<p class="ql-block">彭 林</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1944年生于江西修水,職業(yè)畫家，別號(hào)長(zhǎng)明先生、半邊茅屋主人、得意樓主。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，農(nóng)工四川畫院副院長(zhǎng)，四川省藝促會(huì)書畫藝術(shù)委員會(huì)副主席，四川省詩(shī)書畫院特聘畫師，四川中國(guó)畫研究院畫師。早年自習(xí)，1975年師從著名畫家馮建吳教授及其胞弟石魯先生，擅長(zhǎng)水墨山水畫。曾在成都、重慶、上海、南京和香港、臺(tái)灣、新加坡、英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、日本等地區(qū)和國(guó)家舉辦個(gè)展和聯(lián)展。作品入選“全國(guó)第六屆美展”、“全國(guó)首屆山水畫展”。作品曾作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給國(guó)外政府?！吨袊?guó)畫》《迎春花》《書與畫》《江蘇畫刊》、水墨研究《當(dāng)代川派國(guó)畫藝術(shù)中國(guó)巡回展》、香港《文匯報(bào)》及海內(nèi)外數(shù)家報(bào)刊曾舉辦《彭林的繪畫藝術(shù)》專欄介紹。其作品分別為上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海畫廊、日本山梨縣立美術(shù)館及海內(nèi)外人士收藏、并編入《世界當(dāng)代書畫名家作品集》《92—93中國(guó)藝術(shù)收藏年鑒》《92中國(guó)美術(shù)家》。傳略收入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家名人錄》《世界當(dāng)代書畫名家大辭典》，出版有《彭林山水畫集》《彭林畫集》《四川九人畫集》《二十一世紀(jì)畫壇精英》《藝術(shù)在中國(guó)四川卷08/1》。</p> <p class="ql-block">筆跡天放 不入畦畛 記彭林先生畫</p><p class="ql-block">——陳傳席</p><p class="ql-block">看了彭林先生的畫，又使我產(chǎn)生不少聯(lián)想。他的畫具有一股陽(yáng)剛正氣，和江南長(zhǎng)期流行的陰柔秀婉乃至小巧玲瓏的畫風(fēng)不同。陰柔和陽(yáng)剛屬于兩種形態(tài)的美，畫得好，本無可厚非。但一時(shí)間全部流行這種畫風(fēng)，甚至燕趙悲歌之地也拋棄了雄強(qiáng)渾厚的傳統(tǒng)跳脫而隨波逐流，這就頗令人憂慮。所以，我前時(shí)寫了一篇《提倡陽(yáng)剛大氣的名族藝術(shù)》的文章，目的在于提醒畫家們注意。不要唯陰柔是美，弄的舉國(guó)上下，一片陰柔。更在提醒人們注意，藝術(shù)既是意識(shí)的形態(tài)，也能反過來影響人的意識(shí)。陰盛必然導(dǎo)致陽(yáng)衰，這在各個(gè)方面都有所顯露，藝術(shù)不過是現(xiàn)實(shí)的折射而已。繼續(xù)下去，陰盛陽(yáng)衰將會(huì)削弱整個(gè)民族奮發(fā)的力量。因此，有必要提倡一下陽(yáng)剛大氣的民族藝術(shù)。令人欣慰的是，最近連續(xù)看到不少陽(yáng)剛式的繪畫，彭林的畫就是其中一家。彭林生于1944年，原籍江西修水。自幼習(xí)畫，后居四川成都，曾受名師指點(diǎn)。由業(yè)余到專業(yè)，現(xiàn)為職業(yè)畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都畫院特邀畫師。彭林早期的畫是怎樣的，我沒有見過。我見到的基本上是他八十年代至九十年代初期的作品。其中部分作品偶有一點(diǎn)他的老師石魯?shù)漠嬕?，但變得更加雄?qiáng)、荒野，有時(shí)也有一些粗亂的感覺，但粗亂中更顯得質(zhì)樸、真率，“質(zhì)真若渝”、“大方無偶”。無法之中見其本心。他的大部分作品，看不出師法哪一家，既不似古人中的哪一家，也不似今人中的哪一家，和四川其他畫家的畫區(qū)別也甚大。當(dāng)代四川畫壇以陳子莊先生的畫成就最高，陳子莊作畫清新隨意，自然天成，繼承發(fā)展了傳統(tǒng)文人以清為高、以幽為趣的長(zhǎng)處，使傳統(tǒng)文人畫進(jìn)入一個(gè)極高的境界，在四川影響頗大。四川有些名堂的中青年畫家差不多都投入了陳子莊繪畫的圈子中去。彭林十分推崇陳子莊，但他師心而不蹈跡，決意另開疆界，獨(dú)立門戶。彭林也十分推崇他的老師石魯，他的畫中固然仍有石魯?shù)幕祝矝]有在石魯?shù)娜ψ又写蚶@。他根據(jù)自己的心境和環(huán)境，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。石魯?shù)漠嬕援嬑鞅秉S土高原及塞北風(fēng)情聞名，這是石魯?shù)男膸熌恳?。而彭林生活在四川，他的筆下更多的是四川景致。峨眉煙雨、巴郎印象、九寨金秋、林屋古洞?；驇字甏髽?，一個(gè)牧童；或數(shù)峰之中，一個(gè)村莊；或大漠落日，或荒山夕照；雄渾、闊大、壯麗、磅礴。他用筆直截、簡(jiǎn)練，畫人常常只注意頭和臂，其他部分則大而化之，但皆在想象之中。畫樹又往往用濃墨重彩，十分強(qiáng)烈；畫山，又往往濃淡潑墨，清潤(rùn)中見豐富；有時(shí)又用濃淡墨潑刷后，加以重色橫掃，黑、紅、黃俱重。有時(shí)用濃淡墨潑后，再分層次地潑以濃淡石綠石青，再用重朱砂勾寫，墨中積墨，色中積色，色色想混，色墨想混，燦爛濃烈，機(jī)藏?zé)o窮。他下筆狂急，如飄風(fēng)驟雨；著色猛重，如閃電雷鳴。雖嫌粗疏，但也見出他的情性和心緒。他的畫正是他人格和精神氣質(zhì)的流露。他為人大氣、質(zhì)樸、豪爽，粗獷中見真情，見了他這個(gè)人，再見他的畫，二者正是同一的。彭林的畫近幾年頗有影響，他在成都、重慶、上海、南京等地辦過個(gè)人畫展，皆受好評(píng)。當(dāng)然，彭林的畫尚不是無可指責(zé)，他用筆太猛太烈，雄強(qiáng)有余，而心含不足；速度太快，剛勁有余，而韻雅不足。前面，我說過提倡陽(yáng)剛大氣的藝術(shù)，但任何畫中如果只有陽(yáng)剛而完全無陰柔，或只有陰柔而完全無陽(yáng)剛，都是不能成立的。至少說，不能成其為好畫?！耙魂幰魂?yáng)謂之道”，只是陽(yáng)剛型的繪畫以陽(yáng)剛大氣為主而已，陰柔型的繪畫顯示出陰柔趣味更多而已。中國(guó)人推崇的那幅太極圖，就是陰陽(yáng)分明而又陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰的。還要補(bǔ)充說明的，提倡陽(yáng)剛大氣，我亦不完全排斥陰柔委婉的風(fēng)格，江南的傳統(tǒng)畫風(fēng)完全可以繼續(xù)下去，只是不必人人皆學(xué)之。元人元遺山寫過一首詩(shī)：有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。以韓愈（退之）的雄渾奇倔風(fēng)格，嘲笑秦觀（少游）的婉約風(fēng)格之詩(shī)是女郎詩(shī)。韓愈《山石》詩(shī)固然頗有氣勢(shì)，秦觀的“有情芍藥”、“無力薔薇”也很美。元遺山尚以善論詩(shī)而聞名，這首詩(shī)論得卻有點(diǎn)不太公平了。我們不能重犯他的錯(cuò)誤，莫以一種傾向掩蓋另一種傾向，但主流、支流還需分明。</p>
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