拍荷——荷花攝影筆記

黎雨影像

黎雨影像攝影作品（論談）輯（29） 攝影、編輯：黎雨影像（李玉） 　　醞釀數(shù)日，就多年拍荷的實(shí)踐和學(xué)習(xí)體會，成就一篇拍荷心得，冠名為《拍荷——荷花攝影筆記》。 一、為使荷花攝影更富內(nèi)涵得學(xué)點(diǎn)兒荷文化 中國人與荷花的情節(jié)源遠(yuǎn)流長。作為中國人精神上的依托，荷花承載著很多美麗的向往。荷花象征堅(jiān)貞、純潔、謙遜，被稱為君子。荷花還是清廉、愛情、榮華富貴的象征……。歷代以來贊頌荷花的詩詞盛若繁星，形成了一種特殊的荷花文化。為把荷花拍得更有神韻，攝影人應(yīng)該看點(diǎn)兒有關(guān)荷花的詩詞，了解點(diǎn)兒荷文化。 1、宋代思想家、理學(xué)家周敦頤用“出淤泥而不染”暗喻自已，贊美荷花。他在其撰寫的《愛蓮說》中這樣寫道：“水陸草木之花，可愛者甚蕃。……予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。”“……蓮，花之君子者也?！彼陨徸杂?，通過對蓮的贊美，表達(dá)了自已永保清白的操守和正直品德的人生態(tài)度。同時(shí)，《愛蓮說》也為荷花塑造了高潔莊重、通達(dá)正直，行為端正、質(zhì)潔形廉，依態(tài)莊重，令人敬重的完美形象。 2、唐代詩人李商隱用三首詠荷詩傾訴愛情。李商隱對荷花情有獨(dú)鐘，寫下了很多詠荷詩歌。其中有三首是詩人個(gè)人的愛情見證。（1）《荷花》是李商隱與其妻王晏媄婚前在曲江納涼賞荷時(shí)寫給對方的。這首詩寫出了戀愛時(shí)的甜蜜與離愁，是詩人對王氏熱心追求的內(nèi)心寫照。 （2）《贈荷花》是李商隱在婚后寫給其妻王氏的。這首詩描寫了詩人與王氏成婚后的瑟瑟和諧，是詩人寫給妻子的誓言。 （3）《暮秋獨(dú)游曲江》是李商隱在其妻王氏病逝后獨(dú)游曲江時(shí)，回想起當(dāng)年與王氏相知相戀，如今卻孑然一身，感慨萬千，寫下了這首悼亡詩。 　　3、宋代詩人楊萬里寫荷花詩《曉出凈慈寺送林子方》，送別好友，表達(dá)眷戀之情?！爱吘刮骱轮?，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！蓖ㄟ^描寫荷花，對西湖美景的贊美，曲折地表達(dá)對友人的眷戀，勸告友人不要離開西湖。 　　4、唐代待人白居易借對衰荷的描寫，寄托自己的人生態(tài)度。他的《衰荷》，是一首白露時(shí)節(jié)之惜荷佳作?！鞍茁兜蚧ɑú粴垼瑳鲲L(fēng)吹葉葉初干。無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看?！背錆M了詩人對衰荷的欣賞和喜愛，詩中沒有描寫荷花的衰殘，而是書寫了殘荷無畏白露與秋風(fēng)的坦然、孤傲與悲壯。這衰荷是詩人的自喻，是面對人生的一種思想境界。  攝影人在閱讀了這些詠荷作品以后，再去拍荷，怎能不受荷花文化的感染？怎能不思索如何才能拍出富有詩意的荷花？ 二、為使荷花攝影更具畫意需懂點(diǎn)兒繪畫知識 攝影和畫畫在藝術(shù)上是相通的。攝影的一些方法與繪畫是一脈相承的，攝影應(yīng)該向繪畫學(xué)習(xí)。攝影人了解些畫家在畫荷花上的謀篇構(gòu)圖、虛實(shí)對比、色彩對比、明暗對比等方面技法，并力爭把其運(yùn)用到荷花攝影中去，對提高攝影作品的美學(xué)價(jià)值一定會起到潛移默化的作用。  1、國畫荷花的基本畫法。（1）工筆畫法。工筆畫一般是用小筆勾勒輪廓線，然后逐類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。 （2）寫意畫法。寫意畫法中主要突出的是寫意精神，追求藝術(shù)的最高境界，不拘泥真實(shí)細(xì)節(jié)的描摹，主要突出自已要表達(dá)的心境、思想。 （3）小寫意及工寫結(jié)合畫法。該畫法介于工筆與寫意之間，既有工筆的細(xì)膩寫實(shí)，又具有大寫意的狂放揮灑，很有視覺沖擊力。 （4）沒骨畫法。沒骨畫法，指不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪。作畫時(shí)要求胸有成竹，重在意蘊(yùn)，依勢行筆，一氣呵成。  2、八位國畫名家荷花作品的特點(diǎn)。（1）張大千的荷花。張大千畫荷花側(cè)重寫意。他的荷花素凈純美，亭亭玉立又不失瀟灑漂逸，就像是一個(gè)個(gè)不施脂粉的美人。 張大千的荷花 （2）謝稚柳的荷花。謝稚柳的荷花多姿多彩，有冷淡彩，有重彩，有落墨，有水墨，有工筆，有工寫兼用，有寫意，他的荷花都有著清氣襲人的情致。 謝稚柳的荷花 （3）吳湖帆的荷花。吳湖帆的沒骨法荷花，雍容艷雅，無與倫比。仿佛從風(fēng)露中走來，盡顯妖嬈的姿態(tài)，又有著對世事寵辱不驚的精神。 吳湖帆的荷花 （4）唐云的荷花。唐云的寫意荷花，拋下筆頭的精細(xì)和布局的巧思，任性地贊美荷花的芳容，哪怕只是一個(gè)側(cè)臉、一個(gè)背影、一個(gè)眼神，詩一般的荷花便出現(xiàn)了。 唐云的荷花 （5）陸抑非的荷花。陸抑非的沒骨荷花，既得師衣缽，又別樹一幟。他的荷花“艷媚”過于其師，但仍未流于“俗媚”，達(dá)到了“艷”和“雅”之間的最佳契合。 陸抑非的荷花 （6）齊白石的荷花。齊白石的荷花，大多擁有樂觀健朗的神氣。無論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清鍵。在創(chuàng)作過程中，他認(rèn)為，作品“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世?！?lt;/p> 齊白石的荷花 （7）潘天壽的荷花。潘天壽畫荷，往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣壯神強(qiáng)。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅(jiān)如鐵鑄，壁壘森嚴(yán)，使人望之生畏。有一種“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的感覺。 潘天壽的荷花 （8）溥儒的荷花。溥儒畫工山水，與張大千有“南張北溥”之譽(yù)，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”，與黃君壁、張大千以“渡海三家”齊名。溥儒的荷花，構(gòu)圖簡練空落，設(shè)色淡雅。他的荷花，達(dá)到了色不掩墨、墨不蓋色之境，只覺一股肅潔艷雅之氣逼人而來，毫無煙火俗氣。 溥儒的荷花 攝影人在欣賞了這些畫荷名家的作品以后，能不受到他們的藝術(shù)熏陶嗎？能不試圖在荷花攝影上也有所創(chuàng)新嗎？ 三、鏡頭的運(yùn)用      工欲善其事，必先利其器。要想隨心所欲地完成荷花攝影創(chuàng)作，不同焦距鏡頭的配備是必不可少的。本人荷花攝影的鏡頭組合是28—300、200—500、105微距三只鏡頭  ，這三只鏡頭基本能滿足荷花攝影所有的拍攝需要。 1、28—300鏡頭涵蓋了從廣角至長焦的焦段。它既能適應(yīng)大中場景荷花拍攝的需要，還能勝任不太遠(yuǎn)的主體特寫和近處荷花的細(xì)節(jié)描寫。此外，由于變焦的行程大，在多重曝光中的表現(xiàn)也很出色。 2、200—500鏡頭對遠(yuǎn)距離荷花的拍攝功能強(qiáng)大。由于我們所拍的荷花大都處在池塘和湖泊里，水面大，離得遠(yuǎn)，一般鏡頭很難勝任。200—500不僅能把遠(yuǎn)處的荷花進(jìn)行特寫，而且還能做到主體清晰，細(xì)節(jié)豐富，同時(shí)還能虛化主體周邊的物體，使畫面更富有意境。此外，還能把遠(yuǎn)處的小景截取成漂亮的中景，令人心曠神怡。 3、105微距鏡頭能營造美輪美奐的畫面。該鏡頭具備0.314m的最近對焦距離和出色的焦內(nèi)銳焦外虛的功能，是近距離拍攝特寫荷花和全株荷花的利噐。用該鏡頭拍的特寫荷花焦內(nèi)焦外銳度與虛化程度對比強(qiáng)烈，畫面視覺效果令人驚嘆。用該鏡頭大光圈近距離拍攝的全株荷花，花朵清晰，莖、葉虛化漂亮，畫面效果猶如寫意國畫，令人叫絕。 四、荷花攝影的時(shí)間段和天氣的選擇在荷花攝影拍攝時(shí)間上，根據(jù)個(gè)人對拍攝效果的需要，會有不同的選擇。1、一般都認(rèn)為，在一天的時(shí)間里，早晨和傍晚是拍攝荷花的理想時(shí)間段，最佳的時(shí)間段是早晨。早晨，光線柔和，光比較小，光照的角度合適。而且，早上的荷花顯得更飽滿，更精神。這段時(shí)間逆光下拍攝，光線柔和且穿透力較強(qiáng)，被拍攝體通透漂亮，而且被拍攝物的邊緣能體現(xiàn)出明顯的輪廓光，能將其從光線相對暗淡的環(huán)境中突出出來。而正午時(shí)間，頂光會使畫面缺少層次，不適合拍攝。傍晚的光線雖然也可以表現(xiàn)出荷花的柔美，但編向暖色系的色溫，不太適合表現(xiàn)荷花的淡雅色彩。 2、也有人說，荷花攝影在光線上的選擇沒有所謂的“最佳時(shí)間”。在日出前后、中午、下午、日落、傍晚，甚至在晚上都可以創(chuàng)作?！切┯X得上午10點(diǎn)至下午4點(diǎn)不利于攝影的說法，都是受了先入為主觀念的禁錮，只要認(rèn)真觀察光線提供的無限可能性，就可以拍出好照片。這種觀點(diǎn)也很有其道理。其實(shí)，在所謂的“不利于拍照”的時(shí)間段里，只要根據(jù)現(xiàn)有的客觀條件，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造牲，拍攝適合這個(gè)時(shí)間段拍攝的物體和場景，也能拍到好照片。比如，想要光比反差大，對比強(qiáng)烈的畫面，在這個(gè)時(shí)間段里拍攝，就是個(gè)不錯(cuò)的選擇。 3、陰天、霧天、雨天，甚至刮風(fēng)也是拍攝荷花的大好時(shí)機(jī)。（1）陰天，在散射光下，光線柔和，光比小，拍出來的荷花淡稚柔美，能充分顯示荷花的特質(zhì)。 （2）霧天，大霧籠罩，拍攝遠(yuǎn)、中景荷花，只有距鏡頭最近的拍攝主體淸晰可辨，隨著攝距漸遠(yuǎn)，被攝物的清晰度也隨之減弱，直至消失。拍出的照片顯得朦朦朧朧，富有詩情畫意。 （3）雨天，除了具有陰天光線柔和、光比小的特點(diǎn)以外，還有諸多“雨”的元素可以拍攝。如飄落的雨絲、水面的漣漪、葉邊的水滴、浮在水面荷葉上的水珠、從葉面上的傾瀉而落的積水，以及被雨水澆得垂頭的花朵等等都是令人振奮的拍攝題材。 （4）刮風(fēng)，會給荷花攝影帶來困難，但也給拍攝別樣的荷花畫面帶來機(jī)遇。陣風(fēng)吹來，池水蕩漾，花兒搖曳，適時(shí)構(gòu)圖、對焦、曝光，便會獲得一幅動感十足的大、中場景的荷花畫面。 此外，在拍攝荷花時(shí)會經(jīng)常遇到花、葉搭配不當(dāng)，難以形成優(yōu)美畫面的情況，陣風(fēng)吹來，風(fēng)力會改變要拍攝畫面中花與葉的位置，帶來畫面的變化，適時(shí)按下快門會給你帶來驚喜，拍下理想的畫面。 五、荷花攝影拍攝主體的選擇荷塘里，有讀不完的故事，拍不完的題材。但究竟拍些什么，怎么拍，有很大的選擇余地。荷的拍攝對象，除了拍荷花，還可以拍花蕾、荷葉、蓮蓬、倒影。除了拍攝正在旺季的荷花荷葉，還可以拍殘花殘葉。除了拍單獨(dú)的荷花荷葉，還可以把與荷有關(guān)的青蛙、蜻蜓、蜜蜂、蜘蛛等小精靈當(dāng)作點(diǎn)綴拍進(jìn)畫面。此外，為了把荷花拍得更具詩情畫意，還可以根據(jù)古詩文里的典故去拍照。 1、清水出芙蓉   題目出自【唐】李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》。   2、小荷才露尖尖角  題目出自【宋】楊萬里《小池》。 3、映日荷花別樣紅    題目出自【宋】楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》。 4、出淤泥而不染  題目出自【宋】周敦頤《愛蓮說》。 5、亭亭凈植  題目出自【宋】周敦頤《愛蓮說》。 6、猶抱琵琶半遮面  題目出自【唐】白居易《琵琶行》。 7、大珠小珠落玉盤  題目出自【唐】白居易《琵琶行》。 8、荷花鏡里香  題目出自【唐】李白《別儲邕之剡中》。 9、荷花飄落水自流題目出自【北宋】李清照《一剪梅》。 10、留得殘荷聽雨聲  題目出自【唐】李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》。 11、魚戲蓮葉間  題目出自【兩漢】佚名《江南》。 12、紅蜓點(diǎn)綠荷葉  題目出自【宋】陸游《水亭》。 13、空中設(shè)羅網(wǎng)   題目出自【唐】楊苧蘿《詠垂絲蜘蛛嘲云辨僧》。 14、聽取蛙聲一片   題目出自【宋】辛棄疾《西江月?夜行黃沙道中》 15、為誰辛苦為誰甜題目出自【唐】錢起《蜜脾詠蜂》。 16、猶得采芙蓉    題目出自【唐】齊己《蝴蝶》。 17、荷塘生靈——黃葦鳽    這是在陶瓷公園荷塘里拍到的黃葦鳽幼鳥。 六、荷花攝影的拍攝角度和構(gòu)圖拍攝角度和構(gòu)圖方式的選擇，在荷花攝影中占有很重要的位置，關(guān)系到攝影作品的成敗。   （一）拍攝角度。不同的拍攝角度能產(chǎn)生不同的造型和藝術(shù)效果。正確地選擇拍攝角度是塑造主體形象和表達(dá)主題思想的需要。      1、平拍。平拍是機(jī)位與拍攝對象處于同一水平線上的拍攝角度。所以拍出來的荷花畫面會給人以身臨其境的感受。平拍有利于突出前景，但容易造成主體、陪體、背景的重疊，對畫面層次表現(xiàn)產(chǎn)生影響。因此，要通過控制景深、構(gòu)圖等手段避免景物重疊。 2、俯拍。俯拍是機(jī)位高于拍攝對象的拍攝角度。俯拍荷花，可以輕而易舉地拍攝花瓣、花芯的細(xì)節(jié)，捕捉蜻蜓和蜜蜂形態(tài)。俯拍十分有利于構(gòu)圖，在荷株稀疏的水面可以看到荷的整體形象以及荷與水面構(gòu)成的完美圖案，輕松地選擇背景。在荷株稠密的地方，可以任意定格荷花在綠葉中的分布狀況，裁切自已所喜歡的畫面。 3、仰拍。仰拍是機(jī)位低于拍攝對象的拍攝角度。仰拍荷花，可以很容易地?cái)[脫選擇背景的麻煩，相機(jī)在低機(jī)位構(gòu)圖，可以用天空當(dāng)背景，在天空這張白紙上任意構(gòu)建各種畫面。有利于突出主體，夸張地表現(xiàn)主體與自然環(huán)境的比例，充分體現(xiàn)荷花亭亭玉立的高大形象，給畫面帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。 （二）構(gòu)圖方式。荷花攝影構(gòu)圖，是指在拍攝荷花時(shí)，根據(jù)題材和主題的要求，把要表現(xiàn)的諸多拍攝對象適當(dāng)?shù)亟M織起來，形成一個(gè)協(xié)調(diào)、完美的畫面，達(dá)到富有美感、沖擊力強(qiáng)的視覺效果。1、橫構(gòu)圖和豎構(gòu)圖。在荷花攝影中，面對拍攝主體，在舉起相機(jī)，將要按下快門的時(shí)候，首先要做的事，就是選擇橫構(gòu)圖，還是豎構(gòu)圖。也就是用相機(jī)橫著取景，還是豎著取景。使用橫畫幅，還是使用豎畫的依據(jù)，主要是由畫面線條運(yùn)動的方向和主體與陪體的相互關(guān)系來確定的。無論使用橫畫幅還是豎畫幅，都應(yīng)該遵循以下原則：構(gòu)圖簡潔、穩(wěn)定均衡、信息完整、生動有趣。（1）橫構(gòu)圖。橫構(gòu)圖，具有平衡、穩(wěn)固、寬廣的特點(diǎn)，適合于拍攝線條平直、主體與陪體左右呼應(yīng)的畫面。 （2）豎構(gòu)圖。豎構(gòu)圖，具有垂直、高聳、雄偉的特點(diǎn)，適合于拍攝線條垂直，亭亭玉立的全株荷花和主體與陪體上下呼應(yīng)的荷花。 2、三分法構(gòu)圖。三分法構(gòu)圖，也稱九宮格構(gòu)圖、井字形構(gòu)圖。就是將畫面用兩條橫線和兩條豎線均分，將主體荷花放置在橫豎線的交叉點(diǎn)的其中一點(diǎn)上。這種構(gòu)圖方法符合大眾的審美習(xí)慣，使荷花引人注目。 3、中心構(gòu)圖。中心構(gòu)圖，就是把主體荷花放置在畫面的正中心的構(gòu)圖方法。它是一種簡單、好使、常用的構(gòu)圖方法。它的優(yōu)點(diǎn)是視覺感受穩(wěn)定，缺點(diǎn)是缺乏新意。學(xué)習(xí)荷花攝影可以從中心構(gòu)圖開始，慢慢嘗試其它構(gòu)圖方法。 4、對稱式構(gòu)圖。對稱式構(gòu)圖，包括左右對稱和上下對稱，具有穩(wěn)定平衡的特點(diǎn)。如將主體荷花置于畫面中心，左右有荷花或荷葉、蓮蓬等相對應(yīng)，這是左右對稱。如水面攝影，上邊是荷花，下邊是倒影，這是上下對稱。 5、三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖是荷花攝影中比較常用的構(gòu)圖方法。通過不同的拍攝角度，將近似三角形結(jié)構(gòu)的一組荷花拍成三角形狀態(tài)。可以是正三角形、倒三角形，也可以是不規(guī)則三角形。三角形構(gòu)圖能夠打破視覺上的平面感，使畫面更具靈活性。 6、對比式構(gòu)圖。對比式構(gòu)圖是一種審美檔次較高的構(gòu)圖方法。通過“紅”花與“綠”葉的色彩對比，盛開的“花朵”與待放的“花蕾”的形態(tài)對比，“亮麗”的鮮花與花葉“陰影”的明暗對比，主體“實(shí)景”與陪體的“虛化”的虛實(shí)對比等等。通過對比構(gòu)圖，在同一畫面中獲得多種物體完美統(tǒng)一的視覺感受。 7、留白式構(gòu)圖。留白式構(gòu)圖是一種為使整個(gè)畫面更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想象空間的構(gòu)圖方法。在荷花攝影中，在主體以外留有大量的空白。這個(gè)空白，可以在主體的上下、左右，甚至是周圍?？瞻椎牟糠郑梢允歉蓛舻奶炜?、路面、水面、霧氣、虛化了的景物等等。通過留白，使荷花主體與周圍的環(huán)境實(shí)現(xiàn)色彩的對比、冷暖對比、明暗對比。留白構(gòu)圖，畫面更為簡潔，主體更為突出。會給讀者留下想象的空間。 8、對角線構(gòu)圖。對角線構(gòu)圖可以增強(qiáng)動感，使畫面更顯得靈動。在荷花攝影中，一是可以把兩朵以上的荷花或與花蕾、蓮蓬對角線排列的被攝體拍成對角線畫面。二是可以把花莖與荷花拍成對角線走向的畫面。還可以荷花花瓣、荷葉的葉脈拍成放射形，體現(xiàn)對角線的構(gòu)圖的視覺效果。 9、框架式構(gòu)圖?？蚣苁綐?gòu)圖，在盆栽荷花攝影的平拍和仰拍中都會經(jīng)常用到。在仰拍構(gòu)圖時(shí)只要用心觀察，往往能發(fā)現(xiàn)荷花被不同形狀荷葉間的縫隙框住的情況把它定格下來就是一張新穎的框架式構(gòu)圖畫。有時(shí)蹲在荷花間用鏡頭順著荷葉的縫隙尋找荷花，也能拍到被綠色框住的荷花。這些框架式構(gòu)圖的畫面會給人以新奇有趣的視覺感覺。  10、棋盤式構(gòu)圖。棋盤式構(gòu)圖適用大、中場景荷花的拍攝，把眾多鮮艷的荷花在荷葉、蓮蓬綠色的陪襯下如棋盤上的棋子一樣出現(xiàn)在畫面中，獲得一種和諧統(tǒng)一，充滿韻律，富有活力的美感享受。 七、荷花拍攝技巧心中有了文人的詩情，有了畫家的畫意，也就有拍荷的目標(biāo)。不再困惑，不再迷茫。從基礎(chǔ)起步，朝理想的目標(biāo)前進(jìn)。首先，要重點(diǎn)熟練掌握和運(yùn)用各種拍攝技巧。1、曝光要準(zhǔn)確。拍攝大、中景場景荷花使用“矩陣測光”（平均測光）測光方式，畫面上的景物均可得到準(zhǔn)確的曝光。如果拍攝荷花特寫，選用“點(diǎn)測光”方式，對拍攝主體測光曝光，就能獲得理想的拍攝效果。 2、對焦要淸晰。拍攝大場景、中景荷花，使用廣角鏡頭和小光圈，多點(diǎn)對焦，便可以獲得全面清晰的畫面。拍攝特寫荷花，使用大光圈，搭配安全曝光組合，單點(diǎn)對焦，對焦點(diǎn)放在拍攝主體上曝光，便可以獲得主體高度清晰的照片。 3、光線要用好。用好光線是拍好荷花的重要環(huán)節(jié)。（1）要利用好光的強(qiáng)度。想拍攝受光面與背光面明暗反差大，投影濃重，畫面效果活潑明快的荷花照片，可在強(qiáng)光下拍攝。相反，想拍攝明暗反差小，畫面效果寧靜含蓄的荷花照片，就得在散射光下拍攝。正常的反差是既不過高也不過低。但是反差高或反差低的照片往往會使人感到新奇，容易吸引人的注意力，受到青睞。 （2）要用好光線的角度。順光，利于表現(xiàn)荷花的色彩和形狀。側(cè)光，能夠充分地表現(xiàn)被攝體的層次感、立體感和細(xì)節(jié)。逆光，可以使花瓣、花葉呈現(xiàn)半透明狀態(tài)，展現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)。還能夠使被拍攝主體產(chǎn)生美麗的輪廓光和漂亮的剪影。在逆光下拍攝荷花，是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影人的首選。 4、營造極簡畫面。簡潔的畫面里蘊(yùn)藏著深深的情韻，悠悠的意境，給人以想象的空間，美的享受。面對滿塘的荷花，要作好“減法”，營造“極簡”畫面。具體做法：（1）主體要突出。在選擇拍攝主體時(shí)，要把與主題無關(guān)的內(nèi)容排除在外，只留下最核心的部分。如在拍攝以水面為背景的荷花照片時(shí)，只取其中一兩片荷葉，或一花一葉等。 （2）色彩要簡潔。一幅畫面簡潔的荷花照片，色彩不宜過雜，色彩的構(gòu)成要和諧統(tǒng)一，主體突出，畫面醒目。如大面積荷葉的綠色陪襯一兩朵荷花的紅色就是不錯(cuò)的選擇。 （3）畫面留白。荷花攝影的留白，是指為使主體突出，畫面協(xié)調(diào)，在構(gòu)圖中有意在主體以外留下的空白。留白，不僅僅是畫面上空間的“空白”，是指主體荷花以外的色彩單一，簡潔干凈的背景。它沒有實(shí)體語言，不會干擾讀者視線，只會起到突出主體的作用。 5、拍攝黑背景。黑背景的荷花照片，背景干凈，主體突出，畫面簡潔，給人一種寧靜高雅的視覺感受。自然環(huán)境下的黑背景荷花照片的拍法：第一步選擇背景暗主體亮，背景環(huán)境與拍攝主體反差大環(huán)境下的荷花作為拍攝對象。第二步，相機(jī)設(shè)置到光圈優(yōu)先或手動擋，確定好正常的曝光組合，減1—2檔曝光量，適當(dāng)提高對比度設(shè)置，以“點(diǎn)測光”對拍攝主體最亮處測光、拍攝。 6、巧用虛化。在荷花攝中影融入“虛化”枝巧，可以使主體以外的畫面元素失去干擾能力，并以其柔美的色彩烘托主體，使畫面主體突出，富有意境。如何獲得虛化效果？（1）使用長焦距鏡頭。根據(jù)鏡頭焦距越長，景深越淺的道理，在拍攝荷花時(shí)使用長焦距或超長焦距鏡頭，使用大光圈拍攝，可以取得淺景深，虛化掉主體以外不利的畫面的效果，使主體更為突出。 （2）使用大光圈。除了通過鏡頭焦距來控制景深外，還可以使用大光圈，使景深變淺，形成主體以外景物強(qiáng)烈虛化的效果，加強(qiáng)畫面的立體感和空間感，提高視覺沖擊力。 （3）使用前景虛化。在拍攝荷花特寫時(shí)，特意尋找離鏡頭近的荷葉當(dāng)前景，對拍攝主體對焦，使前景虛化，營造高度虛實(shí)對比，意境濃厚的畫面。 7、人工設(shè)置背景拍荷。拍攝盆栽荷花，使拍攝人工設(shè)置背景荷花變得輕而易舉。選擇一盆花朵漂亮，莖、葉撘配諧調(diào)，全株整體造型美觀的荷花。把準(zhǔn)備好的不透光的背景布設(shè)置在荷花的逆光方向。背景布與荷花的距離大小、高低，以不遮擋投向荷花的直射光為準(zhǔn)。對準(zhǔn)荷花測光、對焦拍攝。這樣就能獲得背景干凈、構(gòu)圖美觀、花朵靚麗的荷花照片了。 8、使用柔光板拍荷。使用柔光板拍攝荷花，可以拍出畫意般的荷花照片。拍攝方法，選擇一盆莖葉茂盛，花朵，花蕾、蓮蓬具全的荷花，按創(chuàng)意構(gòu)圖設(shè)想，把莖葉、花朵等分成前后兩部分，將柔光板逆光橫設(shè)在兩部分中間，然后對準(zhǔn)柔光板前面的荷花測光、對焦拍攝，一張前面是鮮艷的實(shí)景，后面是柔焦的虛景，畫意十足，意境深深的照片就完成了。 9、水滴玻璃前景拍荷。用掛滿水珠的玻璃當(dāng)前景拍的荷花照片，富有濃濃雨荷意境，給人帶來淸爽的視覺感受。拍攝方法，選擇一塊干凈的玻璃，設(shè)置在靠近鏡頭與荷花之間，用噴霧器往玻璃上噴灑水霧，并使其形成水珠，然后對玻璃上的水珠測光、對焦、拍攝。這樣一張玻璃水珠創(chuàng)意荷花就完成了。一般情況下，由于主體與玻璃距離較遠(yuǎn)，照片上的主體呈柔焦?fàn)?，富有朦朧的意境。  如果把玻璃貼近荷花，對荷花測光對焦拍照，獲得的便是一張前景和主體都清晰的雨意照片。  10 、人工煙霧拍荷。人工煙霧荷花照片，煙霧繚繞，主體若隱若現(xiàn)，猶如仙境，給人以神秘的視覺感受。拍攝方法，選擇一片花朵莖葉長勢良好的荷花，逆光設(shè)置機(jī)位。相機(jī)設(shè)置點(diǎn)測光、正常拍攝的曝光組合。在荷花的上風(fēng)處點(diǎn)燃煙餅，在煙霧升騰飄散時(shí)，全面觀察煙霧荷花現(xiàn)場，可以根據(jù)拍攝者的審美需要裁切大、中場景畫面，也可連續(xù)地在煙霧的縫隙中尋找合適的特寫拍攝主體，快速測光、對焦拍攝。拍攝完成后，在電腦上進(jìn)行二次構(gòu)圖，根據(jù)各自的審美要求決定取舍，以獲得令人驚訝，畫意十足的照片。 11、多重曝光拍荷。多重曝光是一種采用兩次以上的獨(dú)立曝光重疊在一起形成一張照片的方法。通過多次曝光來表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內(nèi)容，創(chuàng)意美輪美奐、無中生有、魔術(shù)般奇妙的畫面效果。 使用多重曝光，以尼康相機(jī)為例，首先打開相機(jī)的拍攝菜單，找到并開啟“多重曝光”，選擇“開啟（一系列）”，選擇“拍攝張數(shù)”，選擇“重疊模式”，選擇“平均”（“平均”模式下的多重曝光，相機(jī)會自動調(diào)整曝光量，無需人工操作），點(diǎn)“OK”確定鍵，進(jìn)入多重曝光模式，進(jìn)行多重曝光操作。 多重曝光需創(chuàng)意在先。在拍攝之前就要做好多重曝光后的整體效果預(yù)設(shè)，并計(jì)劃好由哪些題材構(gòu)成。在拍完第一張后，把取景器里的“對焦塊”移置到下一張畫面的位置上，然后取景曝光，以此類推。 多重曝光的操作技巧不難掌握，一學(xué)就會。難的是創(chuàng)意，有多高的審美能力，就能拍出多高水平的多曝照片，因此，要不斷地學(xué)習(xí)，增強(qiáng)審美能力。

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拍荷——荷花攝影筆記

黎雨影像