七律創作中的11種禁忌

云鵲

七律創作中，我們已經知道的平仄、對仗、押韻等要求外，還有一些細節問題應該盡量注意。一、首句多入韻及鄰韻。 七律的首句入韻為正格，七律的這個特點與五律正好相反，五律是首句不入韻為正格。 我們看杜甫的《秋興八首》，每篇均為起句押韻，唐宋七律中也呈現這個特點。近體詩押韻限制嚴，即一首詩里，韻字要用屬于一韻部里的，否則算出韻，不合格律。也有用鄰韻，稱“首雁出群式”“孤雁出群格”。鄰韻的合并有一定規范，可以查閱專門的鄰韻表。二、中二聯避免結構合掌。 結構合掌，不是指一聯中上下句的合掌，而是指律詩的相鄰兩聯尤其是頷聯、頸聯這兩個對仗聯之間的句法結構（語法成分）完全相同。 結構的合掌，在創作中是最容易被忽略的。尤其是初學者，往往都不注意結構的合掌。當創作好后有人說結構合掌了，再回頭去修改，那麻煩會很大，修改起來也是十分困難的。因此，在創作中，在構思時，就應該注意這個問題。盡量在中二聯，以及全詩中求變化。至于結構的合掌，往往多在律詩的中二聯出現。也就是說，中二聯的結構是一樣的，沒有什么大的變化，給人感覺十分呆滯。格律上的詩病是格律詩所獨有的，在創作中應該積極規避。三、四平頭、四言一法。 什么是四平頭？平頭一說，最先是沈約的八病說中的一忌，指聲律，如空?！段溺R秘府論》所舉的“芳時淑氣清，提壺臺上傾”：“芳時”與“提壺”同是平聲宇，屬一、六字同調，二、七字也同調，犯了“平頭”病。這在律詩講粘對中已不存在。而清人指的“平頭”則不是這個意思。清人沈德潛在《唐詩別裁集》指出：“連用四地名，究非律詩所宜。平頭，就是律詩中間對仗的四句皆用一類詞語起頭。也稱“四言一法”，清人指的”平頭””顯然不是聲律的沒有變化，而是一種句式的合掌。律詩不但要忌諱上下句意思的合掌，還要忌諱上下聯句式上的合掌。四、上尾相鄰。 兩聯句子的開頭處語法結構相同，稱“平頭”，結尾處語法結構相同，稱“上尾”，兩者都在避忌之列。 上尾就是不押韻的白腳字尾句，若相鄰句（一與三；三與五；五與七）尾字同聲調，叫做上尾。 上尾有語法結構上的上尾，也有聲韻上的上尾。上尾原意是指五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩成型的時代，這一規則實際已經被律詩格律包涵。但是，有一些評論家卻根據上尾的意義，進一步嚴格化為五言律詩第五字不得與第十五字同一聲調，推廣之，就是要求格律詩的相鄰兩副對聯出句尾字不得同屬一個聲調（比如上聲、去聲或者入聲）?！氨苌衔病?。就是在律詩中，出句的結尾一字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯不使用同調的仄聲字作結尾。不押韻句子的尾字（白腳字），在聲韻選擇上除了要避免撞韻外，要注意兼用上去入三種仄聲字，避免白腳字全部為同一聲調。特別要避免白腳字全部為上聲（上尾，詩病之一），否則也會影響聲韻的和諧。五、首字禁忌。 七律首字依格律都是可平可仄，但并不意味可隨意安排。 如果八個首字中全部都用平聲或全部用仄聲，都會影響整首詩的聲韻之美。唐宋詩中極少有這樣安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。六、忌不分層次。 中二聯不能孤立地看，我們得把它放在一首詩的整體中來處理。 七律的中二聯都寫景的例子也很多，但得安排好，一定得分出層次來?；蛞宦摯缶耙宦撔【埃宦摻耙宦撨h景，一聯動物一聯植物。還得注意結構的變化，給人一種揖讓錯落之美。七、避免意象堆積。 七言詩容量比五言要大，但并不意味著可以更多地堆積各種意象。 一個七言句中，一般最多安排2個意象，句中多用修飾語、動詞、虛詞、連詞等。否則就會顯得臃腫繁瑣，影響詩句的婉轉流暢。八、忌重字。 唐代詩中并不重視重字。 唐人詩句里的重字現象隨處可見，不過宋代以后開始重視這個問題，清人更把重字當作嚴格的禁忌，明清時人的唐詩評語里，經常可以看見“某字出自唐人則可，于今人則不可”云云。九、忌缺偶。 缺偶是指一聯內兩句用事不一，修辭方式不一。 例如：“蘇秦時刺股，勤學我便耽?！背鼍溆锰K秦刺股的故事，對句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。十、忌直陳直。 陳是直說心意，毫無詩意。 律句首先要有詩意，在表達上要注意委曲婉轉，含蓄籍蘊，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個好的律句，這樣的對句，就可以稱之為直陳病。十一、忌悖理又叫相反、落節。 悖理病，即對仗兩句不是語意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。例一：菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。例二：晴云開極野，積霧掩長洲。 　　 音樂：網絡 圖像：網絡 編輯：云鵲 出品：菊軒居—謝謝關注—

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