<p class="ql-block">油畫(huà)的前身，是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，加以改良后逐漸成為西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式。就題材來(lái)劃分，大致可分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)與靜物畫(huà)。</p><p class="ql-block">油畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)，從欣賞作品的造型、色彩、光線(xiàn)、氣氛、意境以及人物的神態(tài)、表情、氣質(zhì)等來(lái)讀懂油畫(huà)，從而得到真正的審美樂(lè)趣和藝術(shù)享受。</p><p class="ql-block">不論是什么類(lèi)別的油畫(huà)作品，讀懂一幅油畫(huà)，可以從標(biāo)簽、題材、創(chuàng)作背景、構(gòu)圖、色彩、光影、筆觸這七個(gè)步驟出發(fā)。</p><p class="ql-block"><b>第一步 閱讀作品標(biāo)簽</b></p><p class="ql-block">美術(shù)館里的每幅畫(huà)都有自己的專(zhuān)屬“名片”，認(rèn)識(shí)一個(gè)人從交換名片開(kāi)始，認(rèn)識(shí)一幅畫(huà)也要從這張小小的“名片”開(kāi)始。從名片中可以了解作品的名稱(chēng)、作者所處的時(shí)代等內(nèi)容。</p> <p class="ql-block">有些標(biāo)簽上還有創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介以及美術(shù)館的自帶語(yǔ)音講解服務(wù)，這些信息對(duì)觀眾更好地了解作品很有幫助。</p><p class="ql-block"><b>第二步 確定作品題材</b></p><p class="ql-block">獲取了文字信息之后，接下來(lái)讀取圖像信息，看看畫(huà)面上都描繪了哪些內(nèi)容，進(jìn)而確定作品的題材：人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)，還是靜物畫(huà)？</p> <p class="ql-block">人物畫(huà)是把生活中具體的人作為表現(xiàn)對(duì)象，揭示出人物的性格特征和社會(huì)生活風(fēng)貌。在《小艾琳》這幅畫(huà)中可以看出小艾琳的眼神有點(diǎn)憂(yōu)郁，看起來(lái)心事重重。</p><p class="ql-block">風(fēng)景畫(huà)通常很有層次感。《林間小道》中長(zhǎng)長(zhǎng)的林蔭道消失在灰暗的地平線(xiàn)處，兩排樹(shù)木把觀眾的視野帶到了畫(huà)面的深處。</p><p class="ql-block">靜物畫(huà)多取材于日常用具。像《有餡餅的早餐桌》中有精致的杯盤(pán)、高腳杯和餐盤(pán)里剩下的食物，從畫(huà)面中的擺設(shè)可以聯(lián)想到主人的貴族地位和紳士風(fēng)度。</p><p class="ql-block"><b>第三步 聯(lián)想創(chuàng)作背景</b></p><p class="ql-block">了解了作品題材后，我們可以聯(lián)想創(chuàng)作背景，這幅畫(huà)是創(chuàng)作于什么時(shí)代，畫(huà)家屬于什么畫(huà)派？</p><p class="ql-block">15—16世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興。此時(shí)的歐洲，在經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的中世紀(jì)之后，終于迎來(lái)了人性的覺(jué)醒。油畫(huà)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，開(kāi)始逐漸興起。《維納斯的誕生》創(chuàng)作于文藝復(fù)興時(shí)期，這幅作品表露出畫(huà)家對(duì)美好青春以及肉體的歌頌。</p><p class="ql-block">19世紀(jì)，法國(guó)繪畫(huà)影響著歐洲畫(huà)壇。法國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展大致分為新古典主義、浪漫主義、寫(xiě)實(shí)主義、印象主義和后印象主義等階段。19世紀(jì)40年代，寫(xiě)實(shí)運(yùn)動(dòng)興起，藝術(shù)從主觀回到客觀，寫(xiě)實(shí)主義作品的主角往往只是生活中的市井小民。《拾穂者》中人物彎腰拾取麥穗的動(dòng)作如同雕塑，彰顯了在土地上勞動(dòng)的意義。</p><p class="ql-block">20世紀(jì)，繪畫(huà)進(jìn)入現(xiàn)代主義，在藝術(shù)理論和觀念上與傳統(tǒng)繪畫(huà)分道揚(yáng)鑣。他們認(rèn)為最重要的是組織畫(huà)面結(jié)構(gòu)，表達(dá)內(nèi)在情感，營(yíng)造神秘夢(mèng)境。畢加索的《格爾尼卡》中構(gòu)圖極其混亂，但是細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)中的形象都經(jīng)過(guò)精心排列，很有秩序。</p> <p class="ql-block"><b>第四步 看構(gòu)圖</b></p><p class="ql-block">看一幅畫(huà)時(shí)，第一眼留下的或穩(wěn)重或動(dòng)蕩的感覺(jué)都是構(gòu)圖造成的印象。合理的構(gòu)圖形式能通過(guò)視覺(jué)作用的強(qiáng)弱對(duì)比，讓觀眾迅速找到畫(huà)面中心，使觀眾按照畫(huà)家構(gòu)思的線(xiàn)索去瀏覽畫(huà)面。</p><p class="ql-block">油畫(huà)的構(gòu)圖方式有很多種，如水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、焦點(diǎn)透視、S形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、折線(xiàn)分割法等多種方式。</p> <p class="ql-block"><b>常見(jiàn)的構(gòu)圖方式</b></p><p class="ql-block">水平構(gòu)圖：即畫(huà)面所有元素呈橫向水平線(xiàn)性排列，給人非常穩(wěn)定的感覺(jué)，能讓觀眾感覺(jué)空間非常開(kāi)闊。像《最后的晚餐》的畫(huà)面中所有人的注意力都集中到了耶穌的身上，使所有門(mén)徒不同的面貌、心情、性格逐一呈現(xiàn)在觀眾面前。</p><p class="ql-block">垂直構(gòu)圖：垂直的線(xiàn)條象征著莊嚴(yán)、堅(jiān)強(qiáng)、有支撐力，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出一種永恒性。在自然界中，很多物體、景色都具有豎線(xiàn)形狀的結(jié)構(gòu)。像《白樺林》就是這種構(gòu)圖，畫(huà)作利用白樺樹(shù)林的高大體現(xiàn)出畫(huà)面的縱深，給人們帶來(lái)靜穆、莊嚴(yán)的秩序感和穩(wěn)定感。</p><p class="ql-block">三角形構(gòu)圖：分為正三角、斜三角和倒三角等形式。其中正三角形構(gòu)圖，也叫金字塔形構(gòu)圖。像《西斯廷圣母》中的圣母、教皇和圣女形成正三角形的視覺(jué)效果，使得圣母從容沉著、豁達(dá)大度的精神狀態(tài)得到完美的呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><b>第五步 看色彩</b></p><p class="ql-block">如果說(shuō)構(gòu)圖是大綱的話(huà)，那么色彩就是一幅作品的語(yǔ)言，是繪畫(huà)者與觀賞者交流的一種方式。一幅成功的油畫(huà)，其色彩不僅能帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，還會(huì)引起強(qiáng)烈的情感共鳴。</p><p class="ql-block">比如，某些色彩令你感覺(jué)溫暖，而另一些色彩卻讓你感覺(jué)寒冷，這就是暖色和冷色。不同的顏色能給人帶來(lái)不同的情緒映射，比如紅色給人積極、熱情的感覺(jué)，而藍(lán)色給人清爽、憂(yōu)郁的感覺(jué)。不同歷史時(shí)期的油畫(huà)，受時(shí)代的藝術(shù)思想支配等影響，呈現(xiàn)出不同的色彩面貌。不同畫(huà)派筆下的作品，對(duì)于色彩的呈現(xiàn)也是有差異的。</p> <p class="ql-block">《花瓶里的十五朵向日葵》和《星月夜》都是荷蘭畫(huà)家凡·高的作品，兩幅作品的創(chuàng)作時(shí)間僅相隔一年，但其畫(huà)風(fēng)完全不同，色彩運(yùn)用也是天差地別。</p><p class="ql-block">畫(huà)家筆下的向日葵，絢麗的色彩像熊熊火焰，那樣濃烈，仿佛是在展示燃燒的生命。而《星月夜》中大篇幅的藍(lán)色，憂(yōu)郁復(fù)雜，沉悶躁動(dòng)，深沉的藍(lán)與明亮的淡黃，對(duì)比之下，展示了畫(huà)家不安的內(nèi)心以及畫(huà)家腦海中那個(gè)令他瘋狂的幻覺(jué)世界。</p><p class="ql-block">莫奈的《日本橋·睡蓮》中交織的色彩非常飽和，他喜歡堆疊極多的畫(huà)面層次，可見(jiàn)畫(huà)家對(duì)色彩的運(yùn)用已經(jīng)到了爐火純青的地步。畫(huà)中的每一抹顏色，都給觀者一種身處大自然的錯(cuò)覺(jué)，讓人內(nèi)心也沉靜下來(lái)。</p><p class="ql-block"><b>第六步 看光影</b></p><p class="ql-block">光影是指畫(huà)面中物體受光，導(dǎo)致背光和反光部分的明暗變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法。光影的運(yùn)用，可以使物體看起來(lái)更有立體感，也使畫(huà)面更加真實(shí)生動(dòng)。</p> <p class="ql-block">觀察畫(huà)家是如何運(yùn)用光的，要考慮的第一點(diǎn)是光源，確定光源最簡(jiǎn)單的方法就是觀察陰影的方向。《夜巡》的畫(huà)面中的大部分人物都處于陰暗中，只有一縷光從頭頂照耀下來(lái)，使畫(huà)面更加立體有層次。</p><p class="ql-block">其次，確定光源屬于哪個(gè)類(lèi)別的光。光能營(yíng)造繪畫(huà)的氣氛，它可能柔和適度，也可能絢爛奪目；可能幽暗恐怖，也可能振奮人心。《倒牛奶的女仆》描繪了簡(jiǎn)陋廚房的一角，窗外的晨光清清淡淡地照在室內(nèi)的物體上，使畫(huà)面整體顯得自然、柔和、平靜。</p><p class="ql-block"><b>第七步 看筆觸</b></p><p class="ql-block">無(wú)論是什么類(lèi)型的作品，都是由筆觸的軌跡構(gòu)成的。每位畫(huà)家的筆觸都獨(dú)具特色，它能讓作品更加豐滿(mǎn)，對(duì)一般的欣賞者來(lái)說(shuō)可以試著從筆觸來(lái)看一幅畫(huà)。下面兩幅畫(huà)的筆觸就有明顯的軌跡差異。</p> <p class="ql-block">油畫(huà)筆觸具有多樣化的特征，顏料可薄、可厚，可以在底色上均勻地平涂，掃出透底的效果，也可以在底色上疊加顏色，刻畫(huà)出清晰的紋理。筆觸的表現(xiàn)形式也具多樣化，有擦、掃、拍、點(diǎn)、涂等，畫(huà)家借此來(lái)傳達(dá)情感。</p><p class="ql-block">凡·高的《自畫(huà)像》中采用了短促的曲線(xiàn)筆觸來(lái)描繪，這些筆觸因?yàn)樯省⑿螤睢⒑癖〉淖兓沟萌宋镉兄煌膶哟危@些層次變化產(chǎn)生了一個(gè)朦朧、充實(shí)的形象，讓整幅畫(huà)面立體生動(dòng)起來(lái)。</p><p class="ql-block">而在《日出.印象》中，采用的是直接戳點(diǎn)的繪畫(huà)筆觸，描繪出晨霧中不清晰的背景，并非準(zhǔn)確的描畫(huà)方式生動(dòng)呈現(xiàn)出水上小船依稀可見(jiàn)的景象，真實(shí)地描繪了法國(guó)海港城市日出時(shí)的光與色給予畫(huà)家的視覺(jué)印象。</p>
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