探索與表現魯世萍油畫藝術展

溫喜民

魯世萍 魯世萍，1958年出生于中國安徽蕪湖，畢業于海軍政治學院。現為中國美術家協會會員，安徽省油畫學會創會理事，安徽省書法家協會會員，蕪湖市美術家協會原副主席，蕪湖美術創作院副院長兼秘書長。 2003年油畫作品《綠拂山崗》入選全國第三屆油畫作品展（中國美術館）；2005年油畫作品《清風吹過》入選第六屆中國體育美術作品大展（江蘇博物館）；2011年水彩畫作品《古鎮秋陽》入選第二屆全國小幅水彩畫展,并獲“優秀作品獎”（最高獎）；2013年油畫作品《踏浪》入選2013年全國油畫作品展,并被收藏，中華藝術宮（上海美術館）；2014年油畫作品《乘風破浪》入選第十二屆全國美術作品展（浙江美術館）；2014年版畫作品《征程之光》（合作）入選第十二屆全國美術作品展（廣東美術館）；2014年油畫作品《大工地》入選第三屆全國（大芬）中青年油畫展（深圳大芬美術館）；2014年油畫作品《新疆國際大巴扎》入選高原*高原—第四屆中國西部美術展油畫年度展（陜西省美術博物館）；2018年油畫《大巴扎》入選可見之詩——第三屆中國油畫風景作品展（2018）（十笏園美術館群）；2018年油畫《船帆》入選安徽省優秀作品晉京展（中國美術館）。另獲安徽省歷屆美術作品大展:五次“銀獎”、二次“銅獎”、六次“優秀獎”；獲安徽省第八屆藝術節書法美術作品大展“三等獎”等。作品被多家專業機構和個人收藏。 混沌的和清晰的 ——魯世萍畫展觀前毫無疑問，魯世萍是一條壯碩的漢子，無論外形還是內心，這與他的名字好像有點違和。但用在藝術上卻完全貼切，所謂壯碩，借用的無非是日常用語，學術意味的表達則是：它既是外在的形也是內在的意。那是一種力量和情感飽滿后的外溢。看魯世萍的畫作給人的感覺就是這樣。那樣的身軀里是容不得太小的題材的，所以他的作品每每出現驚濤駭浪（《乘風破浪》），出現熱火朝天的工地（《大工地》），好像只有這樣的大開大闔才能容納那種闊大的情懷和奔騰的筆力。那樣的筆力又往往是耐不住細細工筆描繪和過于精雕細刻的寫實的，他有太多的表達欲望，又容不得時間在一個地方太多的停留。他恨不得潑墨才能一吐心中之塊壘。按部就班不能宣泄那積聚已久的熱枕；中規中矩無法表達那恣意揮灑的情懷。于是，獨特的表達就形成了。我見過魯世萍的草書，龍飛鳳舞中盡顯性情，但是我幾乎沒有看見過他的國畫。我想即使他有國畫也一定是以寫意見長才符合他那健碩的力量和充沛的情感。但是他卻通過他的油畫和水彩讓我們看見了寫意與造型和色彩的有機結合；看見了書法中的筆墨趣味在油畫水彩中的筆觸韻味中得到體現；看見了西畫這個藝術形式與東方意蘊的充分融合；也同時看見了現代的表達對傳統表達的超越。《乘風破浪》《大工地》可謂這一特色的鮮明代表。無論是主題上的恢宏磅礴還是場景上的動感氣勢，無論是技法上的大刀闊斧還是色彩上的酣暢淋漓，都是這由內及外的力量和厚實所現，都是主觀之意與外在之形的水乳交融。畫布上的物象內容、形式上的粗獷豪放與畫家的主觀情感渾然一體并且奔騰而出，沖擊著你我的視覺，轉化為觀者的心動。相對于他這些前前后后獲得了許多獎項和榮譽的作品，我似乎更加喜歡那些平平常常中的記錄。我以為那更加真實自由地表達了畫家的“意”而沒有受到“心”之外的干擾。那些混沌的表象后面反倒呈現出更多也更清晰的獨屬于畫家個體的表意，從而讓觀者產生豐富的會意來。就以看似平常的寫實《大巴扎》來說，那粗狂筆觸的疊加鋪陳，那橙黃明亮的色彩傳遞，這一切所形成看似混沌的影像，誰說不是對那個生機勃勃的集市和異域民族的真實再現？并且這色彩的調和與施展分明是沉淀進了創作者的心，借著那片明亮奔騰躍然于畫布，此一己之“意”相對于影像的混沌竟顯得如此清晰！而在《西部行系列·高原·母親》中，不同層次的黃襯托出火焰般燃燒的頭巾，看似混沌一片，卻同樣清晰無比——那是高原土地的底色，是堅韌的象征；那又是母親的膚色，是生命的搖籃；那還是希望的表意，是站立現實又對現實的超越。同樣，《敦煌遺韻之二》中深灰色靜穆清晰的佛像臉部與色彩混沌雜亂的環境形成鮮明對比，不正是這紅塵世界的聲色犬馬與佛家清心修為意象的精妙傳遞？而這樣的意象，似乎非借助魯氏風格不可，又豈是那精雕細刻和工筆描繪所能傳遞？色彩在魯世萍的畫作中一樣是畫家傳遞意象的利器。無論是《秋色宜人》中的斑駁絢爛的暖色，還是《清風吹過》中清俊舒朗的冷色，都一如既往地體現了畫家對自然對季節鮮明的主觀感受，是他心意中的“秋”正“宜”到了“人”，他的心被“清風”“吹過”且蕩漾于畫布上了。作為西畫的創作風格和表現語言，有人說魯世萍更接近于表現主義。從注重主觀情感和自我表達來看此論似也不錯。藝術本都有相通之處，東西方亦然。但是我還是愿意把他的風格看作是東西方藝術的某種融合后的自我再現。相對于康定斯基的抽象，魯雖以抽象混沌見長，但比較之下反倒顯得具象；相對于蒙克的觀念主題，魯的作品則缺少那樣的哲學性思考，也沒有那種壓抑和悲傷的情感，顯得濃烈卻未免簡單；而相對于畢加索的怪異變形，魯的作品則顯得規矩而又克制了。所以“表現”自是無疑而“主義”則免了吧。作為藝術創作來說，本來就是站在前人的肩膀上的。更何況那絢麗明亮的色彩中，我們似乎也能夠找到印象派的某種影子；而在圖像的虛實處理上，我倒也窺見了中國畫家石奇的一點點趣味。而石奇的作品，不也在于呈現著自己東方式的“表現”？當然，如果未來魯世萍的畫作真能夠在理念上有所突破的話，我想他的創作再攀上一個高峰幾乎是必然的。讓我們期待。一次次的簡約，是為了突出所要突出的；看似混沌的模糊，是為了清晰所要清晰的。虛像中有實相，形象中蘊意象。意自在筆先，意且融趣中；意既駐像內，意又逾相外。這是魯世萍畫作給我留下的鮮明印記。當我們從“像不像”的傳統觀賞習慣退場后，畫面上留下的意象反而愈加清晰愈加凸顯了。現代藝術的表達是內心的，現代藝術的欣賞同樣需要內心參與。我們在讀畫時被接受被擊中的恐怕恰恰來自畫家發乎情而表于意的一次次精確制導。 是為序。 邵敏 2021年4月于上海 特邀藝術界嘉賓：巫俊安徽省油畫學會主席、中國油畫學會理事、合工大教授。 特邀嘉賓：高飛安徽師范大學美術學院院長、省油畫學會副主席。 魯世萍戰友師兄：邵敏上海世紀出版集團世紀文睿總經理；全世界第一位獲諾貝爾文學出版銀質獎獲得者。 魯世萍致答謝詞 蕪湖市文聯主席韓東宣布魯世萍油畫展開幕 魯世萍接受采訪 主辦單位：蕪湖市文學藝術界聯合會安徽省油畫學會安徽師范大學美術學院協辦單位：蕪湖市美術家協會蕪湖美術創作院承辦單位：安徽眾藏文化藝術館開幕時間：2021年9月19日上午9:30分展覽時間：2021年9月19日 —— 9月30日學術研討時間：2021年9月19日10：30分展覽地點：蕪湖國家廣告產業園內安徽眾藏文化藝術館攝影攝像：溫喜民（一米心情）

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