<p class="ql-block">書法學院1008期 顏勤禮碑教學。來到大鵬書法學院學習5個多月了，從6月7日上第一門曹全碑24節課，接著到7月20日第二門多寶塔碑30節課，再到10月8日第三門顏勤禮碑至今30節課，光陰似箭，我學習到了許多書法知識。親愛的老師和同學們好！我喜歡書法很久了，但是一直沒有系統的學習，跟了大鵬書法課之后逐漸入門，自已能感覺到明顯的進步，老師講課通俗易懂，給我帶了很大自信和決心，謝謝老師和同學們，感恩相遇。今天抽空特地將言志老師的顏勤碑講課記錄做成美篇，記錄美好，分享感動！</p> <p class="ql-block">言志老師，畢業于山東藝術學院書法專業，碩士研究生。曾受聘于山東省文化館、山東省老年大學等地，從事成人書法教學工作。 現為：中國書法家協會考級中心高級注冊教師。山東書法家協會會員。山東省青年書法家協會會員。作品曾多次在山東省美術館、山東省文化館、濟南市美術館等地展覽。</p> <p class="ql-block">【第 1 節】橫豎---一三十下</p><p class="ql-block">一是長橫： 1、起筆：逆入藏鋒起筆，向左輕落后折向右下頓筆。 2、行筆：起筆后調峰轉向右，中鋒行筆，注意弧度。 3、收筆：行筆至筆畫末端筆鋒稍向上提再右下頓筆，最后筆尖收回。二是短橫： 1、起筆：與長橫一樣，逆入藏鋒起筆。 2、行筆：過程短，偏細。 3、收筆：同長橫一樣，比長橫收筆略小一些。三是懸針豎： 1、起筆：逆入藏鋒向上后右下切筆（或直接露鋒向右下切筆再向下書寫）。 2、行筆：起筆調峰后向下行筆，線條飽滿，中鋒運筆。 3、收筆：行筆后逐漸提起筆尖，而不是順勢拉長提尖。四是垂露豎： 1、起筆：同懸針豎起筆一樣，逆入藏鋒起筆。 2、行筆：調峰后向下中鋒行筆，注意由重到輕再到重。 3、收筆：書寫至末端輕頓后筆尖提起回鋒向上。 </p> <p class="ql-block">一：起筆重，由重到輕逐漸提筆，提到收筆再加粗，提按變化大。三：短橫略斜，三橫起收方圓各不相同，兩短橫右上傾斜角度略大，長橫偏平。十：中豎為懸針豎，橫細豎粗，豎畫在橫畫中間靠右側。下：豎畫在橫畫中間靠左，點畫下筆位置靠上，重心上提。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第1節】橫豎--- 一三十下.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 2 節】 撇捺---千文大之</p><p class="ql-block">一是短撇： 1、起筆：逆入藏鋒入筆右下頓筆。 2、行筆：起筆頓筆后，筆尖略微上挑預備出尖。 3、收筆：由重到輕向左斜下方出尖，過程較快。 二是斜撇： 1、起筆：露鋒右下切筆，外形較方。 2、行筆：起筆后由重到輕逐漸提筆。 3、收筆：慢慢提筆出尖，與懸針豎收尖過程相似，不可過快。 三是斜捺： 1、起筆：逆入轉鋒向右運筆，起筆偏圓。 2、行筆：起筆后向右斜下方由輕到重逐漸壓筆，邊行邊按，行至中間部分略微向 右方彎曲。 3、收筆：行筆到末端略微一頓，沿著線條上邊緣線慢慢提筆直至出尖，捺角偏平。四是豎撇： 1、起筆：逆入藏鋒起筆，圓起。 2、行筆：起筆后，中鋒運筆垂直向下行至二分之一處開始左轉，然后逐漸提筆。 3、收筆：逐漸收尖，不可延伸。 五是平捺： 1、起筆：從右向左逆入藏鋒后略微向右斜下方頓筆。 2、行筆：起筆頓筆后逐漸壓筆行至三分之一處向右方平行加粗。 3、收筆：行筆至末端沿著筆畫上邊緣線逐漸提筆。 </p> <p class="ql-block">千：整體重心靠上，短撇與橫畫距離近，長橫前長后短。文：撇收捺放，撇畫有弧度但不是豎撇，撇細捺粗，注意方向。大：撇細捺粗，撇收捺放，撇畫位置在橫畫中間靠左，注意與捺畫的角度大小。之：上三點距離近，與捺畫距離遠，中間空間打開，整體飽滿通透。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第2節】撇捺--- 千文大之.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 3 節】點提---少六以長</p><p class="ql-block">一是左點： 1、起筆：逆入藏鋒入筆。 2、行筆：起筆后向下行筆重按。 3、收筆：再略向右下按筆，再回圓收筆即可。 二是右點：與左點有連帶，先露鋒入筆，筆畫圓潤，再向下行筆，略彎，整體厚重。 三是首點： 1、起筆：逆入藏鋒起筆，外形圓潤。 2、行筆：起筆后右下按筆，較為厚重。 3、收筆：筆畫圓潤，收在筆畫之內。 四是豎提： 1、起筆：逆入藏鋒起筆，圓起。 2、行筆：筆畫較直，向下書寫。 3、連帶轉折：豎畫行至末端筆尖提起向左下連帶后右下按筆。 4、收筆：逐漸收尖，不可延伸。按筆后調整筆鋒由重到輕右上出尖。 </p> <p class="ql-block">少：短豎粗壯，左右兩點呼應，左低右高，注意撇畫輕重。六：整體扁平，首點與橫畫間距較小，最后兩筆撇重、點輕。以：整體扁寬，中部疏朗，左低右高，左收右放，豎、提角度小。 長：橫畫之間距離均等，整體右傾，捺畫向右伸展，注意橫細豎粗。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第3節】點提--- 少六以長.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">【第 4 節】折畫匯總---中白山玄</p><p class="ql-block">一是橫折（一）： 1、橫細豎粗，橫畫微微上提。 2、轉折處，在橫畫收筆末端右上輕提后右下頓筆。 3、轉折注意斜勢，斜與正因字賦形。 二是橫折（二）： 1、橫細豎粗，橫畫由輕到重且帶弧度。 2、轉折處，在橫畫收筆末端右上輕提后右下重按。 3、轉折角度較大。 三是豎折： 1、先豎后橫,豎末端連橫，豎畫略向右下彎曲。 2、轉折處與豎折連帶，橫畫由重到輕右上書寫。 四是撇折（一）： 1、起筆：露鋒右下切筆。 2、行筆：再向左下行筆，由重到輕。 3、連帶轉折：撇畫行至筆畫末端直接連帶，再藏鋒起筆。 3、收筆：由重到輕出鋒。 五是撇折（二） ：1、起筆：藏鋒起筆，筆畫圓潤。 2、行筆：再左下行筆，略帶弧度。 3、連帶轉折：撇畫行至筆畫末端直接連帶，再向下切筆。 3、收筆：由重到輕出鋒，收筆較尖。 </p> <p class="ql-block">中：重心上提，口框偏扁，懸針豎由中間垂直向下書寫，上短下長。白：結體寬扁，左右兩豎畫左短右長，橫折轉折略重，注意與中的區分山：整體重心微微左傾，三豎之間的間距不等，三豎書寫方式長短不同。玄：整體瘦長，注意撇折的開合角度，下半部分在橫畫之內。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第4節】折畫匯總--- 中白山玄.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 5 節】鉤畫匯總（一）---宜子事東</p><p class="ql-block">一是橫鉤： 1、起筆：露鋒起筆。 2、行筆：中鋒行筆，筆畫偏細，略微右上傾斜。 3、收筆：行筆至橫畫末端直接右下重按，再調整筆鋒向左斜下方出尖。二是彎鉤： 1、起筆：尖入右上然后右下輕頓。（大多數彎鉤起筆為藏鋒） 2、行筆：起筆后調至中鋒先向右斜下再向左斜下逐漸伸展，由細到粗，注意弧度。 3、收筆：行筆末端要伸展過起筆位置，上下不在一條水平線上，鉤畫同豎鉤收筆一樣。 三是豎鉤（一）： 1、起筆：同豎畫起筆相似，略微偏圓。 2、行筆：保持中鋒，向下書寫的同時略帶弧度，行至末端，略向左行筆。 3、收筆：行筆至末端不停筆，筆尖提起收筆向左上方挑出。 四是豎鉤（二）： 1、起筆：逆入藏鋒圓起。 2、行筆：向下中鋒行筆，粗細均勻。 3、收筆：行至豎畫最底端，向上稍回筆再左上出鉤。 </p> <p class="ql-block">宜：上下基本等寬，整體筆畫偏細，空間舒朗。子：橫鉤（橫撇）緊湊，整體突出長橫，橫畫在彎鉤靠上位置，重心上提。事：字形偏瘦長，橫畫居多，長短不一，間距均等，整體橫細豎粗。東：整體瘦長，上緊下松，上部橫間距基本均等。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第5節】鉤畫匯總（一）--- 宜子事東.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">【第 6 節】鉤畫匯總（二）---而馬心武</p><p class="ql-block">一是橫折鉤： 1、起筆：露鋒起筆寫橫。2、行筆：中鋒行筆，筆畫偏細，略微右上傾斜。 3、收筆：行筆至橫畫末端先提筆向上，再右下按筆，最后向左斜下出鉤，鉤畫小。二是豎折折鉤： 1、豎畫：露鋒直接右下切筆，然后調峰向下書寫豎畫（重——輕）。 2、橫折鉤：露鋒起筆書寫橫畫且右上傾斜，至筆畫末端再右下按筆由輕到重再到輕 書寫彎鉤，最后左上出尖。 三是臥鉤：1、尖入起筆流暢往右下方書寫。 2、行筆逐漸變粗，后段粗壯，要保持平衡。 2、末端微微上揚，出鉤向左上。 四是斜鉤： 1、起筆：起筆向右平切。 2、行筆：中鋒行筆且注意粗細變化，線條較長 。3、收筆：出鉤向上。 </p> <p class="ql-block">而：首橫由輕到重，右上傾斜，下部兩豎內收，注意豎畫空間不等距。馬：上窄下寬，上緊下松，上部橫間距基本相等，下部豎鉤外拓角度較大。心：臥鉤空間開闊，三點大小形態各異，方向從左向右上傾斜。武：字內較為緊湊，整體除斜鉤外，其他筆畫緊湊，斜鉤起到支撐作用。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第6節】鉤畫匯總 （二）---而馬心武.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">【第 7 節】鉤畫匯總（三）---元尤九乃</p><p class="ql-block">一是豎彎鉤： 1、豎部書寫向左，注意弧度。2、轉折處要圓潤，書寫過程放慢。（轉折過程因字附形，轉折或粗或細）。3、出鉤向上。二是橫折豎彎鉤：1、露鋒右下切筆，由重到輕右上寫橫畫。 2、至橫畫末端先提筆向上，再右下切筆，調峰書寫豎彎鉤（同“元”字豎彎鉤寫法） 。3、鉤畫朝上，由重到輕逐漸出尖。 三是橫折折折鉤：1、露鋒起筆書寫橫鉤，橫長鉤畫短。 2、然后筆畫斷開書寫下一筆畫，外形似“橫折鉤”（注意向右外拓）。 3、行至筆畫末端沿筆畫底部出鉤即可。 </p> <p class="ql-block">元：橫畫右上傾斜，兩橫距離較近，豎彎鉤空間開闊，整體有明顯的收放關系。 尤：筆畫比“元”字細，豎彎鉤粗細對比明顯，鉤畫向上書寫。九：中間緊湊，豎彎鉤放開書寫，最底部邊緣線基本齊平乃：上緊下松，中部空間舒朗，外拓較為明顯。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第7節】鉤畫匯總 （三）---元尤九乃</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 8 節】集字創作（一）---大道之行 天下為公</p><p class="ql-block">大：撇細捺粗，最低點不在一條水平線，豎撇在橫畫中間靠左， 字勢穩固。</p><p class="ql-block">道：結體方正，中宮疏朗，內部結構不要過大，走之旁捺畫注意不要太長。</p><p class="ql-block">之：上三點距離緊湊，捺畫右下舒展，由輕到重逐漸加粗，字內空間打開。</p><p class="ql-block">行：左高右低，左右兩邊呈環抱之勢，右半部分第二橫與雙人旁有穿插關系，注意避讓。</p> <p class="ql-block">天：上窄下寬，橫畫基本平行，上短下長，撇輕收，捺重而伸展。</p><p class="ql-block">下：外形長方，上寬下窄，橫輕短，豎重長。豎在橫中間偏左處起筆，點靠豎上端。</p><p class="ql-block">為：外形長方，上下寬疏，中間緊湊。 橫輕豎重，對比強烈，四點靠上分布均勻。</p><p class="ql-block">公：上下結構，八字頭，撇捺緊縮為點，疏而不離。撇折起筆處對準字頭正中，下點斜度與撇折的撇畫呈對應之勢。</p> <p class="ql-block">【第 8 節】集字創作（一）---大道之行 天下為公</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 9 節】上下結構（一）---主泉等童</p><p class="ql-block">一是亠字頭：1、點畫線條比較飽滿，形態各異。2、橫畫長短因字而異，一般較短。3、點畫位置或在橫畫中間或在中間靠右。二是白字頭：1、整體偏扁。2、除撇畫比較厚重之外，其他筆畫偏細。3、橫間距均等，橫細豎粗。三是竹字頭： 1、左低右高，中部空間疏朗。2、撇橫點斷開書寫。3、左右兩邊形態、長短各不相同，注意區分。四是立字頭： 1、整體形寬，扁平，中間兩點畫短而內斂。 2、長橫前長后短，首點在短橫居中位置。 </p> <p class="ql-block">主：字形瘦長，橫間距均等，三橫長短、粗細、起行收不同，橫細豎粗。泉：上窄下寬，上收下放，下部“水”字左低右高。等：竹字頭左右距離近，“寺”橫向筆畫打開，長短有變化，字形上下錯落，不 要對稱。童：上寬下窄，立字頭第二橫前長后短，上下橫畫長短要區分，“里”的橫畫均勻等距，結體偏長。</p> <p class="ql-block">【第 9 節】上下結構（一）---主泉等童</p><p class="ql-block">拓展字</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 10 節】上下結構（二）---舍年舉當</p><p class="ql-block">一是人字頭：1、撇畫輕而直，與捺畫長度比較一致。2、捺畫粗壯，起筆偏圓。3、注意開合關系，根據內部結構決定撇捺的開合角度，撇低捺高。二是禾字頭：1、外形較小，內部疏朗，粗細變化明顯。2、注意筆畫間的傾斜之勢。 三是臼字頭：1、整體上寬下窄。2、左右兩邊的豎畫向里傾斜。 3、橫間距均等，橫短豎長。四是當字頭：1、整體扁寬，呈左低右高之勢。 2、中間豎畫左下傾斜，左右點左低右高。 </p> <p class="ql-block">舍：整體上寬下窄，“土”與人字頭穿插緊湊，“口”與“土”距離不要過遠。年：上窄下寬，上部筆畫偏細，下部橫畫傾斜角度大，豎畫厚重。 舉：上寬下窄，上緊下松，整體結構穩定，捺畫不要太長。當：上寬下窄，當字頭中間收緊，注意傾斜角度，“口”較小， “田”字外拓明顯，在整字偏右位置。</p> <p class="ql-block">【第 10 節】上下結構（二）---舍年舉當。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 11 節】上下結構（三）---美早者崇</p><p class="ql-block">一是羊字頭： 1、外形較小，在整字中比較窄。 2、橫間距均等。 3、橫與豎粗細對比較小。二是日字頭：1、整體扁寬。 2、橫折轉折處較方。 3、兩邊豎畫內收。三是耂字頭：1、兩橫長短差距較大，右上傾斜。2、橫細豎粗較為明顯。3、撇畫起筆重，整體偏直。四是山字頭： 1、整體形寬。 2、有傾斜之勢。 3、注意豎畫的長短和起筆的不同寫法。</p> <p class="ql-block">美：字形瘦長，上窄下寬，羊字頭橫間距均等，最底部撇捺齊平。早：上窄下寬，上短下長，下部“十”橫細豎粗。者：耂字頭覆蓋日字，日字左豎與上部豎畫在同一條縱線上，注意豎畫傾斜角度。崇：上窄下寬，上小下大，山字頭橫細豎粗，下半部分橫間距均等，注意點畫左 低右高。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第11節】上下結構 （三）---美早者崇.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 12 節】上下結構（四）---無思集帝</p><p class="ql-block">一是四點底： 1、 注意區分四點各自的形態與間距，最后一點最重。2、 基本在一條水平線。 3、 點畫之間的空間均勻。 二是心字底：1、三點形態、大小、方向各不相同。整體右上排列。 2、臥鉤由輕到重，整體形態較扁，中間空間不宜太大。 3、在字內結構中臥鉤和右點大都超出上半部分右側，起到平衡作用。三是木字底：1、整體寬扁，長橫左右伸展，前長后短，右上傾斜。 2、豎鉤短而粗壯，略帶弧度，兩點分開，左右呼應。3、在字內安排，大多橫畫舒展，豎鉤短而粗重，底盤穩定。四是巾字底： 1、整體字形較小。 2、橫細豎粗對比較為明顯。 3、豎畫間距均等，橫折鉤呈外拓之勢。</p> <p class="ql-block">無：豎畫基本等距，下部橫畫左右伸展，整體字形穩固。思：上窄下寬，心字底托住上半部分，上下空間疏朗。集：上窄下寬，上面橫畫間隔相似，下半部分長橫舒展，收放明顯。帝：上寬下窄，橫畫皆右上傾斜，豎畫比較厚重，最后一豎不要太長。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第12節】上下結構 （四）---無思集帝.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 13 節】上下結構（五）---書盈賢委</p><p class="ql-block">一是日字底： 1、外形扁平。 2、上寬下窄。 3、橫間距均等，中間橫畫上平下弧。 二是皿字底：1、 字形扁平，長橫穩固整個字形。 2、 四豎外重內輕，兩邊豎畫內收。 三是貝字底：1、形窄長。2、兩豎左短右長，最后一橫突出與右側長豎呼應。 3、內橫連左不連右，底部兩點分別在兩豎之下。 4、在結構內部大多窄長，較少有寬扁形態，在字內占較大空間。四女字底：1、在字底時，外形較小；2、筆畫偏細，中部收緊； 3、橫畫左右伸展，兩頭粗，中間細。 </p> <p class="ql-block">書：字形瘦長，上寬下窄，橫畫空間均勻，橫細豎粗。盈：上窄下寬，上下兩部分錯落分布，上半部分撇畫不平行,兩短撇帶有弧度。賢：上寬扁，下窄長，注意貝字底不要太寬，整體結構穩定，捺畫不要太長。委：上窄下寬，上小下大，整體筆畫較細，上部空間舒朗，下部中間緊湊。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第13節】上下結構 （五）---書盈賢委</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 14 節】集字創作（二）---春華秋實</p><p class="ql-block">一是春字頭：1、外形結構可看似三角形，三橫長短依次遞增。 2、撇捺下伸，橫畫靠上。 3、開合角度根據內部結構決定。二是草字頭： 1、形小，橫、豎短，整體呈扁勢。 2、兩橫左低右高，兩豎畫向內收。 三是寶蓋頭：1、首點向右側頓筆，由重到輕，左豎點與右鉤左低右高。2、整體扁而寬，呈覆蓋之勢。</p> <p class="ql-block">春：蓋下。撇捺開合角度偏小，日字底瘦長，注意保持平衡。華：上收下放，中間橫畫伸展，橫間距基本均等，橫輕豎重。秋：左右基本等高，左收右放，粗細變化對比不太明顯，右部撇捺基本保持在同一水平線。實：中部較寬，上中下部分有輕微的左右錯落關系，注意上半部分撇折的角度。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第14節】集字創作 （二）---春華秋實</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">【第 15 節】左右結構（一）---仁得清呼</p><p class="ql-block">一是單人旁：1、整體厚重。2、撇畫由重到輕，豎畫略彎。二是雙人旁：1、字形瘦長，筆畫較直。 2、兩個短撇較直，豎畫在第二個撇畫的中間位置，三個筆畫穿插在同一中軸線。 三是三點水： 1、三筆畫位置外拓，有明顯弧度。 2、上兩點距離近，第三筆提畫距離較遠。四是口字旁：1、外形較小，位置大多在字內左上角。2、寫法與“口”字相同，結構方正，上寬下窄。</p> <p class="ql-block">仁：左長右短，左重右輕，右部在單人旁中間位置。得：左直右斜，中間空間開闊，右半部分注意縱向筆畫的弧度，點畫靠近橫畫起筆位置。 清：字內空間左疏右密，右半部分上緊下松，上下兩部分左右位置稍微傾斜。呼：左小右大，口位于整字左上方，右部重心靠上，上部收緊，豎鉤外拓明顯。</p> <p class="ql-block">【第 15 節】左右結構（一）---仁得清呼</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 16 節】左右結構（二）授陵城理</p><p class="ql-block">一是提手旁： 1、字形瘦長，橫、提短，豎鉤長。2、提畫收筆處在豎鉤中部。 </p><p class="ql-block">在字內安排時，外輪廓整體平整直立。 二是左耳旁：1、橫折彎鉤收緊，在豎中線之上，行筆圓潤自然。2、垂露豎長而略有弧度。 3、在字內整體結構不會有太大變動，豎畫可正可斜。三是土字旁： 1、整體瘦小，筆畫不可過長。2、橫與提畫傾斜角度明顯，豎畫上短下長。 3、在字內結構安排時無過大變化，右半部分保持平衡。四是王字旁：1、整體偏窄，橫間距均等。2、注意橫畫起收筆的變化。 3、提畫傾斜角度大，注意輕重。</p><p class="ql-block">城：左收右放，字內空間開闊均勻，右部斜鉤突出，穩定重心。</p> <p class="ql-block">城：左收右放，字內空間開闊均勻，右部斜鉤突出，穩定重心。授：提手旁瘦長，右半部分穩正，并且禿寶蓋不要過寬，注意右下部分撇輕捺重。陵：左小右大，右部上收下放，空間勻稱，注意撇捺弧度變化。理：左窄右寬，上下邊緣線基本齊平，空間勻稱，右部上寬下窄。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">【第 17 節】左右結構（三）---柳積悟精</p><p class="ql-block">一是木字旁：1、字形瘦長，寫法與提手旁相似。2、橫短，撇畫直，豎鉤長。 </p><p class="ql-block">捺縮為點畫，在橫與豎鉤的交點靠下。二是禾字旁：1、形瘦且長，上緊下松，寫法結構與木字旁相似。2、第一筆撇向左上凸出，有弧度，豎鉤整體厚重且直立挺拔。三是豎心旁：1、整體瘦長，重心靠上。 2、左點大且靠下，右點小且靠上。3、豎畫左傾之勢明顯，注意輕重。四是米字旁：1、整體窄長，與“禾字旁”結構類似。 2、注意點畫的方向、高低變化。 3、橫細，豎鉤粗。 </p> <p class="ql-block">柳：左中右基本等寬，空間間隙均等，上下邊線的高度錯落有致。積：左小右大，右半部分整體略微左傾，整體結構開闊，左右距離不要太緊，最后一筆點畫較重。悟：左窄右寬，左斜右正，上下邊緣線齊平，右部橫間距均等。精：左窄右寬，外邊緣線上平下斜，空間疏朗，右部上短下長。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 18 節】左右結構（四）---記弘晚贈</p><p class="ql-block">一是言字旁：1、空間疏朗，字形窄長。 2、點畫靠右書寫。 3、橫間距均等，注意橫畫長短變化。 二是弓字旁：1、整體瘦長，上部橫豎較短。 2、彎鉤外拓明顯。 3、轉折處方圓不同，注意部首內橫畫的方向。三是日字旁： 1、字形瘦長，橫短，豎長，豎畫較直。2、底橫多為右上傾斜，在部分字當中也有挑畫。 3、在字內安排時，線條變化比較豐富，輪廓結構變化不大。四是貝字旁：1、整體偏窄，左豎內擫，右豎略右彎。 2、橫間距均等，最后一橫向左伸。3、兩點不宜太大。 </p> <p class="ql-block">記：左高右低，左窄右寬，橫畫右上傾斜，右部豎彎鉤厚重。弘：左放右收，右半部分的撇折點注意輕重，左右兩側的空間疏密對比明顯。晚：左小右大，右半部分上窄下寬，撇與日字旁注意穿插避讓，豎彎鉤不宜太 </p><p class="ql-block">長， 但要厚重。贈：左小右大，右部上寬下窄，空間勻稱，橫細豎粗對比明顯。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第18節】左右結構 （四）---記弘晚贈</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 19 節】集字創作（三）---敏而好學</p><p class="ql-block">一是反文旁：1、上部緊湊，撇橫略短。 2、下部撇輕捺重，捺畫要向右伸展；撇畫與字左側有穿插關系，撇捺交點與首撇起筆對正。 3、在字內結構中，根據左半部分來決定撇捺的收放。二是女字旁：1、形窄，撇長，橫畫短。2、橫畫左伸右縮，右撇與左點相交。 3、在字內結構當中，右撇可長可短，長短皆為穩定字內平衡。三是臼字頭： 1、兩邊豎畫內收，左豎長，右豎短。2、橫間距均等且較短。3、整體上平下斜。 </p> <p class="ql-block">敏：左右兩側距離緊湊，重心集中在中部，整體字形偏扁而：首橫由輕到重，右上傾斜，下部兩邊豎畫內收，注意豎畫空間不等距。好：左小右大，右半部上收下放，右部橫畫左長右短，彎鉤弧度較大。學：上窄下寬，上緊下松，禿寶蓋橫畫略帶弧度，“子”字底彎鉤弧度大。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第19節】集字創作 （三）---敏而好學.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">【第 20 節】左右結構（六）---綿錫始輕</p><p class="ql-block">一是絞絲旁：1、形似窄長三角形。2、撇畫角度方向相似，撇折要緊湊。3、三點書寫緊湊，少數情況下三點會變成“小”。二是金字旁： 1、“人”字頭略寬，下窄。 2、撇畫直而重，捺變為點。 3、中豎對正撇點交接處。 4、在字內結構當中，寬窄會有一些輕微的變化。三是女字旁： 1、形窄，中間收緊。2、橫畫左伸右縮。3、在字內結構當中，一般首撇直挺，第二撇略彎。四車字旁：1、整體瘦長。 2、橫間距均等，橫細豎粗對比明顯。 </p> <p class="ql-block">綿：上部邊緣線齊平，下部左高右低，左右兩邊的間距稍大，右部較平穩。錫：左右上下各突出一側力量，均衡字勢，右邊“勿”的傾斜角度關鍵在于橫折。</p><p class="ql-block">始：左右基本等高，左窄右寬，右部上小下大。輕：左高右低，整體筆畫偏細，右部注意橫畫的長短。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第20節】左右結構 （六）---綿錫始輕.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 21 節】左右結構（七）---卿功尉殿</p><p class="ql-block">一是單耳旁：1、形窄，橫折鉤靠上書寫。 2、懸針豎較直挺，由重到輕，出尖不要過細。</p><p class="ql-block">二是寸字旁：1、整體瘦長，橫短，豎鉤長。2、點畫厚重。3、在字內結構中，點畫大多靠近左上方。</p><p class="ql-block">三是殳字旁：1、上窄下寬，上小下大。2、撇細捺粗，收筆收平。</p> <p class="ql-block">卿：左邊最窄，中間、右部基本等寬，單耳旁靠下書寫。功：左窄右寬，左小右大，中間空間舒朗，右部提按變化較大。尉：左寬右窄，左右空間緊湊，注意幾個點畫的高低、大小。殿：左右基本等寬，上下齊平，左部粗細變化不大，右部捺畫粗重。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第21節】左右結構 （七）---卿功尉殿.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 22 節】左右結構（八）---判雅顏朝</p><p class="ql-block">一是立刀旁：1、豎畫較細，靠上書寫。2、豎鉤粗重，外拓較為明顯。 </p><p class="ql-block">二是隹字旁：1、整體瘦長。2、左豎長且直，右豎短而粗。3、橫間距基本均等，橫細豎粗明顯。</p><p class="ql-block">三是頁字旁： 1、橫畫短，空間勻稱。 2、 豎畫左細右粗。</p><p class="ql-block">四是月字旁： 1、外形瘦長，字形穩定。 2、撇畫粗細均勻。3、橫折鉤轉折較為圓潤。</p> <p class="ql-block">判：上下邊緣線基本齊平，左寬右窄。</p><p class="ql-block">雅：左右基本等寬，橫短豎長，豎畫長度不同。顏：左右基本等寬，體態端正，注意點畫的位置，右部外拓明顯。</p><p class="ql-block">朝：左右基本等高，左緊右松，結構穩固，輕重變化不大。</p> <p class="ql-block">筆記顏【第22節】左右結構 （八）---判雅顏朝.pdf</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑，用筆特點，橫細豎粗，藏頭護尾，方圓并用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。</p> <p class="ql-block">【第 23 節】集字創作（四）---詩禮傳家</p><p class="ql-block">一是言字旁：1、 橫畫較多，長度不同。2、 橫畫空間不等，注意弧度變化。 </p><p class="ql-block">作為偏旁時，點畫一般靠右書寫。 二是示字旁： 1、 首點變為橫，右上傾斜。 2、 撇與點短而靠上。三是單人旁：1、短撇厚重。 2、豎畫略帶弧度，撇與豎之間留</p> <p class="ql-block">詩：左短右長，左窄右寬。橫畫較多，注意長度及穿插，豎鉤外拓。 禮：左窄右寬，右部橫畫較多，注意橫畫長短及空間安排。傳：左窄右寬，右部筆畫偏多，橫間距保持勻稱，右部上下錯落書寫學：上松下緊，寶蓋頭與“豕”字間隔大，撇畫空間基本均等，捺畫短而重。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">【第 24 節】包圍結構（一）---歷庭居處</p><p class="ql-block">一是廠字頭：1、橫畫較短，偏細。2、撇與橫畫起筆分開，撇畫偏直。二是廣字頭： 1、外形與廠字頭相似，點居中。2、撇畫注意粗細變化，往右側內收。三是尸字頭： 1、橫短且細，轉折突出。 2、長撇起筆較圓。 四是虎字頭： 1、橫畫向右上傾斜。 </p> <p class="ql-block">歷：內部筆畫較多，筆畫略粗，注意筆畫之間的位置關系。 庭：上窄下寬，撇直捺彎。捺畫向右側伸展，內部空間緊湊。</p><p class="ql-block">居【第 24 節】包圍結構（一）---歷庭居處</p><p class="ql-block">一是廠字頭：1、橫畫較短，偏細。2、撇與橫畫起筆分開，撇畫偏直。二是廣字頭： 1、外形與廠字頭相似，點居中。2、撇畫注意粗細變化，往右側內收。三是尸字頭： 1、橫短且細，轉折突出。 2、長撇起筆較圓。 四是虎字頭： 1、橫畫向右上傾斜。 2、撇畫較短。 </p><p class="ql-block">歷：內部筆畫較多，筆畫略粗，注意筆畫之間的位置關系。 </p><p class="ql-block">庭：上窄下寬，撇直捺彎。捺畫向右側伸展，內部空間緊湊。</p><p class="ql-block">居：橫畫較多，注意橫畫長度。</p><p class="ql-block">處：空間分布均勻。捺畫長且厚重，其他筆畫較細。：橫畫較多，注意橫畫長度。</p><p class="ql-block">處：空間分布均勻。捺畫長且厚重，其他筆畫較細。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 25 節】包圍結構（二）通延風威。</p><p class="ql-block">一是走之旁：1、點與下半部分距離較大。2、捺畫注意粗細變化。二是建字底：1、與走之旁類似，捺畫與橫折折撇進行穿插。2、橫折折撇上小下大，撇畫弧度不要太大。 3、捺畫起筆與撇畫首尾呼應，捺畫略向下外拓。三是風字框：1、外形上窄下寬，撇收，橫折彎鉤放開。2、左右兩邊中段內擫。四戈字旁： 1、斜鉤較長，起筆方。 2、注意點畫及撇畫的角度和大小。 </p> <p class="ql-block">通：字形方正，內部空間勻稱，走之底捺畫右下傾斜，整體較穩。延：內收外放，內部筆畫空間均勻。捺畫延伸，半包圍內部空間。風：上窄下寬，內部結構方正。風字框與內部距離緊湊，注意內部大小變化。威：上窄下寬，整體粗細較均勻，內部空間緊湊，不宜過大。</p> <p class="ql-block">晨讀分享：學習書法的過程，是一個綜合性系統工程。其中包含的因素有很多，不是簡單的悶頭苦練就行的，還有一些學習的小細節……</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 26 節】包圍結構（二-同閣匡國。一是同字框：1、外形偏長，上下基本齊平。2、左豎細，右豎較重。3、橫折轉折處偏方。 二是門字框：1、外形方正，略帶長形。2、外輪廓左低右高或左右平齊。三是區字框：1、筆畫較直挺，上部橫豎不連，下部橫畫左伸。 2、粗細較為均勻，橫畫傾斜角度較小。四是國字框：1、四周全部包圍，注意留白處。2、上橫注意粗細變化，左右豎畫兩側外拓。 3、注意粗細變化，右邊豎鉤較粗。</p> <p class="ql-block">同：字形偏長，空間勻稱，內部筆畫靠上書寫，注意輕重變化。閣：門字框左邊窄，右邊寬，內部“各”位于中間，略緊。匡：橫畫較多，筆畫長短不一，內部“王”稍靠上書寫。 國：外部框架平穩，左豎細，右部豎鉤厚重，內部筆畫較細，將空間分配勻稱。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。</p> <p class="ql-block">臨帖臨摹鉆研，細節事半功倍。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 27 節】綜合臨帖（一）</p><p class="ql-block">臨摹要領：1、用筆：逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，此用筆要在勤禮碑中得以充分體現。橫輕豎重，末端收筆處如重錘落地，力透紙背，剛勁有力。豎畫行筆至中間要敢于發力使形態粗壯。捺畫由細變粗，其外形似大刀狀。鉤畫別出心裁，無論橫鉤、豎鉤，皆為回鋒收筆再出鋒，以上都是顏書與眾不同的特點。2、結構：臨寫時要善于從一個字的全局把控，注意筆畫間的松緊、疏密、開合、粗細、位置高低、線的長短，注意穿插避讓關系，使得字形既不夸張也不呆板。3、章法：首字領篇。孫過庭《書譜》中說：“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”就是說在布局時，要在通篇之首，立一字為通篇之主，它的輕 重疏密、體勢意態直接管領了通篇的字體風格、變換起伏、字勢斜正及 形體大小等。行氣貫通。通篇字與字之間妙在互相承應。如果點畫皆有意，字字盡有情，息息相關．血脈相通，這就可謂上下相承、行氣貫通。分行布白。初學者首先要注意四周耍留出適當的“天地”空白；其次要注意行間透氣，黑白相間。這就是要注意字距、行距的安排 。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">【第 28 節】綜合臨帖（二）</p><p class="ql-block">自右到左內容：入高等者二 累遷太子舍人屬。 臨摹要求：1、整篇臨摹需要注意最后一行的留白，預留落款的位置。2、注意字與字之間的粗細變化，筆畫多者較細，筆畫少者較粗。 3、與第27節課的注意事項一致，作業要求按圖片中的排列書寫。</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">記錄精彩，分享感動。</p> <p class="ql-block">【第 29 節】集字創作（五）</p><p class="ql-block">（左圖）釋文：千里始足下，高山起微塵。 書寫注意事項：1、轉變足、起、微、塵四字的風格為勤禮碑，使其整體風格統一協調。 2、在處理整體時，要按照原字的輕重來進行臨摹，不要隨意進行變動。 3、單個字臨摹時要寫在格子中心位置，做到豎向橫向都要守中線。 足（選自《顏氏家廟碑》） ； 起（選自《多寶塔碑》） ；微（選自《多寶塔碑》） ； 塵（選自《多寶塔碑》） ；</p><p class="ql-block">（右圖）釋文：吾道亦如此，行之貴日新：書寫注意事項：1、轉變吾、亦、此、新四字為勤禮碑風格，使其整體協調統一。 2、在處理兩行字時，字的大小特別是不為勤禮碑帖中的字要稍微縮小一 些。吾：選自麻姑仙壇記 ；亦：選自顏氏家廟碑 ；此：選自顏氏家廟碑 ；貴：老師創作勤禮碑風格 ；新：選自顏氏家廟碑</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p> <p class="ql-block">碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。</p> <p class="ql-block">千里始足下，高山起微塵。吾道亦如此，行之貴如新。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。</p> <p class="ql-block">記錄精彩，分享感動。</p> <p class="ql-block">千里始足下，高山起微塵。吾道亦如此，行之貴如新。</p> <p class="ql-block">【第 30 節】集字創作（六）</p><p class="ql-block">室雅何須大，花香不在多。</p> <p class="ql-block">室雅何須大，花香不在多。</p> <p class="ql-block">室雅何須大，花香不在多。記錄精彩，分享感動。</p> <p class="ql-block">顏勤禮碑講稿，學習親臨其境。認真學習筆畫，端正學習態度。</p> <p class="ql-block">浣溪沙 致大鵬書友</p><p class="ql-block">地北天南聚一堂，隔屏勤練墨飄香，水平精進技優良。</p><p class="ql-block">暑往寒來齊發奮，你追我趕共圖強，大鵬展翅任翱翔。</p><p class="ql-block">學員陳北林</p> <p class="ql-block">《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。</p>
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