【不厭讀詩兼扯淡-10】談談折腰體

相看不厭

相看不厭 【不厭讀詩兼扯淡-10】談談折腰體相看不厭2021/12/18 在談折腰體之前，先來段趣話。不厭幾年前的一首折腰體七律，沒想到前幾天招來幾位詩友的唱和及對折腰體的探究，尤以嶺南花農老師為勝，一氣連寫了三首，除了尾聯折腰體沒試，其它的都是折腰體完美的示范，當然沒折腰的也都是百分百的好詩，不厭只是開個玩笑而已，借此鼓勵大家來嘗試寫折腰體。挺好的一種格律體裁，是千篇一律正體格律上的一種創新和拓廣，為什么不去大膽的使用呢。特張示一下，與大家分享，也感謝一起玩的詩友們。 <相看不厭>：折個老腰湊潛兄韻[呲牙]文/相看不厭 2/12/2019 東風無力舞腰支，可是京城春上時？七尺孤桐惟我忘，八飧兼味少人知。醉里乾坤多易舉，懷中風月最難持。今生抱得梅花盞，飲到梅開便是詩。 潛東籬兄原玉：薄餅肥腸 薄餅肥腸樂不支，年初團聚與君時。歺中笑語如相憶，別后情懷自可知。真處傳神茶點綴，生來有品俏忴持。嗚琴花下留清影，教我春心作此詩。 <相看不厭>：[玫瑰]沒折腰，不及格[捂臉][愉快]【七律】也說讀書步相看、東籬老師韻文/無解（奧地利）許是文才早透支，此時猶悔讀書時。憾無雅韻呈新友，幸有閑情賦故知。一盞難消塵外夢，千言不達苦中持。銀行何處能賒否，賒我鴻章好續詩。 <相看不厭>：又一不及格的[Lol]次韻相看無解諸兄有作文/六樓舊主危橋獨木已難支，壓雪欺霜欲斷時。地若擔當天有數，人非量力老無知。吹噓上品多歪貨，定位方家少自持。假使真經長在手，何須八股擰成詩。 <相看不厭>：還是不夠掌中輕，腰恁沒折下來[Lol]還是沒折下來腰[捂臉][捂臉]～文/嶺南花農滿屏腰折樂難支，坐賞諸咖弄墨時。書罷轉圈求及格，吟成舞袖落花知。君貪雅韻隨追慕，我許深情待劫持。忍把一襟鴻雁夢，跟風化作八行詩。 <相看不厭>：[強][強][玫瑰][玫瑰]終于有個楚腰掌中輕的了[呲牙]折腰體別離步韻相看不厭文/念荷夜深別后醉腰支，紅酒三杯暈上時。我欲隨君君帆遠，誰憐逐夢夢神知。浮世情緣多辜負，空花幻蒂難把持。今生唯有心無悔，待取枝頭雪添詩。 <相看不厭>：挺好，折脖子上了[捂臉]。這回及格了吧[捂臉][捂臉]～文/嶺南花農長夜燈前把穎支，折腰還未苦思時。怎的諸君即興作，難堪此技盡人知。花間故故猶憐惜，杯底偏偏忘把持。幸有悶騷又浮起，無人指點也成詩。 <相看不厭>：嗯，高傲的腰終于折了[呲牙]俺的腰終于折下去了[捂臉][捂臉]～文/嶺南花農尊前終折我腰支，悟得真經花落時。雅俗隨人皆趣似，古今同好在心知。萬念悲欣藏感慨，千行平仄裹矜持。殊途幸有同歸處，各色風光盡入詩。 <相看不厭>：哈哈，第一次寫腰就能折的靈活自如[呲牙]第一次折腰，師兄看看沒折斷吧[捂臉]賞雪中荷塘雪晨寒飛四野瘦腰肢，端得無言霜重時。猶自孤標偕季隱，何曾萬種問誰知。冰上欹斜羞婉約，雪中深淺裹矜持。壺天凍玉塵心靜，一片漫漫化作詩。 好了，言歸正傳，今天談談折腰體。 一直以來，很多詩友對折腰體都很模糊，不敢碰，甚至當成一種出律。其實不然，折腰體自唐代近體格律詩形成之際，便伴隨而生了。作為格律詩的一種變格，折腰體格律也一樣是有嚴格的格律要求的，只是在正體格律詩中（腰上）的某一（幾）聯上有意的失粘，這樣就形成了有規律的失粘。顧名思義，稱之為折腰體。 一、折腰體的起源 追溯起來，折腰體的來源，最早見于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。高仲武，唐渤海(今山東濱縣)人。該書選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內一絕》：“八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。”題下注明“折腰體”。是折腰體的最早記載。其后北宋僧人惠洪《天廚禁臠》卷上云：“折腰步句法：《宿中山》：‘幽人自愛山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有個長松樹，夜半子規來上啼。’前詩韋應物作，雖中失粘而意不斷也。”南宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者。南宋人魏慶之《詩人玉屑詩體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”并舉渭城曲為例，下注折腰體。另記載七言變體　“律詩之作，用字平側，世固有定體，眾共守之。然不若時用變體，如兵之出奇，變化無窮，以驚世駭目。如老杜詩云：“竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。非關使者征求急，自識將軍禮數寬。百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。看弄漁舟移白日，老農何有罄交歡。”此七言律詩之變體也。“韋蘇州云：“南望青山滿禁闈，曉陪鴛鷺正差池。共愛朝來何處雪，蓬萊宮里拂松枝。”老杜云：“山瓶乳酒下青云，氣味濃香幸見分。鳴鞭走送憐漁父，洗盞開嘗對馬軍。”此絕句，律詩之變體也。”。清朝蘅塘退士在選錄唐詩三百首時直接就將折腰體選在近體律絕之內。 二、折腰體的格律 熟悉律絕的詩友都知道，正格近體格律詩通常要求一聯內句與句平仄相對，而上下聯之間平仄相粘。而折腰體，作為一種變格，指腰上一聯有意失粘，比如首句入韻五絕折腰體就是：平平仄仄平，仄仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。律詩有四聯，所以折腰體失粘可以分別是頜聯，頸聯或尾聯。比如頜聯失粘的折腰體平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其他句式可以此類推。通常整首律詩里一般只有一聯失粘，但也有兩聯失粘的，整首律詩每聯都失粘的也可以但極少見。 三、唐詩中的折腰體 其實折腰體自唐朝以來一直都很盛行的，《唐詩三百首》中就有八首。王維《送元二使安西》 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 韋應物《滁州西澗》獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 杜牧《贈別二首之一》娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。 王維《積雨輞川莊作》～～頜聯折腰積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。 王維《和賈至舍人早期大明宮之作》～～尾聯折腰絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉。日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。 杜甫《詠懷古跡五首之二》～～頜聯折腰搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑。 錢起《贈贈闕下裴舍人》～～頜聯折腰二月黃鸝飛上林，春城紫禁曉陰陰。長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。陽和不散窮途恨，霄漢常懸捧日心。獻賦十年猶未遇，羞將白發對華簪。 李白《登金陵鳳凰臺》～～頜聯，頸聯折腰鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。 此外，再如，楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸。——《送沈子福之江東》王維 走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。——《磧中作》岑參 日長風暖柳青青，北雁歸飛入窅冥。岳陽樓上聞吹笛，能使春心滿洞庭。——《西亭望春》賈至 離別家鄉歲月多，近來人事半銷磨。唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——《回鄉偶書》賀知章 暗將心地出人間，五六年來人怪閑。自嫌戀著未全盡，猶愛云泉多在山。------白居易《游仙游山》 始見青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。今日回看上林樹，梅花柳絮一時新。-------趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應制》 莫道君王行路難，六龍西幸萬人歡。地轉錦江成渭水，天回玉壘作長安。——《上皇西巡南京歌》李白 悵望南徐登北固，迢遙西塞恨東關。落日臨川問音信，寒潮唯帶夕陽還。——《答張繼》皇甫冉 寒山吹笛喚春歸，遷客相逢淚滿衣。洞庭一夜無窮雁，不待天明向北飛。——《春夜聞笛》李益 宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷。山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。——《柳州二月》柳宗元 男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？——《南園》李賀 苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。------杜甫《所思》 漢主離宮接露臺，秦川一半夕陽開。青山盡是朱旗繞，碧澗翻從玉殿來。新豐樹里行人度，小苑城邊獵騎回。聞道甘泉能獻賦，懸知獨有子云才。——《和太常韋主簿五郎溫泉寓目》王維 吾兄詩酒繼陶君，試宰中都天下聞。東樓喜奉連枝會，南陌愁為落葉分。城隅綠水明秋日，海上青山隔暮云。取醉不辭留夜月，雁行中斷惜離群。——《別中都兄明府》李白 高館張燈酒復清，夜鐘殘月雁歸聲。只言啼鳥堪求侶，無那春風欲送行。黃河曲里沙為岸，白馬津邊柳向城。莫怨他鄉暫離別，知君到處有逢迎。——《夜別韋司士》高適 相國臨戎別帝京，擁旄持節遠橫行。朝登劍閣云隨馬，夜渡巴江雨洗兵。山花萬朵迎征蓋，川柳千條拂去旌。暫到蜀城應計日，須知明主待持衡。——《奉和杜相公發益州》岑參 幽棲地僻經過少，老病人扶再拜難。豈有文章驚海內，漫勞車馬駐江干。竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。不嫌野外無供給，乘興還來看藥欄。——《賓至》杜甫 已見槿花朝委露，獨悲孤鶴在人群。真仙出世心無事，靜夜名香手自焚。窗臨絕澗聞流水，客至孤峰掃白云。更想清晨誦經處，獨看松上雪紛紛。——《秋夕寄懷契上人》皇甫曾 南國山川舊帝畿，宋臺梁館尚依稀。馬嘶古道行人歇，麥秀空城野雉飛。風吹落葉填空井，火入荒陵化寶衣。徒使詞臣庾開府，咸陽終日苦思歸。——《荊州道懷古》劉禹錫 四、折腰體的平仄頓挫和諧及音樂相關性 折腰體是唐人在近體格律形成后的一種大膽創新，是為了改變律絕千篇一律的格式的一種變格。折腰體并不是拗救，錯了格律后的補救，而是遵循著自有的格律精心寫就的詩篇。其音樂性和正格詩歌相同甚至有過之而無不及。渭城曲的在當時的傳唱就可見一斑，唐人宴別時，往往歌此調，如劉禹錫《與歌者》“舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城”、白居易《南園試小樂》“高調管色吹銀字，漫拽歌聲唱渭城”、王崇熙《西河送客入京》“渭城柳色已青青，強駐行人聽渭城”、張祜《耿家歌》“不堪昨夜先垂淚，西去陽關第一聲”、李商隱《飲席戲贈同舍》“唱盡陽關無限疊，半杯松葉凍頗黎”、譚用之《江館秋夕》“誰人更唱陽關曲，牢落煙霞夢不成”，宋代李清照“更是千萬遍陽關唱遍，也者難留。”及至五代及宋，詞興起后，為了便于歌唱，更是大量借鑒了這種失粘格式，融入詞中，很多詞譜中都有這樣不沾的現象存在。可見這種格式在音樂性方面與正格律絕格律相同甚至更勝一籌。 五、個人的一些習作 一直以來本人頗喜歡折腰體，尤其對較為尊敬的詩長及詩友，本人常借折腰體來唱和，以示折腰恭敬。摘錄幾首，分享一下，歡迎指正。 遣懷（折腰次韻文森老師）相看不厭落魄西洋浪子名，流年屈指亦心驚。書生故國無聲淚，梅子紅顏難了情。誠知風月憐人去，肯為湖山載酒行。已嘆郢中無白雪，煮茶閑把瘦詩評。 折腰體步韻唐寅落花詩之五 相看不厭幾度揚州舊夢中，騎驢破帽嘯西風。不知客鬢今朝白，但見霜花十里紅。春山漠漠云常在，秋水悠悠月半空。彈指流年已成昨，孑然只影片帆東。 折腰次韻未老兄相看不厭青春不記年，眉上四條弦。倦鳥來天末，秋風送眼前。門掩閑花落，窗敲冷雨眠。寥寥些許字，不敢入詩篇。 雜感（折腰次韻遍野）相看不厭憑欄好漢氣來充，此興還當嘯北風。放眼之時天地迥，問情所屬古今同。都說秋容容易丑，誰知底事事難窮。每逢烈酒開封后，雜味紛陳到腹中。 自嘲（折腰次韻墨脈）相看不厭誰信皇天不負人，字符串里苦差薪。黃梁獨在床頭熟，西子相看畫上真。追蟲萬里青云志，抬眼多層禿頂塵。見說麻姑生意好，何如賒我劍南春。 （折腰體）和沁文兄相看不厭星稀云淡小孤山，一水悠悠月亮灣。輕舟載得湖山去，不領東風不出關。 戲贈未老兄老友未老兄，琴詩口才網球無敵，光飛雁不行，還得折個腰相看不厭英倫賢未老，才與月齊腰。三寸孔明退，單戈名將逃。琴讓李斯特，座驚歐賣糕。光芒沖八表，天下一毫毛。注：歐賣糕，Oh, my God! [捂臉]

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