寫意花鳥畫|| 張瀛 ?編||鱗介篇.蝦的畫法

香溪草堂

鱗介在中國繪畫中屬花鳥畫范圍。鱗介是指水族，鱗指一般魚類，介指甲殼類。 花鳥畫家經常把鱗介和花卉、禽鳥、蔬果等一同作為創作素材。歷代被取為畫材的魚類有鯉魚、鱖魚、鯰魚、鮒魚、鳊魚、比目魚、河豚，還有金魚和熱帶魚。介類有龜、鱉、蝦、蟹、蛤蜊、蚶、螺等。 齊白石畫蝦藝術齊白石畫蝦可稱一絕，栩栩如生，躍然紙上，深受廣大國畫愛好者的喜愛。因求其畫蝦的太多，致使齊白石在畫中題道：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉。”這種錯覺的產生，正是因為齊白石畫蝦畫出了一個新的境界，古往今來還沒有一位畫家能如此表現蝦的理、情、態。齊白石所畫之蝦為河蝦，而非海蝦，名為長臂蝦。他筆下之蝦之所以有魅力，除藝術加工外，就是源于生活。他在《蝦》中題道：“星塘，予之生長處也。春水漲時，多大蝦，予少小時以棉花為餌，戲釣之，今越六十余年。故予喜畫蝦，未除兒時嬉弄氣耳”；齊白石從事繪畫后，更是注意對蝦的觀察。他六十四歲時在《群蝦》中題道：“余畫此幅，友人曰：‘君何得似至此？’答曰：‘家園有池，多大蝦，秋水澄清，嘗見蝦游，深得蝦游之變動，不猶專似其形，故余既畫以后，人亦畫有之，未畫之前，故未有也。’”他六十九歲在北京張園避暑時，仍不忘觀察池中魚蝦的各種姿態。為了便于觀察，他還在碗中養蝦。齊白石畫蝦幾十年，早年、晚年各有風貌，這個差異為我們鑒定畫蝦作品的年代，提供了可靠的依據。（1）早期齊白石六十多歲以前為畫蝦早期。他在六十多歲之前所畫之蝦又可分為三個階段。齊白石于六十六歲時曾說：“余之畫蝦已經數變，初只略似，一變畢真，再變色分深淺，此三變也。”后來，他還在《蝦》中題道：“余畫蝦已經四變，此第五變也。” 圖一　《蝦》（五十七歲） 他畫蝦最初師明代末年的八大山人（圖一），清代的鄭板橋、李復堂，此三位古人畫蝦本屬遣興，只是形似而已。齊白石大約在五十歲左右力求逼真，到六十歲左右開始出現深、淺墨。因齊白石畫蝦初以青蝦為模特，故紙上之蝦均為黑墨一團，直到六十歲左右，蝦的頭部才出現淺墨。早期畫蝦的主要特點是：造型簡單，蝦身為弓形；墨色單一，見墨不見筆；沒有質感，缺乏動感，過分表現“似”；長臂蝦的長臂分節不甚明顯，蝦足多而繁，蝦頭肥碩；盡管六十歲左右將蝦頭畫出深、淺色，但表現力仍顯不夠 圖二　《草蝦》（七十歲左右） 圖三　《群蝦》（七十多歲） （2）晚期齊白石自七十歲左右以后為畫蝦晚期。因齊白石此時畫蝦以白蝦寫生，故所畫之蝦均用淺淡墨（圖二、三）。齊白石曾在《蝦》中題道：“凡畫動物欲不似，畫家本來不能為。欲似，又不能免俗，此畫難處。”為了避免早期畫蝦“畢真”的問題，齊白石此期力求“似與不似之間”。此期畫蝦的主要特點是：造型各異，身多為S形，蝦足簡化；蝦的全身透明，筆痕明顯，有筆有墨；長須布置得當，長臂姿勢多樣，有動感，有質感；兩眼為兩橫，夸張合理；蝦頭畫重墨一筆，由頭至尾變細，起的作用不凡。齊白石說：“這一筆不但加重了蝦的重量，并且也表現了白蝦的軀干透明。”（圖四） 圖四　《群蝦》（七十七歲） 齊白石到九十歲左右所畫之蝦，雖與七八十歲基本相似，但蝦須、長臂行筆更為蒼老（圖五）。對于畫蝦，齊白石說：“余既畫以后，人亦畫有之。”但是為什么那么多人學齊白石畫蝦都不得要領呢？齊白石總結出一個答案，他在《蝦》中題道：“余之畫蝦，臨摹之人約數十輩，縱得形似，不能生活，因心目中無蝦也。” 圖五　《芙蓉游蝦》（八十七歲） ?蝦的畫法 一、蝦的結構 二、蝦的畫法步驟 三、蝦的動態 蝦的各種動態畫法 蝦的不同姿態與組合 四、蝦的不同姿態組合畫法 五、蝦的用筆與用墨 墨調的太勻，無深淡變化。 筆根留有清水，用側鋒畫時，會自然呈現透明感。 畫蝦時，用筆既有彈性，并按捺有力，蝦體才能結實有活力。 六、齊白石畫蝦理法解析 步驟一：用較淡的墨色一筆由前向后畫出蝦槍，定出蝦頭的朝向。之后，順筆向后下壓筆鋒，用力一頓畫出一個前面尖、后面圓、前深后淺的錐體。? 步驟二：在圓錐體的下面平行并稍向外斜加中鋒一筆，此二筆構成蝦的頭胸部。畫時要注意前深后淺，不僅表示蝦的體積感，更重要的是表現出蝦的硬殼質感和透明感。? 步驟三：用中鋒由前向后、輕輕兩筆畫上蝦槍兩側的平衡器甲片，即頭部的四個薄硬片。至此，蝦頭及胸的大部基本完成。 步驟四：接下來畫蝦的腹部，第一節不要緊靠蝦胸部，稍微離開一點恰到好處，也就是日常所說的“意到筆不到”。蝦腹部原為六節，但齊白石把接近尾部的一節與尾合并一節，只畫五節。以中鋒側鋒筆自上而下畫出具有深淺墨色的腹節。 步驟五：從一到三的腹節，前大后小、前粗后細、節節相連。運筆時稍畫弧形，要求筆筆不斷而節節清晰。 步驟六：從四到五的腹節，由高到低，使整個蝦身體呈弧形。蝦的腹部要畫出曲直、伸彈的姿勢。蝦的跳躍全靠腹部，所以腹部是表現動態的主要特點和傳神部位。它的變化是靈活多樣的，前面較粗的三節，可根據蝦的動態向上翹，由第四節開始向下轉折彎下，最后一節連著再拉下一尖筆畫成蝦尾骨。 步驟七：緊貼蝦尾骨一側，用偏筆橫撇一撇，畫出蝦尾的一個側翼，是否畫出二個側翼需根據透視關系的變化來決定，畫蝦身和尾翼要一氣呵成，筆上水分不宜過多，以防洇開。 步驟八：畫完蝦的軀干后，接著后腿。這五只后腿順序長在蝦身五個關節的下面，畫時候筆要稍干一些，墨色略深或適當，筆由實變虛，靈活運用，筆筆畫出帶刺的小爪。注意不讓這五條蝦腿緊貼著蝦腹，要筆斷意連，蝦腿也要有所變化，以表現蝦在水中游泳時的動感。 步驟九：蝦的六只小腳是長在蝦胸的底部，細而長，畫時用筆尖蘸淡墨由根部向前迅速畫出，伸展排列；但一般出于透視關系的原因，只畫三、四條即可。 步驟十：趁墨色未干之際，采用破墨法畫蝦的胃和腸，用一支大楷羊毫筆蘸由重到輕，由粗到細，從頭部畫到蝦胸末端，使其自然暈開一些，以增強蝦的透明感。 步驟十一：接下來，使用用寸楷羊毫筆，蘸上濃墨由外向里點出蝦的眼睛。起筆時，略微頓一下筆，橫著點出。蝦的眼睛位于頭部的平衡器靠后，點時要注意左右對稱，方向對稱，一般來說都是把蝦的兩眼畫在一條直線上。蝦眼睛本來是圓的，那么為什么把它畫長了呢？這是白石老人在寫生中觀察出蝦在水中游泳時雙腿向外橫，故而把蝦眼畫成兩條直線般，使蝦更加生動傳神。 步驟十二：接下來畫出向前曲伸的蝦臂和蝦鉗。蝦臂和蝦鉗是有關姿勢和動作的主要部分，比如蝦急游時雙臂伸直，緩游時雙臂彎曲，攫物時鉗子張開，追逐時雙鉗緊閉，此時要注意其關節變化，行筆要保持筆道挺拔粗細適宜。先從頭部的三分之一或二分之一處從里向外畫出蝦臂的第一節。然后，由前向后畫出向前伸的第二節，第二節要和第一節等長，有鉗子的一節略粗些，一對剪刀似的鉗子稍向里彎才顯得有力，此三節長短相等。關節與關節連接的地方要筆斷意不斷，最好能利用宣紙的特性得到一個微妙的水紋，表現出關節感來。蝦臂彎折的幾個角度要隨著它的動作前伸或彎縮。 步驟十三：這一步是畫蝦須。蝦須的動態同樣與蝦的動態姿勢連在一起，實際上蝦須就是蝦的觸角，蝦在游動時，蝦須來回開合，擺動不停，蝦急游時，蝦須向后的彎度極大。要畫出睡的阻力，慢游或靜止時，彎度較小，因此畫蝦時要根據蝦的不同動態來決定蝦須的開合程度。畫長須，齊白石老年70歲左右曾一度畫蝦身的筆畫須，以后又改用長鋒羊毫筆。畫時行筆要自如，輕而流暢，要畫出蝦須的纖細、漂流、軟中帶硬、一觸即動的感覺來，此外最見功力。六條長須的排列大致分為一對前伸，略向外彎曲；一對后甩，基本是向后的小弧線與蝦身成一定的程度；中間一對畫弧線向后彎曲，與后甩的一對須相交叉，增強須的動感。但是絕不可用小細筆去如實畫那樣細的須，因為見不到筆力功夫，反倒無味了，須的開合弧線是表現動態的主要手段。蝦須的弧線彎度大小和直線由在水中游動的狀態來決定的，它可以加強蝦的緩游、急游和暫時靜止等動態的表現。? 蝦體正、側、半側圖 這是一只姿態不同的蝦，蝦腹部是呈一條輕微彎曲的S形流線，不像前只蝦那樣在第四腹節處向下突然下彎，這是蝦的另一種動態。 一只從斜對面急游來的蝦，蝦頭胸部較大，蝦身要略小些，腹部和發問共只有四節。兩只嚇臂和蝦鉗靠在一邊，成直線狀。 蝦的動態 蝦的動態要想畫好蝦，應注意以下幾個問題：一是掌握它的比例、結構及特征，即形似；二是抓住蝦在水中游動時的動態，即神似；三是要筆墨準確，精練，概括巧妙，即熟練的繪畫技巧，這樣才能達到形神兼備的目的。中國畫一筆就是一筆，所以在畫一幅畫之前必須做全面的考慮。在畫蝦之前，要考慮畫幾只、幾組，每只蝦的動態、形象、墨色和比例都要有所不同，有所變化，但對全盤布局來說，又要互相呼應，使其矛盾統一，這樣才能使畫面更加生動傳神。一只蝦的表現，在這里雖然只是寥寥數筆，但它卻包含了中國畫落筆的疾、徐、頓、挫，用墨的濃、淡、干濕，同時也融匯了藝術的整體觀察，整體表現，合理取舍等藝術手段，從而使水墨畫蝦達到了爐火純青的境界，這正是白石老人在中國繪畫史上的一大創舉。 ?七、齊白石畫蝦作品欣賞 八、名家畫蝦欣賞 導師簡介 ?

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