趙孟頫行書

依然從容

趙孟頫前后赤壁賦臨習(xí)攻略（一）橫畫1．長橫長橫作為字的主畫，一般要寫得剛直挺健，取左低右高之勢，以穩(wěn)定字的重心。長橫最常見的寫法是切鋒落紙，稍頓后向右上翻腕行筆，收筆時(shí)向左上稍抵，亦可稍抵后腕外翻帶出牽絲，如附圖中“音、舟”二字。其次如附圖中“簫、舞”二字的長橫，起筆尖鋒入紙，腕迅速內(nèi)翻并輔以筆管左轉(zhuǎn)再向右上行筆。再如附圖中“舉、慕”二字的長橫，起筆與上一畫銜接，取逆勢，然后再折鋒右行。上述三種長橫收筆上只有帶不帶牽絲的區(qū)別，而起筆動(dòng)作上卻大相徑庭。從線條效果看，其一爽利清健，其二輕松灑脫，其三則凝練遒勁。2．短橫短橫運(yùn)用頻繁，這自然要求其姿態(tài)多變，但萬變不離其宗，天非在起，收筆上做文章。①起筆上的不同。如附圖中“天、哉”二字，上橫系尖鋒入紙、腕內(nèi)翻而成，呈仰勢；“于、在”二字的上橫，尖鋒入紙后筆肚稍頓再上行，呈飽滿、蘊(yùn)藉之態(tài)；“江、巨”下橫鋒入紙后腕迅速內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)力，顯得渾穆而郁勃；“清、吾”二字的下橫與上一筆連貫而出，可視為藏鋒逆入，顯得圓勁婉轉(zhuǎn)。②收筆上的不同。如附圖中“美”字下橫收筆迅速上提，與下一筆氣息相連；“而”字上橫收筆抵鋒，透出清挺之氣；“泣”字上橫翻鋒向下順勢帶出下一筆，顯得協(xié)調(diào)自然；而另一個(gè)“泣”字下橫重按輕收，余韻悠長。（二）豎畫作豎之法貴在直中求曲，同時(shí)還需注意向背及長短變化；在及筆上令鋒聚攏，方能顯出勁挺之姿。 1、長豎長豎有懸針與垂露之別其取勢迥異。圖中“斗、常”二字用懸針，起筆腕稍外翻并輔以筆右轉(zhuǎn)而后向下行筆，邊走邊提，出鋒時(shí)迅速于空中作收勢。它一般用于字的末筆，即“勢盡則懸針”。“懷、非”二字用垂露，收筆時(shí)腕稍駐，輕頓后反折向上作收勢。像“茸”字中這樣暢意抒懷的長豎此帖中出現(xiàn)較少，起筆后疾馳而下，似離弦之箭。長豎曲勢的表現(xiàn)是以筆的提按頓挫完成的，切不可刻意安排。2、短豎短豎形態(tài)較多，如圖中“知”字中豎上尖下圓，似玉珠懸空；“烏”字中豎厚重方折，似玉箸畫灰；“川”字之中豎簡靜果斷，與兩側(cè)筆畫相映成趣；“斷”字末豎婀娜跳動(dòng)，活脫生姿。豎畫有背向，如“夜”字豎畫向左稍曲，與右面部分相背，“有”字之豎向右稍曲，與右面部分相向。在同一字中，雙豎并施亦須向背，如“相”、“是”中便一向一背。另外短豎在具體應(yīng)用時(shí)也要隨機(jī)而變，與整個(gè)字協(xié)調(diào)。如“幽”字中豎細(xì)挺，與旁邊粗線條映襯，取得平衡；“地”字中兩豎長短各異，令字態(tài)靈動(dòng)；“光”字之豎起筆微曲，與下方平直的線條產(chǎn)生對(duì)比。（三）點(diǎn)看起來簡單的點(diǎn)其實(shí)是書法中較難表現(xiàn)的筆畫。古人云：“點(diǎn)如高山墜石，磕磕然實(shí)如崩也。”誠然，作點(diǎn)筆勢要重，落筆要快，但其起、行、收的動(dòng)作不可缺少。因此點(diǎn)法最易失筆法，出現(xiàn)單薄、輕飄的弊病。 1．斜點(diǎn)常用于字首，輕鋒落筆后腕迅速外翻并輔以筆管右轉(zhuǎn)動(dòng)作，收筆時(shí)用腕法輕提將筆毫收攏，使鋒由肚腹中出，如附圖中“之、窈”二字。2．直點(diǎn)筆入紙后迅速發(fā)力并向右下行，而后轉(zhuǎn)腕出鋒，如附圖中“客、寥”二字。3．長曲點(diǎn)此點(diǎn)偶爾用之，瀟灑大氣，如附圖中“寂”字上點(diǎn)，尖鋒直下，漸漸發(fā)力翻腕，玉收筆鋒外轉(zhuǎn)后彈起。4．反點(diǎn)一般由捺演變而來，行筆尖鋒入氏，而后向右下行筆，邊行邊發(fā)力并輔以筆右轉(zhuǎn)動(dòng)作，收筆處向右下稍頓即可。在具體應(yīng)用中，它又有輕重、長短的變化，如附圖中“哀、蝦、巢、歡”四字。5．左右點(diǎn)大多呈左低右高之態(tài)，書寫時(shí)應(yīng)注意相互呼應(yīng)及筆法的變化。一般左右重按輕提向右上縈帶，右點(diǎn)順勢向右下翻鋒完成，具體形態(tài)可略有變化，如附圖中“麋、與、尊、答”四字。6．上下點(diǎn)根據(jù)其處于不同的位置而寫法上有所變化。在左多上仰下提，與右部呼應(yīng)，如附圖中“況”字；在右多上撇下點(diǎn)，連貫中寓收勢，如“龍”字；在下多相互連接，一筆而成，如“于”字。7．三點(diǎn)水此卷中的三點(diǎn)水較多，但寫法上并不強(qiáng)求多變，而大多只是行筆間的細(xì)微差異。附圖中“酒、渺”二字采用上斷下連的寫法，這也是最常見的處理，只有“流、江、海”等少烽字作了變化。（四）撇撇古人謂“陸斷犀象”，最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領(lǐng)是筆入紙后切忌任筆直拖，而應(yīng)當(dāng)有腕指的配合。起筆處腕指需快速外轉(zhuǎn)落紙，向左下行筆時(shí)腕指亦需緩緩?fù)廪D(zhuǎn)配合。1．起筆上的變化撇在起筆上大多采用切入、頓筆下行的寫法。這一入筆動(dòng)作有助于調(diào)正筆鋒，表現(xiàn)撇的勁健。如附圖中“不、余、徘”三字。而蘭葉撇在起筆時(shí)尖鋒直入，中段飽滿，收筆飄逸，輕重變換間有一唱三嘆之妙。如附圖中“攀、明”二字。2．收筆上的變化附圖中“鹿、屬”二字的撇畫為回鋒撇，收筆處反折向上，與下一筆呼應(yīng)；“在、少”二字的撇畫為出鋒撇，收筆時(shí)腕指外轉(zhuǎn)并迅疾撇出，顯得意韻悠長；“余、天”二字的撇畫為藏鋒撇，收筆時(shí)鋒稍駐作空收，取溫潤含蓄之態(tài)。對(duì)于撇收筆的變化，應(yīng)結(jié)合具體的字形相機(jī)而用。如果撇后右上部尚有點(diǎn)畫可用回鋒或藏鋒撇與之呼應(yīng)，如果撇為最后一筆則宜用出鋒撇。另外，撇在角度上變化較大。用于字頭的平撇，其勢短平而行筆干凈，如附圖中“虬、動(dòng)”二字，用于字左的豎撇，狀若豎法而較挺健，如“舷、虛”二字，還有運(yùn)用最廣的斜撇，姿態(tài)多變，不一而足，如“倚、方、有”數(shù)字的撇畫。（五）捺我們常用一波三折來形容捺的形態(tài)。準(zhǔn)確地說，這只是概括出了捺的總體特征，其實(shí)捺還有其他不同的形式。趙字中的捺一般較舒展，行筆線路及輕重極為清晰，頗適合臨摹玩味。 1．平捺多運(yùn)用于走之底。一種是典型的一波三折的寫法，先向左上輕鋒逆入，按筆反折，略提后向右下行筆，逐漸加力，至折角時(shí)腕指外轉(zhuǎn)平出，如附圖中“之”字。另一種起筆時(shí)尖鋒直入，不作頓筆，此捺顯得輕靈俊逸一些，如“遺”、“道”二字。平捺在寫法上還有變?yōu)榉磩菡摺Ｈ绺綀D中“過”字，折鋒逆入后向左上行筆，再筆管下轉(zhuǎn)。此法寫出的捺畫有幾分婀娜之態(tài)。2．斜捺較之平捺的寫法，斜捺在寫法上豐富了許多，有一波三折者，如附圖中“長”字；有輕入空收、含蓄蘊(yùn)藉者，如“木”字；有逆筆澀進(jìn)、隸意盎然者，如“從”字；有收鋒抵腕，鋒芒畢露者，如“谷”字；有回鋒映帶，筆斷意連者，如“余”字。在行草書中，捺法也是富于變化的點(diǎn)畫之一。除了上面分析的筆法上的不同處理方法外，它還有角度、輕重、方圓、收放等方面的變化。我們?cè)谂R寫時(shí)可先分類練習(xí)，待筆法熟練后，再結(jié)合具體字例找出它的變化規(guī)律，以使融會(huì)貫通。值得強(qiáng)調(diào)的是捺腳，出鋒時(shí)一定要有腕部的外翻動(dòng)作，這樣寫出來才顯得豐滿挺勻。（六）折在楷書中，折畫可視為橫與豎搭接而成，但行書運(yùn)筆速度較快，因此書寫中對(duì)動(dòng)作的準(zhǔn)確性要求較高。1．橫折橫折在下轉(zhuǎn)時(shí)有方、圓的變化。方折要求轉(zhuǎn)筆時(shí)頓鋒直下，取堅(jiān)挺爽利之氣，如附圖中“見”字。趙孟頫《前后赤壁賦》中方轉(zhuǎn)較少，圓折最為常見，此亦顯示出趙孟頫對(duì)腕法、指法的熟稔程度。如附圖中“焉、駕、高、魚”四字的轉(zhuǎn)折不露痕跡，頗見功力。我們?cè)谂R寫時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)處不易表現(xiàn)圓勁這氣的問題，這便要求在腕與指的協(xié)調(diào)上要強(qiáng)化練習(xí)。2．豎折《前后赤壁賦》中豎折出現(xiàn)較少，在行筆時(shí)只要處理好腕由豎的外轉(zhuǎn)變?yōu)闄M的內(nèi)轉(zhuǎn)即可，如附圖中“山、幽”二字。《前后赤壁賦》的結(jié)字特點(diǎn)在這里，又要提及趙孟頫“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”的名言。對(duì)于筆法，古人是有一套相對(duì)謹(jǐn)嚴(yán)的規(guī)則，今人孫曉云的《書法有法》一書對(duì)此此亦作了專門論述。但結(jié)字都不同，它隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演繹著新的點(diǎn)線分割。“因時(shí)相傳”的含義也許便是指字法會(huì)因時(shí)代、風(fēng)俗及個(gè)人情趣、愛好、審美觀等的不同而有不同。作為藝術(shù)家的杰出代表，趙孟頫于書法的字法當(dāng)然有著自己的理解。他曾說“書以用筆為上，結(jié)體亦須用功。”下一講我們將著重分析一下《前后赤壁賦》的結(jié)字特點(diǎn)。1．橫向取勢趙孟頫得“二王”衣缽，但字法上卻不似羲之的清挺，而是有著獨(dú)樹一幟的風(fēng)采。縱觀此卷，其書多橫向取勢，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸。書家對(duì)橫勢的拓展手法極為高妙，如附圖中“時(shí)、曹”二字突出長橫，“放、翅”二字放縱捺畫，“能、俯”二字收縮豎筆，“雄、馮”二字中部留白等。當(dāng)然這種橫向取勢只是其字法的主旋律，其間亦不乏方形或長形結(jié)構(gòu)的穿插。“謹(jǐn)于結(jié)構(gòu)”的趙孟頫不會(huì)忽視這一點(diǎn)。他采用較大的字距留白、活潑多變的字形、適時(shí)的縱向取勢，偶爾的草書參差等方式，使這種橫向取勢成為美妙的音符。筆者尤其注意到作品中個(gè)別的“之”字，書家有意寫成縱勢，其窄長的形、連綿的線很好地調(diào)節(jié)了作品的節(jié)奏。2．縝密和諧相較于王羲之《圣教序》的清爽挺拔，趙書傳達(dá)給我們的是一種秀潤婉轉(zhuǎn)、遒勁超逸的美感。這份美感的獲得應(yīng)當(dāng)是得益于趙字結(jié)體的縝密和諧。下面試拈出幾例分析：附圖中“郁”、“鵲”二字點(diǎn)畫復(fù)雜，但其密處不顯閉塞，疏處挺勻自如，下筆的輕重、位置、收放動(dòng)作十分精確。附圖中“繆”字本在分量上左輕右重，但書家在書寫時(shí)令左按右提，視覺上一下子取得了平衡。附圖中“今”字中部兩橫及下豎的位置恰到好處，所分割的空間勻稱得如用尺量過。附圖中“陵”字書寫時(shí)有意將左部收縮，兩邊緊湊、中部疏朗，使該字頓生意趣。同樣的字法還有“孟”字，只不過它是以上下的密映襯中部的疏。3．錯(cuò)落有致如何為縝密挺勻的結(jié)字增添靈動(dòng)灑脫之氣，除了上面所講的運(yùn)用草法外，還有便是于錯(cuò)落上做文章。在《前后赤壁賦》中，左右結(jié)構(gòu)的字令其長短相攜，高低俯仰，如附圖中“旗、顧、踞”三字；上下結(jié)構(gòu)的字令其寬窄變幻，窈窕多姿，如“驚、夢(mèng)、裳”三字。獨(dú)體字令其點(diǎn)畫參差，筆致活脫，如“亦、也、月”三字。4．動(dòng)靜映襯這一字法特點(diǎn)為看似沉穩(wěn)端然的趙字注入了幾許靈動(dòng)。此卷的動(dòng)靜映襯包括章法處理上的行、草夾雜，亦包括字法上的運(yùn)用。“靜”無非指行筆沉靜，似楷書般的線條；“動(dòng)”當(dāng)然指筆致飛動(dòng)，采用草書的筆意。如附圖中“順、荊、艫、應(yīng)”四字，以半邊靜半邊動(dòng)的行筆豐富了字法的表現(xiàn)力。5．輕重相攜如果著眼于章法，此卷行間的輕重變換是十分明晰的；而注目于字法，其線條的輕重相攜亦比比皆是。輕重是通過用筆的提按來達(dá)到的，或左右對(duì)比，或上下各異，或內(nèi)外有別，由附圖中“棲、蔽、洞”三字可見。當(dāng)然，這種字法的處理應(yīng)注意自然妥帖，切忌過于機(jī)械。一般要將一個(gè)部首作為一個(gè)單元，不可將一筆作為一個(gè)節(jié)拍，寫成筆筆都有輕重變化。 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