散曲《清江引》

多語之魚

日前，在微信的朋友圈里看到有人發(fā)了幾張夕陽的照片，落日余暉，令人驚艷。不禁想起古人云：“夕陽無限好，只是近黃昏。”更記起葉劍英元帥的豪氣——“老夫喜作黃昏頌，滿目青山夕照明。”由人及己，感慨萬千…… 何燕欣攝 　　近日，正在看有關(guān)元曲的書，便模仿著書中哼吟一曲，以頭兩句對應(yīng)古人的感嘆，以后三句學(xué)學(xué)葉帥的豁達(dá)。 《清江引》黃昏贊夕陽卻憂紅日凋，天際留殘照。霞胭染樹梢，滿目風(fēng)光妙，瞬時艷景真美好。 何燕欣攝 感謝林博老師，建議將“贊”字改成“愛”，并指出后兩句似乎有點(diǎn)重復(fù)，于是想著將第四句更改一下，先是改為“足下金沙俏”，又將“俏”換成“耀”；接著把“足下”改成“漫漫”，又曾改為“沙礫”，一改再改。 《清江引》黃昏愛夕陽卻憂紅日凋，天際留殘照。霞胭染樹梢，沙海金光耀，瞬時艷景真美好。 　　這是第一次嘗試散曲，不知能否入各位的法眼，而第四句大家看后喜歡哪一句？是現(xiàn)在這句還是“滿目風(fēng)光妙”、“足下金沙耀”、“漫漫金沙耀”、“沙礫金光耀”。 賈朝軍攝 　　【簡介】（內(nèi)容大多來源于網(wǎng)上） 元曲是盛行于元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為中國文學(xué)史上三座重要的里程碑。其語言通俗流利，俗中透雅；亦莊亦諧，每多妙語。 元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定的格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。所以讀者可發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時字?jǐn)?shù)不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字?jǐn)?shù)最少的一首為標(biāo)準(zhǔn)定格)。下面就是曲譜中《清江引》的格律。 從曲譜上看，首句是押的仄聲韻，而我的首句用了平聲的“凋” ，似乎出律了。 元曲的組成，包括兩類文體（散曲和元雜劇），“散曲”是和“劇曲”相對存在的。劇曲是用于表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴(yán)格，而散曲就更自由些。散曲從體式分兩類:“小令”和“散套”。散曲與律詩絕句和宋詞相比有較大的靈活度，用韻上還可平仄通押。 在《十里春風(fēng)不如你，柔柔暖暖的元曲》（文舒著）一書中，我看到兩首《清江引》 競功名有如車下坡，驚險誰參破。昨日玉堂臣，今日遭殘禍。爭如我避風(fēng)波走在安樂窩。 棄微名去來心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛飲何妨礙，醉袍袖舞嫌天地窄。 這兩首《清江引》的首句就是押平韻，而不是譜中的仄韻。 下面是在網(wǎng)上看到的幾首清江引： 清江引·秋懷元代 · 張可久西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。 清江引·秋居元代 · 吳西逸白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。掃卻石邊云，醉踏松根月。星斗滿天人睡也。 清江引錢霖元代夢回晝長簾半卷，門掩荼蘼院。蛛絲掛柳綿，燕嘴粘花片，啼鶯一聲春去遠(yuǎn)。 清江引元代 · 馬致遠(yuǎn)林泉隱居誰到此，有客清風(fēng)至。會作山中相，不管人間事。爭甚么半張名利紙！ 可以看到第三句有押韻的，也有不押韻的，平仄也不一致。由此看來散曲比起宋詞來說，在格律的應(yīng)用上較為寬松。 而馬致遠(yuǎn)還有一首《清江引》（《野興》組曲之一）綠蓑衣紫羅袍誰是主，兩件兒都無濟(jì)。便作釣魚人，也在風(fēng)波里。則不如尋個穩(wěn)便處閑坐地。 在這首中首句甚至不押韻了，而且在一、二、五句中都加了襯字，使得由原來29字變成36字。如果剔除襯字，我想應(yīng)該是這樣的：綠衣紫袍誰是主，兩件都無濟(jì)。便作釣魚人，也在風(fēng)波里。不如尋處閑坐地。 這樣與曲譜就有較高的契合度了。此次嘗試哼吟一曲《清江引》并翻閱一些書籍，對元曲有了進(jìn)一步的了解，也看出了一些它與宋詞的不同之處。以前其實(shí)也寫過《天凈沙》，但當(dāng)時認(rèn)為它是詞，并不知道它原來是曲譜。

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散曲《清江引》

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