彭林先生國畫作品選（二）人物篇

《話畫議藝》

彭林 1944年生于江西修水,職業畫家，別號長明先生、半邊茅屋主人、得意樓主。中國美術家協會會員，農工四川畫院副院長，四川省藝促會書畫藝術委員會副主席，四川省詩書畫院特聘畫師，四川中國畫研究院畫師。早年自習，1975年師從著名畫家馮建吳教授及其胞弟石魯先生，擅長水墨山水畫。曾在成都、重慶、上海、南京和香港、臺灣、新加坡、英國、美國、法國、日本等地區和國家舉辦個展和聯展。作品入選“全國第六屆美展”、“全國首屆山水畫展”。作品曾作為國家禮品贈送給國外政府。《中國畫》《迎春花》《書與畫》《江蘇畫刊》、水墨研究《當代川派國畫藝術中國巡回展》、香港《文匯報》及海內外數家報刊曾舉辦《彭林的繪畫藝術》專欄介紹。其作品分別為上海美術館、江蘇省美術館、上海畫廊、日本山梨縣立美術館及海內外人士收藏、并編入《世界當代書畫名家作品集》《92—93中國藝術收藏年鑒》《92中國美術家》。傳略收入《中國當代美術家名人錄》《世界當代書畫名家大辭典》，出版有《彭林山水畫集》《彭林畫集》《四川九人畫集》《二十一世紀畫壇精英》《藝術在中國四川卷08/1》。 筆跡天放不入畦畛記彭林先生畫 ——陳傳席 看了彭林先生的畫，又使我產生不少聯想。他的畫具有一股陽剛正氣，和江南長期流行的陰柔秀婉乃至小巧玲瓏的畫風不同。陰柔和陽剛屬于兩種形態的美，畫得好，本無可厚非。但一時間全部流行這種畫風，甚至燕趙悲歌之地也拋棄了雄強渾厚的傳統跳脫而隨波逐流，這就頗令人憂慮。所以，我前時寫了一篇《提倡陽剛大氣的名族藝術》的文章，目的在于提醒畫家們注意。不要唯陰柔是美，弄的舉國上下，一片陰柔。更在提醒人們注意，藝術既是意識的形態，也能反過來影響人的意識。陰盛必然導致陽衰，這在各個方面都有所顯露，藝術不過是現實的折射而已。繼續下去，陰盛陽衰將會削弱整個民族奮發的力量。因此，有必要提倡一下陽剛大氣的民族藝術。令人欣慰的是，最近連續看到不少陽剛式的繪畫，彭林的畫就是其中一家。彭林生于1944年，原籍江西修水。自幼習畫，后居四川成都，曾受名師指點。由業余到專業，現為職業畫家，中國美術家協會會員，成都畫院特邀畫師。彭林早期的畫是怎樣的，我沒有見過。我見到的基本上是他八十年代至九十年代初期的作品。其中部分作品偶有一點他的老師石魯的畫意，但變得更加雄強、荒野，有時也有一些粗亂的感覺，但粗亂中更顯得質樸、真率，“質真若渝”、“大方無偶”。無法之中見其本心。他的大部分作品，看不出師法哪一家，既不似古人中的哪一家，也不似今人中的哪一家，和四川其他畫家的畫區別也甚大。當代四川畫壇以陳子莊先生的畫成就最高，陳子莊作畫清新隨意，自然天成，繼承發展了傳統文人以清為高、以幽為趣的長處，使傳統文人畫進入一個極高的境界，在四川影響頗大。四川有些名堂的中青年畫家差不多都投入了陳子莊繪畫的圈子中去。彭林十分推崇陳子莊，但他師心而不蹈跡，決意另開疆界，獨立門戶。彭林也十分推崇他的老師石魯，他的畫中固然仍有石魯的基底，但他也沒有在石魯的圈子中打繞。他根據自己的心境和環境，創造出自己的風格。石魯的畫以畫西北黃土高原及塞北風情聞名，這是石魯的心師目見。而彭林生活在四川，他的筆下更多的是四川景致。峨眉煙雨、巴郎印象、九寨金秋、林屋古洞。或幾株大樹，一個牧童；或數峰之中，一個村莊；或大漠落日，或荒山夕照；雄渾、闊大、壯麗、磅礴。他用筆直截、簡練，畫人常常只注意頭和臂，其他部分則大而化之，但皆在想象之中。畫樹又往往用濃墨重彩，十分強烈；畫山，又往往濃淡潑墨，清潤中見豐富；有時又用濃淡墨潑刷后，加以重色橫掃，黑、紅、黃俱重。有時用濃淡墨潑后，再分層次地潑以濃淡石綠石青，再用重朱砂勾寫，墨中積墨，色中積色，色色想混，色墨想混，燦爛濃烈，機藏無窮。他下筆狂急，如飄風驟雨；著色猛重，如閃電雷鳴。雖嫌粗疏，但也見出他的情性和心緒。他的畫正是他人格和精神氣質的流露。他為人大氣、質樸、豪爽，粗獷中見真情，見了他這個人，再見他的畫，二者正是同一的。彭林的畫近幾年頗有影響，他在成都、重慶、上海、南京等地辦過個人畫展，皆受好評。當然，彭林的畫尚不是無可指責，他用筆太猛太烈，雄強有余，而心含不足；速度太快，剛勁有余，而韻雅不足。前面，我說過提倡陽剛大氣的藝術，但任何畫中如果只有陽剛而完全無陰柔，或只有陰柔而完全無陽剛，都是不能成立的。至少說，不能成其為好畫。“一陰一陽謂之道”，只是陽剛型的繪畫以陽剛大氣為主而已，陰柔型的繪畫顯示出陰柔趣味更多而已。中國人推崇的那幅太極圖，就是陰陽分明而又陰中有陽，陽中有陰的。還要補充說明的，提倡陽剛大氣，我亦不完全排斥陰柔委婉的風格，江南的傳統畫風完全可以繼續下去，只是不必人人皆學之。元人元遺山寫過一首詩：有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。以韓愈（退之）的雄渾奇倔風格，嘲笑秦觀（少游）的婉約風格之詩是女郎詩。韓愈《山石》詩固然頗有氣勢，秦觀的“有情芍藥”、“無力薔薇”也很美。元遺山尚以善論詩而聞名，這首詩論得卻有點不太公平了。我們不能重犯他的錯誤，莫以一種傾向掩蓋另一種傾向，但主流、支流還需分明。

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