讀田占峰山水畫——丁雪峰

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有道是：“無事生非“，前兩天啊閑來無事，把搜集來的幾本關于田占峰老師山水畫的出版物集合成了一個鏈接，本身是想用現代化的工具記錄下來這些珍貴的學習資料，以備不時之需，那料想好評如潮，還好這些好評不是給我的，是那些熱愛山水畫的同僚們給田占峰老師的，私信紛沓而至，大多數都以為我是碧波園擺攤賣書的??，都要買書，你說氣人不，再三解釋我也是只有這幾本，但是還是經不住一位好友的三兩白酒，這我春心未動，關鍵是架不住還有一碟五香的花生米，于是乎割愛給他一本，為了照顧其他朋友的情緒，做回好人，我分三期把這幾本書的內容分享給大家，閑話少說，此開篇第一回也：《傳統與造化的契合》這是丁雪峰老師讀完田占峰老師的山水畫后的讀后感，用來作為田占峰老師山水畫專輯的序言。 開篇呢，大家先不要急著讀正文，先了解一下這篇文章的作者丁雪峰丁老師。 丁雪峰1958年3月出生于內蒙古固陽縣，1982年畢業于內蒙古工業大學。長期在天津從事高校教學工作并兼任《中國書畫報》編輯、天津經濟技術開發區文聯委員、東麗區書法家協會副主席等。2004年應中國美術家協會之邀，到京主持中國美協創作高研班教學，任中國美術家協會培訓中心教授、教務主任，清華大學美術學院美術理論與書畫創作高研班教學指導、山水畫工作室導師，中國人民大學中國畫碩士研究生課程班特聘教授，文化部中國國際書畫研究會藝術創作基地副主任、全國中國畫拔尖人才高端培訓教學主持、導師，北京淵林國學社學術主持，淵林畫院名譽院長、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員。曾經應邀任中國美術家協會主辦“黃河壺口贊全國中國畫提名展”組委會副秘書長，中國國際友誼促進會主辦“上海合作組織六國當代畫展”藝委會辦公室主任、評委，草原贊歌“慶祝建黨九十周年中國工筆畫大展”組委會主任，“全國中國畫名家四條屏邀請展”藝術主持。 《傳統與造化的契合》 ——讀田占峰山水畫 ——丁雪峰 田占峰要出畫集，拿來了作品，我仔細看過?？偟挠∠笫顷杽?、大氣、雄渾、厚重，作品勃勃生機，且傳統功力深厚，筆墨隨意靈動 清人王學浩曾說:“六法之道，只一個寫字盡之?！碧镎挤迨窃谶@個“寫”字上，顯示了自己的靈性與學養。傳統山水畫很少用直線，古人云:“用筆無半寸之直”，即主張用筆須一波三折，直而不直，須以意趨筆，意動則筆動。有時看上去線條是直的，但因意不平，處處有變化。所以，雖形直而意不直。黃賓虹用筆講究“平、留、圓、重、變”，用墨講究“濃、淡、破、潑、焦、宿”追求“黑、密、厚、重”的效果，皆是他對傳統的加厚。觀占峰山水畫，對傳統山水及黃賓虹的筆墨技法是取其精華，他用筆婉轉多變;下筆重，運筆灑脫，筆法多變或穩或速，無一處不變化，重淡焦枯隨之，自然而瀟灑，渾厚而華滋。 學傳統、又不被傳統所囿。占峰用傳統筆墨去表現嵩山的真實山水;“神用象通，情變所孕”，所以占峰的畫有真意、有生氣。他說嵩山太豐富了，幾乎傳統山水畫中所有的筆法在這里都可以用得上。占峰師法傳統，他從傳統中認識了“人工天趣，合而為一”的山水意境、最終成為他進人現代審美形態的中介，別具風格的審美觀念和傳統基礎上的筆墨創造，使嵩山真山真水的神韻在他的筆下自然流出。而這些，又豈是一朝一夕所能至。 “學而不思則罔，思而不學則怠”。占峰的原動力正是源自于學與思的互相作用。而最能夠清晰地表現他思想脈絡的莫過于他的作品，占峰筆下的山水表現出了嵩山自然生態的榮枯變化，山際空氣浮動的無限生機。遠看可見林泉山道隱現其中，百看不厭;近看筆精墨妙，遠觀則丘壑萬千，這正是占峰山水畫的獨到之處，是他對自然造化最真切的領悟所致。黃賓虹先生講:“法從理中來，理從造化變化中來，法備氣至，氣至則造化入畫，自然筆墨躍然顯于紙上?！闭挤迳钪O此理，他明白深入生活是繪畫的根本，而要創作出好的作品來，則傳統與造化，客觀與主觀的融會貫通是關鍵所在。 總之田占峰對待傳統有著全面認識，對造化更有著正確的理解和把握，并且在山水畫中，將這種認識，理解和把握，一一訴諸于個性化的視覺形象，創造出既符合中國畫藝術精神，又有現代美感的山水畫作品。如今占峰正當盛年，隨著時間的推移，占峰目前的這種山水畫風，一定會更加成熟和更加完美，讓我們拭目以待。 丁老師的這篇文章可謂用心良苦，既深度地品讀了田占峰老師的山水畫的筆墨特點，又教導了我們品評山水畫品格高低的基本要素，還給正在學習山水畫的朋友們指出了正確的方向。在此鏈接的最后，讓我們向丁雪峰老師致敬。

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