《騎兵進行曲》曲式簡析

歐德曼

最近，我們鄭州電吹管老兵樂隊排練了團奏《騎兵進行曲》。為了便于隊員們理解曲目，更好地演繹出作品的藝術效果，我上網搜尋了《騎兵進行曲》的曲式分析、作品鑒賞，很可惜，找不到相關文章。想來可能只有進入象牙塔才能聆聽專家教授的分析了。因此，本文只是將自己的揣度、猜測說出來，所以只能稱為“簡析”。我這里拋磚引玉，希望得到大家指點。 文中公共信息來自網絡資料整理摘錄。 圖片是為了大家理解作品上傳的一份簡譜，方便從中了解曲目結構。其中的第一次反復是我們排練所標，讀者請忽略。 《騎兵進行曲》的作者是:晨耕、劫夫，作品誕生于上個世紀40年代解放戰爭時期。 晨耕原名陳寶鍔，《長征組歌》的作曲者之一（肖華將軍作詞，晨耕等四位作曲家作曲）。 晨耕參與創建中國人民解放軍戰友文工團，并長期任團長。他也是開國大典軍樂隊的指揮。 劫夫就是李劫夫，原名云龍，著名作曲家，音樂教育家。作品如:《歌唱王二小》、《我們走在大路上》等（數不勝數）。非常著名的是，在文革時期寫了大量的毛主席語錄歌。 《騎兵進行曲》，前半段晨耕創作，后半段劫夫創作。 晨耕寫《騎兵進行曲》是因為他有過半年的騎兵生活，對騎兵的各種生活狀態體會很深。所以，在創作這首樂曲時，騎兵們沖鋒，急速前進，愉快活潑的生活情景常常浮現在眼前，表現在了作品中。 《騎兵進行曲》在晉察冀軍區演奏，反應強烈。每次官兵聽軍樂隊演奏時，都要一齊有節奏地喊：“我們要聽騎兵曲，我們要聽騎兵曲”，如果不演奏，軍樂隊就無法退場。聶榮臻元帥聽了這首曲子表揚軍樂隊:“你們這支軍樂隊搞的不錯嘛！” 有趣的是，這首作品在上世紀五十年代起開始響徹全國各地，幾乎人人皆知，但是原因卻和“騎兵”沒有關系，而是因為這首軍樂被廣泛用于全國各地機關學校工廠等各種級運動會，做中長跑項目的伴奏曲。1500米以上的中長跑，隨著發令槍響，大喇叭里準是這支《騎兵進行曲》。 2018年8月，買了電吹管以后，有個朋友邀請我說:咱們吹奏《騎兵進行曲》吧？我說:不好意思，不會。他很遺憾，開始自己吹，接著我就跟著合奏了。完了他問我:“你一聽就會呀？”我說:“這不是運動員進行曲嗎？”鬧了個笑話。 下面，我們對《騎兵進行曲》進行簡要的曲式分析: 這里是曲目的前奏與引子。第1－8小節為前奏，第9－17小節為小號吹奏的引子。從前奏中，我們就能感覺到雜亂的馬蹄聲，我們進入了一個戰馬世界…接下來，嘹亮的小號吹響了集合與沖鋒的號角：戰斗開始了，我們的任務已經下達，沖鋒——！ 第18－33小節，這一段急迫的韻律，描寫出騎兵勇往直前、奮勇前進、勢不可當的沖鋒場面… 第34－57小節：這里的節奏放緩了，可理解為戰斗勝利結束以后的凱旋行進，也可以理解為戰斗間隙的轉移作戰。前面的第一段第二段為大調曲式部分（也稱為A段、B段），通過大調，描寫戰斗場景。 第58－64小節：這里的七個小節，像一個間奏，把全曲由大調轉往小調，進入騎兵的生活狀態。同時，這也是我個人認為全曲最有特色的一個地方。音樂作品一般都是偶數排列，很少用奇數，包括樂句的小節數。這里罕見用了七個小節作為一個樂句，從調性上來講，從此由大調轉為小調。從表現內容來講，由戰斗場面轉入較輕松活潑的生活場景：似乎戰馬在嘶鳴，七個小節恰恰表現了戰馬本能的野性的自然屬性。 65－88小節，這里是一個完整的小調進行，似乎是草地上、森林中、湖水邊，騎兵們在歡慶勝利，似乎戰馬在撒歡… 第89－92小節，簡潔的間奏，緊接著第93－109小節，返回第一段（18－33小節），然后干脆利索結束全曲。 新任務下達了，騎兵們進入新的戰斗沖鋒… 　　希望通過這個簡要介紹和分析，對曲目的演奏有一個更深刻的理解和認識，達到更好的演奏效果。 最后奉上排練視頻，請欣賞： 領隊：張治國成員：（按出場順序排序）高金枝（女）張新惠王琦（女）劉玉凱 許悅玲（女）安國慶齊金英（女）牛年 叢艷（女）魏宏林李淑童（女）樊亞歷樂器：盛世八音電吹管（國產）

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