<p class="ql-block">說(shuō)起近體詩(shī)，我們最早熟悉的可能就是所謂的七絕了。在我們半懂不懂的時(shí)候，往往就會(huì)寫(xiě)一些七言四句的東西，我們會(huì)毫無(wú)猶豫地把它叫做七絕。當(dāng)我們真正的入門(mén)了，我們就會(huì)知道，學(xué)習(xí)近體詩(shī)是要從七律入手的。因?yàn)椴徽搹母衤伞⑵截啤?duì)仗、押韻、謀篇等方面，七律都能比較系統(tǒng)的體現(xiàn)出來(lái)。學(xué)好七律，才能為學(xué)習(xí)近體詩(shī)的其他體裁，乃至為古典詩(shī)詞的所有體裁的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。所以，也正是在熟悉七律的基礎(chǔ)上，我們來(lái)研究七絕的寫(xiě)法。</p><p class="ql-block">對(duì)于七絕的概念，我們也常常聽(tīng)到這樣的說(shuō)法，絕句也就是截句，七絕是從七律那里截來(lái)的。所以，我們對(duì)七絕的認(rèn)識(shí)，常常認(rèn)為它是掐頭去尾的七律。其實(shí)，針對(duì)七絕而言，這些說(shuō)法都是不準(zhǔn)確的。我們都知道，七絕寫(xiě)作的特點(diǎn)，一般是以起句押韻為主的，看這起句的平收而押韻的特點(diǎn)，就打破了截句的平衡對(duì)稱的概念。七絕的文體特點(diǎn)，是不對(duì)稱性，這種不對(duì)稱性，更適合表達(dá)一種“意”。表達(dá)情感的細(xì)膩和起伏感。可以肯定的說(shuō)，七絕不是七律的“截”，而是自成一體。近體詩(shī)的幾個(gè)體裁中，七絕的特點(diǎn)是最鮮明的。</p><p class="ql-block"> 下面就七絕的一些特點(diǎn)，以及它與其他體裁的區(qū)別，做一簡(jiǎn)單闡述，與詩(shī)友們進(jìn)行交流學(xué)習(xí)！</p> <p class="ql-block">我們先來(lái)感受一下七絕，我們這里先欣賞幾篇古人的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 讀一首義山的七絕：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例1）</p><p class="ql-block"> 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。</p><p class="ql-block"> 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 再來(lái)品味一下杜牧的七絕：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例2）</p><p class="ql-block"> 何處吹笳薄暮天，塞垣高鳥(niǎo)沒(méi)狼煙。</p><p class="ql-block"> 游人一聽(tīng)頭堪白，蘇武爭(zhēng)禁十九年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 杜牧的另一首：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例3）</p><p class="ql-block"> 執(zhí)袂還應(yīng)立馬看，向來(lái)離思始知難。</p><p class="ql-block"> 雁飛不見(jiàn)行塵滅，景下山遙極目寒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 再來(lái)看看我們?cè)娤衫畎椎钠呓^：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例4）</p><p class="ql-block"> 青蓮居士謫仙人，酒肆藏名三十春。</p><p class="ql-block"> 湖州司馬何須問(wèn)，金粟如來(lái)是后身。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首先，從音韻的角度我們可以感受一下，七絕，我們約定俗成的寫(xiě)法是起句要押韻。當(dāng)然這是指多數(shù)情況而不是死框框，七絕起句仄收的情況也有，但是只占了很少的部分。比如義山的這二首</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例5）</p><p class="ql-block"> 郭令素心非黷武，韓公本意在和戎。</p><p class="ql-block"> 兩都耆舊偏垂淚，臨老中原見(jiàn)朔風(fēng)。</p><p class="ql-block"> （例6）</p><p class="ql-block"> 代北偏師銜使節(jié)，關(guān)中裨將建行臺(tái)。</p><p class="ql-block"> 不妨常日饒輕薄，且喜臨戎用草萊。</p><p class="ql-block">這就是起句不押韻的情況。但注意一下，起句不押韻的，前兩句多為對(duì)仗句。也就是開(kāi)篇我們所說(shuō)的具有截句的性質(zhì)，是體現(xiàn)了一種對(duì)稱性。我們還知道，五言的起句和七律相反，五言的起句多為仄收，五言的律或絕前兩句以對(duì)仗的情況比較多見(jiàn)。這說(shuō)明了什么，這里體現(xiàn)的是一個(gè)音韻上的特點(diǎn)。七言的音節(jié)表述比較充分，比如我們用的仄仄平平仄仄平，或平平仄仄仄平平。七言里的平仄分配比較充分并具有足夠的空間形成音韻的起伏感，而五言呢？在格律上，不論是七律還是七絕，去掉每句的前兩字，就是標(biāo)準(zhǔn)的五律或五絕。五個(gè)字，在節(jié)奏感的表達(dá)上，當(dāng)然就沒(méi)七個(gè)字表達(dá)的那么充分了，所以五言詩(shī)的特點(diǎn)，在音韻的表現(xiàn)上，多為句和句間的配合。因?yàn)橐痪湮鍌€(gè)字，表達(dá)不出一個(gè)完整的旋律段，所以，五絕或五律的起句多為仄收，用下句來(lái)完善它音韻上的完整性。上下句合起來(lái)，才讀得起伏錯(cuò)落，形成音韻的完整的美感。七言，七律或七絕所用的七言字，本身就可以完整的表達(dá)了。這就是七言詩(shī)為什么起句多用平音字而收，并且要押韻的原因。</p><p class="ql-block">翻看一下全唐詩(shī)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，七言起句不押韻的，占了非常小的一部分，五言，則相反，這不是誰(shuí)規(guī)定的規(guī)則，這是音韻特點(diǎn)所決定。七言起句的押韻，還可以壓住全篇韻律的基調(diào)。開(kāi)篇時(shí)，十字一收韻（五言）可以接受，若十四字了（七言）再收韻，就容易使音韻感散了。對(duì)于我們今天所關(guān)注的七絕，更是如此。七絕，短短四句話，第一句就押住韻腳，會(huì)使詩(shī)的節(jié)奏感鮮明，會(huì)加強(qiáng)詩(shī)的韻律性。第一句的押韻，也打破了截句性質(zhì)的對(duì)稱性，使得七絕具有了不對(duì)稱的靈活性。這就是我從音韻角度分析的結(jié)果，希望能說(shuō)清七絕（乃至七言詩(shī)）起句適合押韻的原因。詩(shī)乃韻文，韻上的和諧是詩(shī)之所以為詩(shī)的首要任務(wù)，沒(méi)有音樂(lè)性，難以稱為詩(shī)。</p> <p class="ql-block">下面從章法角度上分析一下七絕的特點(diǎn)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 近體詩(shī)的章法是起承轉(zhuǎn)合，它對(duì)所有近體詩(shī)的體裁都是適用的。甚至，對(duì)于填詞，寫(xiě)曲，以及寫(xiě)作古體詩(shī)，包括辭賦等都是具有很高價(jià)值的。只是，要尊重這種規(guī)律，不拘泥起承轉(zhuǎn)合的框架，不同的形式，不用的運(yùn)用。即使同一體裁中，關(guān)于章法的運(yùn)用也是可以靈活掌握的。對(duì)于七絕而言，也很好理解，一般的來(lái)講，七言四句，每句分別對(duì)應(yīng)著就是起承轉(zhuǎn)合的應(yīng)用。只是，在寫(xiě)法上，因?yàn)轶w裁的關(guān)系，我們要注意它自己的特點(diǎn)。起，適合怎么起？承接又有什么樣的特點(diǎn)。七絕的轉(zhuǎn)句，怎么才能轉(zhuǎn)的更好。結(jié)，七絕肯定也有自己獨(dú)到的結(jié)的味道。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 說(shuō)七絕，就要說(shuō)到同樣是七言的七律了。七絕相對(duì)與七律而言，字?jǐn)?shù)被砍了一半，那么，很明顯，我們要求七絕的寫(xiě)作更精練，字句的斟酌要更仔細(xì)。七絕的四句分別對(duì)應(yīng)上起“承轉(zhuǎn)合”四個(gè)字，這是不難把握的。從一般概念上來(lái)講，這個(gè)七律的謀篇非常相似。我在講章法的時(shí)候常常標(biāo)出例如“轉(zhuǎn)聯(lián)--對(duì)應(yīng)律而言是轉(zhuǎn)聯(lián)，對(duì)應(yīng)絕而言的轉(zhuǎn)句”，章法的意義是一樣的。但是，我們要注意到，所謂詩(shī)的章法就是詩(shī)的結(jié)構(gòu)，而七絕的結(jié)構(gòu)要比七律小的多（至少在外形上）。麻雀雖小，五臟具全，砍掉一半的篇幅，還要完成“起承轉(zhuǎn)合”是不是難度更大了？從這點(diǎn)我們也可以看出，七絕，遠(yuǎn)不是我們未入門(mén)時(shí)想象的那么簡(jiǎn)單。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 對(duì)于七絕，字字如金，重復(fù)羅嗦的意象統(tǒng)統(tǒng)要舍得扔掉，累贅煩瑣的形容一刀割去。寫(xiě)七律時(shí)，我們尚且要求字句凝練，要避免類(lèi)似合掌等一類(lèi)重復(fù)的描寫(xiě)，七絕要求的更要嚴(yán)格！要精練再精練。其實(shí)這倒不是大問(wèn)題，更要命的是，七絕不僅僅要求精練，還要你具有通俗白描的性質(zhì)。七律看起來(lái)可以象是在讀文，時(shí)而晦澀點(diǎn)也是允許的，但七絕就不允許了。七絕要求比七律更凝練，卻要求比七律更通俗流暢。我們讀一下上面舉的幾個(gè)例子，哪個(gè)艱澀難懂呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我們不妨再看一下李白的這首七絕：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例7）</p><p class="ql-block"> 兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 娓娓道來(lái)如訴如歌，是不是很平常的句子啊？羅嗦嗎？不羅嗦，字字到位。艱澀嗎？三歲小兒都可以倒背如流，是吧？再 看李大仙的另一首：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例8）</p><p class="ql-block"> 誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。</p><p class="ql-block"> 此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。</p><p class="ql-block">看多么自然流暢，多么通俗易懂。什么叫七絕，這就叫七絕。七律追求的是工典之美，相比較而七絕言，七律就是文，夸張點(diǎn)說(shuō)是那“八股文”。要求你工而典故，對(duì)稱而平衡，典籍深蘊(yùn)而含蓄悠韻。七律的精致在于“工”，所以七律對(duì)對(duì)仗的要求特別嚴(yán)，沒(méi)有對(duì)仗就沒(méi)有七律。它是精雕細(xì)作的大活。相比之下，七絕才是“詩(shī)”！</p> <p class="ql-block">我們常說(shuō)的那句話是“詩(shī)言志”是吧？七絕更能體現(xiàn)出對(duì)于“志”的表達(dá)和舒展。可以寫(xiě)的非常細(xì)膩，也可以寫(xiě)的放肆開(kāi)闊。具體的形容一下七絕的特點(diǎn)，就是那么“私字一閃念”。七律可以鋪展的是一個(gè)大場(chǎng)面，是全景，而七絕所抓住的，也許就是那么一個(gè)片斷，一個(gè)忽閃的感情浪花，一個(gè)一閃而過(guò)的情景剪影。怎么做到呢？這就要求在結(jié)構(gòu)上做調(diào)整，筆墨限制的嚴(yán)，量少，那么就要將有限的筆墨點(diǎn)在最重要的地方去。在總的章法基礎(chǔ)上，七絕要有七絕的特點(diǎn)。下面簡(jiǎn)單說(shuō)一下：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七絕的結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是“蓋高樓”，是要加強(qiáng)“立體感”，盡量要避免全篇都很平淡的描寫(xiě)。所謂立體感的表現(xiàn)靠什么？當(dāng)然靠的是字句的精神和突兀了。修辭上的鍛造，語(yǔ)氣上變化，給人以或問(wèn)或否定或設(shè)個(gè)“局”，或抖個(gè)“包袱”，讓人覺(jué)得為之或一驚，或一趣，或一悟……等等，總之，就是要去刺激一下讀者啦。下面分述一二</p> <p class="ql-block">1，七絕的起句要壓陣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七絕字少，沒(méi)那么多空間去鋪景造境。在寫(xiě)七律時(shí)，我們推薦七律的起句適合平起，因?yàn)槠呗删哂小拔摹钡男再|(zhì)哦，起的平穩(wěn)，渲染的足夠的氣氛，那么在轉(zhuǎn)結(jié)處，在后面就可以高調(diào)的掀起“意”的*來(lái)了。所以七律多為前半部寫(xiě)景，后半部抒情。景為情做鋪墊，情借景來(lái)發(fā)揮。這也是所謂“起承轉(zhuǎn)合”的要義所在。七律是否能構(gòu)建穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，也皆在于此。七絕呢？根本沒(méi)有足夠的空間鋪展和渲染，也沒(méi)有機(jī)會(huì)去埋“伏筆”。但是，又要把“志”表達(dá)出來(lái)。短短的28個(gè)字，怎么表達(dá)？要注意，七絕，起句就要“吸引眼球”，起句就要壓住陣腳。起句不著力，后面就很難表現(xiàn)了。我們看（例1）“君問(wèn)歸期未有期”一個(gè)問(wèn)，就將讀者吸引了過(guò)來(lái)。再看（例2）“何處吹笳薄暮天”，（例8）“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”，也是一個(gè)問(wèn)哦。這種手法是常見(jiàn)的，很有效果。我們?cè)倏矗ɡ?）“執(zhí)袂還應(yīng)立馬看”先告訴你個(gè)“應(yīng)該”，后面再做陳述。我們?cè)倏匆粋€(gè)例子：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例9）杜牧</p><p class="ql-block"> 可憐走馬騎驢漢，豈有風(fēng)光肯占伊。</p><p class="ql-block"> 只有三張最惆悵，下山回馬尚遲遲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這是起句仄收的一個(gè)例子，我們注意的是他的起句表現(xiàn)--“可憐走馬騎驢漢”，上來(lái)就給一句“可憐”很吸引眼球吧？其實(shí)，七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。某種意義上說(shuō)，就是把七律中的“轉(zhuǎn)”的寫(xiě)法直接提到起句上來(lái)，開(kāi)篇就是一個(gè)意的點(diǎn)出，或問(wèn)或高起，都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中，盡快的推出主題。慢條斯理的鋪完再提，在七絕中是行不通的。</p> <p class="ql-block">2，七絕的承句多為對(duì)起句的接應(yīng)做和。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 起句用疑問(wèn)句，承句就給予接應(yīng)。這點(diǎn)上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下頭就沒(méi)音兒了，詩(shī)脈的連續(xù)性任何時(shí)候都必須要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來(lái)。我們看這個(gè)例子；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例10）李白</p><p class="ql-block"> 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。</p><p class="ql-block"> 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 起句平寫(xiě)“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句。但是次句的一個(gè)“忽聞”就把詩(shī)意提了起來(lái)，讓人讀下去的興趣就來(lái)了。在這里再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，“亮點(diǎn)”不可過(guò)多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來(lái)就少，突出一個(gè)“亮點(diǎn)”就足夠了。前面我說(shuō)了，七絕的性質(zhì)就是“私字一閃念”，閃的多了，就是長(zhǎng)明燈了，就沒(méi)閃爍是效果了。總的來(lái)說(shuō)，承句還是以穩(wěn)妥為主。如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個(gè)高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了。同樣的道理，按照這樣的道理，高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句。不論在哪句高，其他的句都要為它服務(wù)，對(duì)它鋪墊收束或者散發(fā)。章法上沒(méi)有一定之規(guī)，重要的是整體的協(xié)調(diào)性。</p> <p class="ql-block">3，轉(zhuǎn)句，要新奇甚至突兀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 前面說(shuō)了，寫(xiě)七絕就是要蓋高樓，要構(gòu)建立體效果。而轉(zhuǎn)句，就常常是這樓的最高點(diǎn)。即使前面起的高，起的精神，在轉(zhuǎn)句上，也要體現(xiàn)出一個(gè)轉(zhuǎn)折或者提升。轉(zhuǎn)句是高調(diào)，與前面的高起并不矛盾，只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫(xiě)意象，就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)。我們所謂的“高”一般是指語(yǔ)氣上的高調(diào)，語(yǔ)氣上給人的刺激性而言。比如，疑問(wèn)句，否定句，否定之否定等語(yǔ)氣的運(yùn)用，最能代表這種含義。這類(lèi)的語(yǔ)氣用在了首句，首句就精神了，用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了。語(yǔ)氣的搭配使用也要合理。這里試以本人的一首絕句做例子，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例11）</p><p class="ql-block"> 最怕清明看北邙，殘寒銷(xiāo)盡又添涼。</p><p class="ql-block"> 十年孤冢煙不散，誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 先聲明一下，俺這不敢和前賢比肩，只是拿來(lái)說(shuō)明自己對(duì)七絕寫(xiě)法的認(rèn)識(shí)，呵呵。“誰(shuí)在風(fēng)中哭洛陽(yáng)”，我這是把疑問(wèn)的語(yǔ)氣放在了尾句上，意在對(duì)詩(shī)意的發(fā)散作用，形成余音。但是在轉(zhuǎn)句上，我卻采用了否定句---“十年孤冢煙不散”，這才是詩(shī)意的高點(diǎn)所在。轉(zhuǎn)句要突兀，我就讓它突兀到孤冢之煙經(jīng)歷十年而不散。夸張的修辭手段，加上否定的語(yǔ)氣，構(gòu)成了詩(shī)意的樓之最高點(diǎn)，形成立體效應(yīng)。所以，對(duì)這些語(yǔ)氣的運(yùn)用也要拿捏住尺寸。其實(shí)，我們?cè)僭趺磸?qiáng)調(diào)起呀轉(zhuǎn)呀的作用，其基礎(chǔ)出發(fā)點(diǎn)，還是以正規(guī)的章法為準(zhǔn)繩。而這里之所以被稱為“轉(zhuǎn)句”，那么，這里還是我們聚焦的重點(diǎn)所在。結(jié)構(gòu)上的重點(diǎn)還是在這里。總結(jié)一下轉(zhuǎn)句的要求，語(yǔ)氣上要突兀精神，語(yǔ)意上要提升轉(zhuǎn)折。一般的講，七絕的高樓盡在這里表現(xiàn)。轉(zhuǎn)句，是我們必須予以重點(diǎn)雕琢的。</p> <p class="ql-block">4，講述章法時(shí)，最難講的就是結(jié)。最難以描述起規(guī)律的也是結(jié)。不論是七律還是七絕，其結(jié)總是無(wú)法用語(yǔ)言準(zhǔn)確描述出來(lái)特點(diǎn)。說(shuō)它應(yīng)該收束，它卻還必須發(fā)散。說(shuō)他要留有余味而將詩(shī)意引向遠(yuǎn)處，但是又不能不照應(yīng)前面所做的描寫(xiě)。說(shuō)句實(shí)在的，詩(shī)之結(jié)，才是最難寫(xiě)的。寫(xiě)的不好，前面的精彩會(huì)被它一下子抹殺掉，寫(xiě)的好，那么前面的平庸反而成了它的鋪墊和伏筆。但是，一般的經(jīng)驗(yàn)而言，結(jié)句，是要跟著轉(zhuǎn)句走的。我們看（例7）“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，其結(jié)是跟著轉(zhuǎn)句走的是吧。再看其他的例子，多數(shù)都是接應(yīng)轉(zhuǎn)句而來(lái)的。但是難點(diǎn)在，不僅僅接應(yīng)轉(zhuǎn)句，在接轉(zhuǎn)的同時(shí)，還要照應(yīng)前面的意象描寫(xiě)，也就上面我們所說(shuō)的“收束”作用。這里再把（例10）搬過(guò)來(lái)品味一下：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （例10）</p><p class="ql-block"> 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。</p><p class="ql-block"> 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 看這個(gè)結(jié)句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫(xiě)上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫(xiě)了，與“乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來(lái)，渾然一體。詩(shī)句在此嘎然收住，詩(shī)意卻由此散發(fā)開(kāi)來(lái)。我們會(huì)不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來(lái)的汪倫的身影。這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對(duì)整體詩(shī)意的回味。想象這種送友的情誼，其實(shí)已經(jīng)曼延到詩(shī)句之外了。結(jié)句，可以寫(xiě)的輕松自然，但是必須具有這些效用。</p> <p class="ql-block">上面從章法的角度來(lái)分析了一下七絕的寫(xiě)作特點(diǎn)。我們會(huì)再次感覺(jué)到，七絕，很好寫(xiě)，但是很難寫(xiě)好。七絕是最能體現(xiàn)詩(shī)味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律平仄也好記。但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。我們要注意的有幾點(diǎn)，一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節(jié)奏美感。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意，押韻八戒在這里時(shí)刻要警惕。二是結(jié)構(gòu)上它具有多變性，在基本章法的基礎(chǔ)上，它的突兀性和高調(diào)性。三，在煉字方面，由于時(shí)間關(guān)系我就不多說(shuō)了。但是煉字上方法和七律沒(méi)有大的區(qū)別，值得注意的是，七絕的語(yǔ)言要流暢通俗為主。千萬(wàn)不要堆砌，也不要有任何的強(qiáng)湊詞字。這里強(qiáng)調(diào)的是盡力避免我所謂的“多動(dòng)癥”（一句之內(nèi)不要有三個(gè)或三個(gè)以上的動(dòng)詞）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 寫(xiě)七絕的基礎(chǔ)，還是寫(xiě)好五律及七律。然后再學(xué)寫(xiě)七絕五絕！</p>
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