的呼應缺少統一性，不可稱為環境人像。圖片中古裝的人物、雪、雪中的傘，關鍵是紅墻背景共同構成雪中宮人的主題。 舞儀再現武才人 圖片拍攝的是以舞蹈形式表現歷史上唯一的女皇帝武則天形象的表演，表演地為山西某地，據記載武則天是山西人。古韻樓閣環境與古人扮相在格調和風格上達到統一。唯一不足是頭頂的太陽光造成了人物眼窩深陷，有威嚴但是恐懼的威嚴。這樣的光線補救措施是給以正面補光，如有的相機的小型機頂燈。 飄髯粉衫作雅士 北京琉璃廠是書畫家的天堂和圣地，也是文房四寶、書畫作品展覽、經營的權威之地。道骨仙風的人物非常有特點，在我們日常生活的理解中就是藝術家特質。如果把它放在武館，他就是武士；如果把他放在道觀，他就是道士……在琉璃廠這家掛滿對聯和牌匾的店鋪面前他肯定就是稱為書法家、畫家、篆刻家的雅士。環境人像攝影的特點在這張圖片中表現的淋漓盡致。正方形構圖也是中國傳統的審美標準之一，在與中國傳統文化表現形式一一書法作品的環境背景和中華文化人物在內容及形式上達到統一。 紅葉千里寄思情 紅葉寄相思是個老話題，秋日賞紅葉也是人們秋天喜歡的活動之一。這幅圖片的環境很簡單，就是紅葉，而表現紅葉最好的用光是逆光或者是側逆光。但圖片同時還要兼顧紅葉與人物，人物還是主體。在滿足紅葉用光的前提下，人物有可能會變暗。圖片中人物的帽子防止了由樹葉帶來的落在頭上的光斑和頭發凌亂不集中與樹葉凌亂的沖突，同時，脫掉暗色外套，用好人物身上穿著的白色衣服，進行反光，適當減少人物臉部和身上的暗色。豎幅對角構圖使人物和紅葉形成呼應，人物的眼神和紅葉形成交流，表達一種情愫。現實中，這是一位剛剛結婚還在蜜月當中的新娘，在紅葉襯托下、情思情感的體現可能更為應景。作為生活或者是旅游當中的生活紀念照，也是可以的。但是學會運用環境人像的手法和特點，生活紀念照也會有藝術性和更多的審美情趣。 友善白妞愛北京 一個外國人不顧寒冷在雪天拍攝天壇公園，除了有對攝影的熱愛，對生活的熱愛，還有對中國傳統文化，對中國天壇等古建筑的熱愛。姑娘友善的笑容為人像增添了色彩。人們常說心中有愛，臉上才會有笑容，在這張圖片中這個因素應該表達得非常充分。粉紅色的圍巾與人像的情緒非常合拍，跳動而活躍。對角明顯、留白較多也有利于突出環境中的人物；天壇建筑物的適當虛化對突出人物也起到了襯托作用。 繁星點點伴花童 這幅圖片構圖和畫面都很簡潔，核心人物一一兒童也很突出。這在人們常規的兒童攝影中運用的比較多，也是一張很好的兒童生活照片。這里需要提醒注意的是：第一對于作為星星點點的小花要做好遠處的虛化，否則星點太多，畫面雜亂。第二以相機位置為參照，兒童右前側45度的側光對于點亮兒童的面容起到了很重要的作用，而且與左臉形成淡淡的陰影，立體感明顯。第三，這幅圖片是長焦遠處抓拍，以免兒童受拍攝者的影響，有利人像狀態的自然表現。環境中星星點點的花朵與兒童是祖國的花朵在含義上有一定的一致性和呼應性。 奶奶為啥樂開心 童趣童韻童心在兒童人像攝影中始終是要通過攝影形式反映出來的內涵。圖片中的雕塑大小比例要遠遠大于圖片中的兒童，但是兒童依然成為圖片的中心，此圖環境人像中的主體。兒童的好奇從兒童的眼神當中以及眼晴觀看的方向中表現出來。因為兒童的神態和動作，我們關注到了雕塑，而雕塑成為這幅兒童人像的環境注腳。如果開懷大笑的老奶奶的正面和兒童正對相視會大大減少兒童表情的沖擊力和關注力。這也就是為什么必須在環境人像攝影中環境的特質要弱化或者是低調處理，避影響人物主體的表現，也就是前面口訣當中提到的對于環境的選擇。 萌娃鬼臉樂魚騰 這幅圖片的現實場景是小女孩兒正在看著對面的一位婦女在洗殺一條魚，籌備晚餐。這是南方小鎮上天天見到的場景，也是一種日常的生活。夕陽西下，街道上的光影柔和。小女孩與婦人的對話和交流中的心情（一種和諧、愉悅的心情）以豐富的表情表現在孩子臉上。街道和周圍的人都是小女孩熟悉的環境和熟悉的人物，就是她的生存和生活的環境。看到豐富的晚餐，她自然、休閑、無憂無慮、輕松快樂的情緒自然就流露出來。雖然小女孩對面的環境因素沒有拍攝在畫面中，但是從小女孩的表情可以看出，對面的一切給他帶來了歡樂，形成了互動。小女孩兒腦門兒上的紅色裝飾以及對面細細的流水為孩子增加了淘氣色彩，為環境增添了動態的感覺。 勞作笑出幸福聲 這幅圖片與前面一幅老人為菜地澆水的圖景是同樣環境拍攝的。這幅圖片更加突出了人物的豐富表情和勞動愉悅的心情，“人像”的特征更為突出。 自嗨婦人少女心 這幅圖片更多想展示的是動作和少婦擁少女的心態。因此，對于人像的面部沒有突出處理。借用樹葉遮擋虛化對拍照人物左眼部分進行了一定的朦朧感處理，擋掉眼神的魅力，更多的突出動作和心態，對這幅圖片的環境感可能更強，隱含在后面的內涵體現的較為深刻。 書齋求知農民工 北京圖書大廈一位農民工從書本上摘錄做筆記。書店的環境自不用說，農民工的身份從他脫下來放在周圍的棉衣和地上的水杯、口罩構成的環境因素詮釋的一清二楚。所以圖片的構圖更多的包含了他的衣服和隨身物品，而這些又跟書店的環境有些格格不入。農民工的求知好學或者是一些自己需要和需求的因素反映了新時代農民工的新特點。 人物專注的神態以及從窗戶射入的光給臉部充分的細節展示。圖片是手機拍攝，而手機的大景深使前中后景把環境和人物融為一體。 天使為您送安寧 進入工地必須戴安全帽。這位微笑的女孩兒就像安全天使一樣，為大家送上一份安全保障。周圍的環境，女孩子動作已經充分說明了一切。在這樣的環境中，女孩的微笑就是溫暖，就是叮囑，就是安慰。虛化前后景突出女孩遞送安全安帽的瞬間以及女孩的微笑表情，以此來刻畫人像環境中的人像主體。 工地迎娶心上人 冬奧會的場館建設和配套設施建設在冬奧會來臨之前，都是人們關注的焦點和熱點。圖片拍攝的是冬奧會配套設施，太子城高鐵車站建設的建設者在工地上為自己的愛人送上愛的鮮花，在工地舉行自己的人生大禮，這樣的婚禮，這樣的典禮，對于建設者來講更具意義。“環境”在這樣的環境人像中起到的作用也是不言而喻，它不僅有現實意義，還有未來的歷史性意義。 這幅人像是既有動作又有表情的人像紀實，可以算作群體人像的一幅圖片。對環境的處理上不能一味的模糊，反而要突出現場環境，尤其是標語上的字，對環境的交代和印證起著至關重要的作用，否則就難以突出是冬奧會的配套設施工程。難以突出世紀冬奧的大主題，以及在這樣的工程建設中，建設者的榮耀和建設者以自己承建的工程來見證自己一生幸福的美好時刻。 因此，在光圈的使用上就一定要考慮到充分的景深，選擇好合適的光圈。拍攝中使用了佳能EOS5DMark IV，24m焦距，5.6光圈（實際來看為突出人物也可以再放大一級光圈）。要注意，景深的深淺，光圈的大小要根據鏡頭的焦距來考慮，同樣的光圈，焦距越長景深越淺，反之亦然。拍攝環境人像廣角運用的時候會很多，尤其是在大場景的環境中。 參閱參數 玉汝于成是功臣 這是一位值得尊敬的工程人。他所處的環境是當年合福高速鐵路建設中的筆架山隧道。筆架山隧道的施工經歷了多種磨難經過幾年的施工才得以貫通，期間發生了令人難以啟說的事件和重大的投入。在隧道終于貫通的時刻，人們鳴鞭放炮來慶祝。這位經歷過艱難困苦的當時領導人之一也倍感驕傲。在他曾經奮斗的地方留下自己的人像照片，這是對工程的紀念，也是他自己一生的紀念。 在人像拍攝中，側逆光對人的臉部造成陰陽面對照是對男性剛毅性格或者是硬漢性格的一種典型用光。在這里，借助隧道燈光刻畫了硬漢人物的特點。同時側逆光也使地上燃過的鞭炮的紅紙屑更加深邃、更加紅艷，烘托了現場的環境氣氛。遠處，隧道內施工的設備和活動的人物通過近大遠小的視覺效果使環境背景、現場氣氛更加的真實完美。 圖片雖為擺拍，但是人物在回想自己的經歷，感受現場喜慶氣氛的時候，人物的表情會很自然，動作也很協調，基本上是日常工作中席地而休的自然狀態。 一煙一笑一歡聲 工程人就是鋪天蓋地的人物。工程人現場的艱苦是不言而喻的，但工程人的樂觀主義精神和積極向上的工作態度是值得我們敬重的。工作的間隙，抽一支煙，講一段笑話，工友們哈哈一樂，減輕了勞動的疲勞。圖片環境中護坡的虛化以及工人飲水用的杯子的虛化都使人物從環境中活活地跳出來。安全帽和工作服的裝飾以及被太陽曬黑的皮膚與施工的環境協調一致。 中焦距大光圈的運用有效虛化背景。 參閱參數 忙碌瞬間留個影 工地，陰天，工人，半身像是這幅圖片的關鍵因素。3.5的光圈虛化了工地的環境背景，但工地上各個點位工程人的安全帽和工作服的顏色點綴了畫面也豐富和交待了背景環境。拍攝中，因為與工人的良好溝通離工人很近，使用100左右焦距段，3.5的光圈也可以達到景深的清又不清的狀態 參閱參數 全國勞模小伙行 這是一位年輕的全國勞模，自己搞出了好多小發明小創造。由一名技校生成長為機械能手，項目領導。他手里對龍門吊起重設備的控制加入了他的小改小革的成果。圖片雖為擺拍，但基本上還原了他在工作中的狀態。這幅圖片環境主要反映是與他有關系的機械設備。背景中的森林和樹木簡約交代了工程人在大山里施工的工作環境，可以理解為“次環境”要素。具體拍攝參數看下圖。 參閱參數 汗透衣背造橋人 這是一幅真實抓拍的圖片。南方、夏天、酷暑，工程人汗流浹背。雖然是工地現場，人物的左側背景中停放的汽車，與工地沒有太直接關系，但遠處抓拍又是瞬間時刻無法避免。由于使用中長焦距，為表現鋼架橋的現場感，使用了F11的光圈。F11的光圈對人物濕透的背和飲水的動作在有效范圍內穿透力很強，達到突出人物的目的。 參閱參數 　　在歸納這些圖片的過程中，為了方便，以個人體會總結了不一定準確的口訣，供參考。 環境人像拍攝（口訣）體會：a.人物融入環境，環境襯托人物，人物作為主角，環境做好注腳；b.人物突出靠前，體現人物特點，注意場景選擇，明暗適留景深；c.逆側漫光契合，自然人為相補，抓擺辯證結合，形色站臥融合；d.拍前思考交流，完成了解背景，動態瞬間故事，人境合乎情理。 鶴鳳，從事宣傳、攝影30年，省級攝影家協會會員，中國鐵路攝影家協會會員，中國攝影著作權協會會員，曾參與北京市企業新聞工作研究會工作。作品見于國家級新聞媒體、《中國攝影》報等攝影專業媒體；作品在省級、行業畫冊中選編；作品在中國攝影家協會、鐵路攝影家協會、建設行業系統攝影比賽和展覽中多次入展、獲獎。多次在單位系統中進行攝影講座。 喜歡我的內容請給我點贊評論分享和關注哦！