淺談對格律詩詞評賞的基本標準

瀟湘夜語

前人有語：“善詩者須善評！”意思是說會寫詩還要會評賞詩，個人贊同前人之語，因為只會寫詩詞而不會評賞詩詞，自我對自我的作品之質都會缺乏自信，又何來勇氣與目光去鑒定他人作品之優劣。反之、若我們通曉詩詞評賞之標準，于創作、評賞時方能重視各個環節，從而做到心中有數、筆下不俗。<div><br> 然而直到今日，詩詞界都未對格律詩詞的評賞標準做出明文規定。為此、很多知名評賞人士都在自說自話，因各自觀點不一，“神仙打架”之橋段也是時有發生。這就難為了我們這些尚在學習中的凡人，究竟誰的觀點正確？究竟該向誰學習？究竟該以誰的觀點為準則？沒有人給我們答案。</div><div><br> 記得隨先師修習詩詞時，先師曾再三叮囑筆者：“格律、結構、語言藝術及立意，乃格律詩詞之四要素，創作時如可把好每一關，立意高者即為佳篇”。個人贊同先師所提出的格律詩詞之四要素。個人也認為，此四要素有一環不足都會影響作品之整體質量，個人更反對有人提出的“只要立意好其它都不重要”這種觀點！即便一篇詩作或詞作，其結構、語言與立意都不錯，如不遵從格律，那也存在著不可姑息的瑕疵，格律詩詞，詩詞之前有著“格律”二字，既然喜歡，那就得為格律所束縛。<br> </div> 盡管筆者所知有限，筆下也無多少佳篇，但筆者是一個純粹的詩詞愛好者，弘揚傳統文化更需敢言、直言，為此筆者也無懼貽笑大方，還是想將自我對格律詩詞評賞標準的那點膚淺的認知寫出來，以奉諸君一覽，淺見如下：<br>　　<br><h1 style="text-align: center;"><b>詩類</b></h1> 詩有古體詩與近體詩（也稱格律詩）之分，古體詩于平仄押韻等方面無講究，創作時較為自由，而近體詩則有著嚴格的平仄、押韻及對仗等束縛，創作難度較大！我們于評賞作品時，拙見須從以下幾點入手：<div><br> 一、評賞標題格式~我們于評賞作品時，率先映入眼簾的便是作品之標題，為此、須首先辨別詩之類型，然后再審標題格式，如是古體詩，正確標題格式應為“古風·***”；如是近體詩，其正確的標題格式應如“五絕·***”、“七絕·***”、“五律·***”、“七律·***”“五言排律·***”“七言排律·***”。個見標題乃作品最基礎的一環，凡文章未標標題，或標題格式有誤，都可劃入不規范之列。另、標題通常是指對全篇內容的概括，如概括不恰當，可視為瑕疵，如標題與作品內容不符，可視為跑題。對特殊標題，如義山將其許多作品之標題都冠上“無題”二字?！盁o題”指的是沒有合適的題目可標或作者不愿、不能標上題目，此類標題應結合作品的內容去評賞，不可草率定論。</div> <p class="ql-block"> 二、評賞格律~須對格律詩之平仄、押韻、對仗進行檢測，如平仄、押韻、對仗等方面有違格律要求，可酌情予以扣分，即便詩作立意不俗，若是出律較多，也應對其嚴懲，畢竟格律詩之格律乃最基礎的知識，連平仄都嚴重犯規還叫什么格律詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三、評賞結構~格律詩的基本結構形式為“起承轉合”。此章法已廣為人知，然而通曉是一回事能否做好又是另一回事，比如有一首絕句，起句寫景，承句寫景，按說第三句就應有所變化，或轉抒懷或轉言其它，而其仍將筆停留在寫景上（若是借景寓意當別論），視此情形可算有違章法。為此、我們于評賞時也得重視結構，如發現詩無章法，或章法紊亂，都應酌情予以扣分。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 四、評賞語言藝術~一篇好詩之語言應具五種特點：精煉、易懂、流暢、有韻、靈動。如詩作存在生造詞匯以致詩語晦澀難懂，此可視作有違通俗；如詩作中重字較多，且重字又非在一句中，此可視為浪費詩境或有失精煉；如詩作語言組織有違邏輯以致詩句不通，此可視為有失流暢；如詩作語言太過白話且緊鄰的兩個韻腳使用發聲相同之韻，或通篇詩句句式無任何變化，此皆可視為有失詩語之韻味！當然靈動的佳句是離不開修辭藝術的，是需要作者下功夫斟酌的，而一句靈動的佳句卻可為詩作增色不少，評賞時應留意有無佳句，如有佳句，應予以適當加分。另、詩中如有引典，若引典恰當合理，也應給予加分，至于引典有何妙用，下文詳述。</p> <p class="ql-block"> 五、評賞立意~詩之立意，即是指詩的主題思想。大凡詩作都會或多或少地寄寓著作者的思想感情，無有情感表現的詩作是不具備生命力與精彩看點的，論其立意層面也只能歸于下乘！另、詩作所寄寓的情懷，其風格無外乎豪放與婉約，評賞時不可憑自我傾向去評定優劣，須知家國情懷、小資情調等都是情懷，只要詩之主題思想具有可讀性，只要主題思想非反動叛國，非宣揚淫穢、邪惡等不良理念，都值得我等公平對待、認真評賞！至于如何定性立意之高低---竊以為，作者作詩之目的通常是為抒發自身之情懷，表達自身之精神追求，筆力高者善用比喻、擬人、夸張等修辭手法，將虛擬之景與現實生活中的喜怒哀樂之感完美融合，令讀者閱讀后便不由自主地進入作者所營造的詩境，并產生相對應的思想感情。似這般作品，其立意就可定性為佳。反之、則可判為立意平平。</p> <h1 style="text-align: center;"><b>詞類</b></h1> 詞是一種詩的別體，萌芽于南朝，興起于隋唐，盛行于宋代，詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等。是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。從長度分小令、中調和長調。我們于評賞詞作時，拙見也須從以下幾點入手：<div><br> 一、評賞標題與格式~填詞也講究標題格式，一般須冠上詞牌名，并于詞牌名之后加上標題，正確的標題格式如《念奴嬌·赤壁懷古》。而有的作者喜歡只冠上詞牌名，此種標題格式不是不可，應視為標題格式不完整，嚴格來說，如遇此等標題格式，應視為有瑕疵，須予以友善提醒或輕微懲戒。</div><div><br> 二、評賞詞牌特點~每一個詞牌都有其風格特點，故而評賞詞作，還須留意詞之內容是否契合該詞牌之風格特點，切不可疏忽，因為有的詞牌宜抒發纏綿婉轉之情懷，而有的詞牌宜抒發豪邁激越之情懷，有的詞牌僅僅是用于悼亡、祭祀。比如《壽樓春》，若是用該詞牌來填寫喜慶之事，即便填的再好，都應將其剔出佳作范疇，不然則會貽笑大方！為此，評審時對詞牌特點也要嚴格把關。</div> <p class="ql-block"> 三、評賞結構~填詞也講究章法。除單調小令外，雙調小令及中長調都有結構！單調小令通常只有幾句，用以描寫某個特定的場景及人物的瞬間心理。評賞時可鑒其用語是否言簡意賅，著筆是否快進快出，收筆是否留有余韻。而雙調小令及中長調比單調小令的篇幅長，創作時就得有結構，一般都分為上片、過片與下片，少數長調則分三疊或四疊。論結構模式大體可分為三類：一是以上闋寫景下闋抒情之模式鋪排，如毛主席之《沁園春·雪》；二是以對比模式與時間模式鋪排，如稼軒之《丑奴兒·書博山道中壁》；三是以時間之先后與多重時間、空間之交錯模式鋪排，如晏幾道之《臨江仙·夢后樓臺高鎖》與吳夢窗之《鶯啼序·春晚感懷》。所謂萬丈高樓平地起，我們于評賞時當洞察作品有無謀篇布局之章法，如章法難尋或章法紊亂都須予以懲戒。另、詞之過片也很重要，如張炎有云：過片不可斷了曲意，須要承上接下”，因此、評賞時也得重視作品對過片的處理，比如最常見的上闋景下闋情之結構模式，如過片處理不好，便會使上下闋形成割裂感，似此現象，是要予以懲戒的。</p> 四、評賞語言藝術~因詞本就是從詩演變而來，故而其也有“詩余”之別稱。個見、對詞之語言的評賞標準也應與詩的評賞標準一致，于此不作贅述。不過個人還想補充兩點：其一、因為詞句有長有短，評賞時務必對照詞譜審好句式，另、礙于領格字的要求，對有些特殊詞句務必留意，比如柳屯田《雨鈴霖》中有一句“對長亭晚”，此句正確句式應是“1+2+1”的四字句，而很多人填寫時都會填成“2+2”之句式，此便是瑕疵，不可姑息；其二、評賞詞作之語言時還須注意詞作有無用典，詩詞中用典之妙用在于：“可助作者表意，可使立論有依據；文中有不便直述者，可借典道出自身之心聲；詩詞本就字數不多，用語講究精煉，用典可拓寬詩境與詞境；引典還可使作品辭藻華麗、內容豐富，更可壯作品之外在美?！比缌x山之詩與稼軒之詞多用典，他們的作品外在形式唯美，內涵更為深邃。因此、我們于評賞詩作詞作時，只要認為典故引用恰當合理，應考慮給予加分。 <p class="ql-block"> 五、評賞立意~詞與詩雖非相同的文學體裁，但都會被作者視為一種寄托自身思想感情的美好載體。因此、拙見對詞作與詩作之立意的評賞標準也是一致的。前者已簡述過對詩作之立意的評賞標準，于此不再贅述！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 以上為筆者對格律詩詞基本評賞標準的淺見。畢竟筆者非方家，尚在學習中，所知也很有限。文中所述之觀點，也只是個人的一孔之見。如淺見有所偏頗，請恕不爭論。個人作此文之目的在于同大家交流學習，希望在個人拋磚引玉后，能引出更多有識之士的真知灼見，感謝您的閱讀，于此致謝！</p>

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