明清時(shí)期是仕女圖的發(fā)展時(shí)期。明代早期由于當(dāng)時(shí)青花原料的限制，仕女圖并不多見(jiàn)。明中期的仕女圖多反映貴族婦女的生活，雖然為數(shù)不多，卻對(duì)后來(lái)仕女圖的發(fā)展起到了積極的作用，如成化朝仕女雖不甚精細(xì)，但頗有古意。明晚期仕女圖大量出現(xiàn)，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的現(xiàn)狀。清代仕女圖尤為盛行，但歷朝風(fēng)格各不相同，如順治仕女的衣帶飄然，康熙仕女的妙筆傳神，乾隆仕女的精細(xì)寫(xiě)照，無(wú)不具有獨(dú)特的時(shí)代特色。 唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段。畫(huà)家們以積極入世的行樂(lè)觀密切地關(guān)注于豐富多彩的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，尤其熱衷于表現(xiàn)貴族婦女閑逸的生活方式，單調(diào)而悠閑的生活情調(diào)。張萱、周昉是這一時(shí)期著名的仕女畫(huà)家。周昉筆下的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》代表了唐代宮苑仕女畫(huà)在形神兼?zhèn)浞矫嫠〉玫慕艹龀删汀．?huà)家在造型上注重寫(xiě)實(shí)求真，女子臉型圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，體態(tài)豐腴健壯，氣質(zhì)雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。<br> 這種美以具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，迎合了中晚唐時(shí)期大官僚貴族們的審美意趣，而備受矚目，并成為唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征。繼唐代之后的五代是個(gè)政權(quán)交替頻繁的時(shí)代，畫(huà)家們?cè)谑伺?huà)的創(chuàng)作上，即繼承了唐代的傳統(tǒng)又有所變革。如顧閎中《韓熙載夜宴圖》筆下的女伎與唐代的仕女相比，最顯著的變化是，歌伎豐腴的肌膚因缺少唐代宮女臃懶的體態(tài)，而更具健康之美。阮郜《閬苑女仙圖》中仙女們修長(zhǎng)的身材更是越出了唐代仕女豐滿(mǎn)肥胖的造型程式，一改唐代即使畫(huà)仙女，也始注重表現(xiàn)女性身段線條的曲線美及嬌媚之姿。
主站蜘蛛池模板：
密云县|
孝昌县|
麦盖提县|
临夏县|
内丘县|
松桃|
大化|
蒙城县|
昆山市|
江安县|
准格尔旗|
宾阳县|
贵南县|
南和县|
天镇县|
孟津县|
宣汉县|
新龙县|
宿州市|
汶上县|
汕头市|
文昌市|
洛川县|
舟曲县|
资阳市|
甘孜县|
海丰县|
嘉祥县|
凤翔县|
昂仁县|
元谋县|
贞丰县|
那曲县|
获嘉县|
彭泽县|
东乡县|
含山县|
金平|
千阳县|
巴东县|
栖霞市|