古稀憶芳華

紅茶

愿有歲月可回首，且以深情憶芳華 我們的芳華要追溯到半個世紀前的1970年，那一年我們18歲、19歲、20歲，風華正茂；那一年我們進廠兩年，都是廠宣傳隊成員；那一年廠宣傳隊根據黨中央大力推廣學演革命樣板戲的號召，做出一個重大決定，排演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》全劇。二汽是國家重點三線企業，在湖北省十堰市境內，屬鄂西北山區，職工的文化生活及其貧乏。為豐富三線建設者的業余生活，二汽有多個專業廠已經排演了革命樣板戲，我們決定沖擊難度最高的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。 那個年代學習排演革命樣板戲如一股潮流在全國興起，我們便成了這股潮流中的一朵小浪花。這個決定一宣布，立刻得到廠革委會和軍代表的大力支持，就此開啟了我們這群年輕人最驕傲，最值得回憶的一段人生歷程。 學習芭蕾舞談何容易，我們已經步入青年，并且我們根本沒有舞蹈基礎，排演一些小歌舞節目還可以，排演高難度芭蕾舞劇的難度可想而知。明知困難重重，我們這些初生牛犢偏要迎著困難向前進。 　　1970年10月，宣傳隊二十幾位隊員，在隊長陸根發，指導員程敦安的帶領下從湖北十堰奔赴武漢，向武漢市華師一附中的同學們學習芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。 《紅》劇的演員陣容相當龐大，除了主要演員的獨舞雙人舞，大量的群舞難度極高。二十幾個人要學成整場《紅》劇，看似是一個不可能完成的艱巨任務。 主要角色落實到位，其他隊員，不分正面，反面角色，聽從隊長陸根發的指揮，安排誰學哪一段舞蹈，必須從動作到隊形變化一絲不差的學到手。從練基本功開始，到舞蹈動作，道具使用，音樂配合，可以說我們這群音樂舞蹈小白，硬是在不到一個月的時間里，把整部《紅》劇完整的學到了手。 　　這三張黑白照片，是我們留下的唯一劇照，雖不能與中芭的《紅》劇相比，卻也留下了我們自己的青春芳華，值得一輩子珍藏的美好回憶。 練功 在武漢湖北大學的大院里（當年的二汽駐漢辦事處），隨處可見我們這些已經不年輕的芭蕾舞初學者苦練基本功的身影。從到武漢的第一天開始，我們就進入了刻苦的練功模式。每天早起晚睡，抓緊一切可以利用的時間苦練基本功。沒有專業的老師指導，我們就根據舞劇的動作要求練。大家互相幫助，互相監督，互相糾正動作，為的是完美的把《紅》劇帶回家。由于基礎差，年紀大，練的猛，每個人都是渾身疼痛，上下樓困難，就連上廁所都蹲不下。幾位主要演員練的更苦，除了踢腿彎腰，練踮腳尖那叫一個難，她們每個人的腳指都磨破出血，為了學好《紅》劇，咬著牙，忍著痛，買來紗布，把腳包了一層又一層，繼續刻苦訓練。 由于經費緊張，學習期間隊長只給主要演員買了芭蕾舞鞋，群眾演員怎么練踮腳尖呢，范永勤想了一個好辦法，請鞋匠把自己的一雙布鞋的鞋尖底部加厚釘上皮底，雖然與芭蕾舞鞋差距不小，練練足尖的力量還是有很大幫助的。 　　（以下彩色劇照均來自網絡。是幾代中芭演員的精彩表演。） 學舞 我們的老師是武漢華師一附中一群可愛的中學生，他們也是1970年學習排演《紅》劇的。我們的到來給他們增添不少負擔，上課，復習，考試；練功，排練，演出，已經夠孩子們忙的了，還要擠出時間教我們學舞?，F在已經記不清那時的學舞時間是怎樣安排的了，但印象深刻的是，在每次的約定時間里，孩子們都是一絲不茍的分頭教授，不但主角是一對一的教，群演也幾乎都是開小灶，一對一，或者一對二，或者二對一?！都t》劇是一部有故事，有劇情的舞劇，孩子們邊教舞蹈動作，邊講解動作的含義，從不漏掉一個細節。他們還拿出自己演出時使用的道具，耐心的教我們各種道具在舞蹈中的使用技巧，這讓我們的后期排練少走了不少彎路。當然我們也是認真，刻苦的學，回到駐地反復的練習，生怕忘記一個動作，一個細節。那時除了努力學習，還要刻苦練記憶，記音樂、記動作、記隊形。現在想想，如果有個攝像機或者錄音機那該多好啊！ 記憶猶新的是，他們每次演出的時間地點都會提前告訴我們，而我們也會如期赴約，場場必看，為的是強化記憶，記住劇中的每一個細節。 現在我們已經年逾古稀，借美篇的平臺，真誠的向武漢華師一附中的孩子們道一聲，謝謝你們！當年你們辛苦了！是你們的辛勤付出，讓我們在古稀之年有了最值得回憶的花樣年華。 學成而歸 經過不到一個月的艱苦努力，終于完成了《紅》劇的學習任務。在離開武漢之前，我們還要完成最后一項任務。二十幾個人近一個月的住宿費，是一個不小的數目。為了節省開支，和漢辦招待所的領導協商，同意我們自己清洗床上用品，可以少收部分住宿費。要知道那時沒有洗衣機，我們就用肥皂手搓洗干凈了全部床上用品。圓滿完成了清洗任務后，我們帶著滿滿的收獲學成而歸。 組建“娘子軍連” 回到十堰，我們立刻著手組建“娘子軍連”。1970年，全廠只有幾百名職工，要從中再挑選4、50名年輕人加入“娘子軍”談何容易。在廠領導的大力支持下，我們終于建連成功了。接下來是排練場地問題，要選擇一個能夠容納幾十人的排練場地。最終選在廠房后面山坡上的一間活動房子，房前有一塊還算平整的土地。就這樣緊張的學習芭蕾舞劇《紅色娘子軍》正式拉開了序幕。 我們的隊長陸根發兼任總導演和藝術總監，負責《紅》劇所有的人員調配，角色分配。在武漢學習的二十幾位，此時成為了舞蹈老師。 做舞蹈老師是不容易的，我們二十幾位老隊員不管怎樣還跳過小節目的舞蹈，可新隊員卻沒有一點舞蹈基礎。這時候團隊精神充分體現出來，首先是帶著新隊員練基本功，在練功的同時教舞蹈。那時候的我們有強烈的集體榮譽感，每一位隊員，不論新老，都為了同一個目標，愿我們的《紅》劇早日登上舞臺。 服裝 角色眾多，是《紅》劇的特點。購買服裝，是不可能的，別說沒有資金，就是有錢也買不到啊。我們牢記當年二汽建廠“沒有條件，創造條件也要上”的精神，要用最少的錢辦最漂亮的事。買布，請裁縫師傅，發動廠五七連縫紉組的阿姨媽媽縫制服裝（她們是給工人師傅縫補工作服的），一場為《紅》劇制作服裝的工作有條不紊展開了。 《紅》劇中娘子軍的軍服、軍帽、綁腿數量最多，我們買來成匹的白布和灰色染料（深灰和淺灰），請熱處理的師傅們幫忙，調色，配料，煮染，染后清洗，晾曬，還要保證布料不掉色。我不知道他們是如何完成如此大量的，復雜的，他們專業以外的任務的。 主要演員：清華服，軍裝；連長軍裝；洪常青便裝，西裝，軍裝，受刑后軍裝；小龐便裝，軍裝；南霸天服；老四服。 群眾演員：丫鬟服，大斗笠服，小斗笠服，赤衛隊員服，戰友服，娘子軍便服，紅區老鄉服，兒童團員服，團丁服……。70年代初，沒有網絡，沒有彩色相機，所有這些服裝的樣式，裁縫師傅只能根據劇照圖片的樣式，和我們看電影的記憶設計裁剪。我們不是專業演員，身高胖瘦差距很大，所以每個人都要到裁縫師傅那里量尺寸，做記錄，現在想想，真是一個偉大的工程?。?lt;/span> 五七連的阿姨媽媽們，拿到裁剪好的衣料，一件一件縫制，就連衣服的盤扣都一個一個打，真是一絲不茍。用現在的說法就是私人訂制噢！ 《紅》劇中最難制作的是黎族姑娘服裝，裁縫師傅感到很頭疼。廠里印尼歸國華僑李清泉李麗華夫婦得知此事，向《紅》劇劇組提供多套美麗的黎族服裝，解決了劇組的難題。葉祖芳師傅提供了一雙老式三接頭香檳皮鞋，鄭永發師傅提供了一頂港式涼帽。劇組萬分感謝各位師傅的大力支持，同時也激發了我們演好《紅》劇的決心。 道具 看過《紅》劇的朋友一定發現，劇中所用的道具，紅軍的長槍，手槍，大刀，紅旗……；團丁的長刀，燈籠，酒壇，銀元，鞭子……；鄉親們的大斗笠，小斗笠，紅纓槍，短刀……，數量之多，種類之多。當然這些道具90%以上都是廠里的木工師傅幫忙制作的，極少部分是買來的：大斗笠，籮筐。還有一些只能是我們自己做了，例如：兒童團員帶的高帽子，燈籠，酒壇，壽桃，銀元壽字，糧食袋……。現在回憶起來，真的很佩服年輕的我們，要按時上下班，搞好本職工作，又要練功，學舞，教舞，排練，還要想辦法做道具。要知道那時的我們只有20歲啊！ 布景 《紅》劇有序幕、過場和六場正劇。舞臺布景分為硬景和軟景。硬景是在膠合板上繪制圖案，修剪成能夠站立在舞臺上布景，配合演員舞蹈；軟景是在帆布上繪制圖案，然后縫制在繩編的漁網上的布景，如：椰子樹，大榕樹，木棉樹還有房子等等，讓它們站起來，像一個真實的布景；天幕景是由天幕燈打到天幕上的投影。 我們廠里人才濟濟，兩位畫家，蔡旭軍電氣工程師和劉德發師傅，以地為桌，在帆布上描繪栩栩如生的樹木，房屋；在木板上書畫各種可移動布景；在幻燈片上描畫藍天白云，烏云密布。 一塊薄鋼板，在群眾演員的手上用力一抖；燈光閃耀打在幕布上；碎玻璃片貼在手搖的轱轆上，配上地燈，一名群演趴在地上勻速搖轱轆，第一場椰林的雷鳴，閃電，大雨的效果就完美呈現出來了；劇中有多處激烈戰斗的場面，拉炮模擬槍聲給整個劇情帶來了真實的戰斗觀感。曾經有人驚訝的感嘆，你們是怎樣做到的？告訴您，還是當年的二汽精神激勵著我們：“土法上馬，沒有條件創造條件也要上！” 燈光 《紅》劇的燈光有多復雜，不是我們能夠想象的。如果去買，大筆的開支是無法承擔的。我們工廠里有能工巧匠，七級工江明躍師傅，年輕時曾經學過鈑金工的技術，制作燈罩的重任就交給了他。由于時間緊任務重，江師傅要求再帶一名徒弟，于是我們的師兄張衛國成為了江師傅的徒弟。要知道我們進工廠才兩年，張衛國是熱處理徒工（那時還沒有出徒），從未接觸過鈑金工的專業知識，給江師傅當徒弟，我們都替他捏了一把汗。 那時沒有圖紙和專用設備，每一只燈罩都是衛國師兄親手設計，親手制作，硬是用榔頭一錘一錘的敲出來的。一幕全場的芭蕾舞劇，除了演員的精彩表演，燈光的配合十分重要。面燈，側燈，頂燈，地燈，天幕燈，效果燈，追燈……近30只燈罩出自衛國師兄之手，為后面的正式演出立下大功。 《紅》劇一共演出了30多場，衛國師兄硬是在舞臺對面天棚的腳手架架子上手動打燈光30多場。我們的演出從寒冬臘月，演到三伏暑天，都是在露天劇場，條件及其簡陋。衛國師兄兢兢業業，一絲不茍的為《紅》劇的每一場演出打燈光，他是真正的幕后英雄。 音樂?? 《紅》劇的音樂節奏明快，堅定有力，扣人心弦。直到現在，每當娘子軍連歌的主旋律響起時，我們每個人的心里都會有一種莫名的激動。 70年代的我們，為排演《紅》劇的付出是巨大的。所有的準備工作都在按部就班進行著，最后的考驗卻落在了音樂這個環節上。音樂是表達劇情的重要載體，廠業余宣傳隊是難以勝任《紅》劇的音樂伴奏的，如何解決伴奏問題，還要感謝華師一附中的老師的提示，我們選擇了唱片伴奏。 買來唱機和唱片，聯排時效果不錯，滿心歡喜的覺得，這是最容易解決的問題了。 剛剛開始的幾場演出效果很好。令人措手不及的事故發生了，那是在六堰為部隊演出到第二場開場時，娘子軍連歌響起，眾演員踏著明快而堅定有力的節奏，跳起歡迎娘子軍的大群舞（這是全劇場面最大，人數最多的群舞），突然音樂在某個小節上反復，舞蹈無法進行下去，機智的臨時拉幕演員迅速拉上大幕。經過查找原因，得出的結論是：舞臺的地板是木板搭的，穩定性太差，造成唱機上下晃動，唱針不能按規定路線旋轉造成了事故。 臺下幾百位觀眾期待的目光，讓我們必須盡快排除故障，繼續演出。多個方案被否定，奚兆禮站出來說，我抱著唱機避開震動，應該不會再出問題了。就這樣大幕重新拉開，舞劇繼續進行，直到全場結束。 這個教訓讓我們認識到，舞臺的不穩定性會造成如此嚴重的事故，必須另想辦法。那個年代沒有電子設備，比唱機更高級的（其實就是穩定性好一些）就是錄音機了。我們廠里還真有一臺錄音機，那是聞浩然工程師家的私人藏品。說明來意，聞工程師沒有絲毫猶豫，爽快的把錄音機借給我們。經過翻錄，試用，錄音機的效果確實不錯。這臺錄音機解決了《紅》劇音樂伴奏問題，陪伴我們，直到最后一場演出。 首場演出 經過幾個月的學習，排練，舞美，燈光，服裝，道具的準備，我們的第一場演出在張灣蘆席棚露天會場登臺亮相了。那天，天氣寒冷，臺下的觀眾都身穿棉大衣，而臺上的我們，主角身穿單薄的演出服，紅軍女戰士身著短褲。后臺一只大油桶改造的烤火爐為我們取暖，沒上場演員身穿棉大衣，還不忘熟悉自己的動作。 演出開始，燈光亮起，紫紅色大幕里走出連長的扮演者楊素琴，用她那洪亮而純正的普通話報幕，獲得了臺下熱烈的掌聲。大幕徐徐拉開，序幕：南霸天的牢房，吳清華（蘭運吾飾28歲）被綁在柱子上，老四打開牢房門，準備將清華賣掉，清華在同牢房的兩位丫鬟的幫助下逃出牢房。牢房里的兩位丫鬟（左麗華，羅曉荔飾）的雙人舞，讓觀眾好奇不已。當她們踮起腳尖自如舞蹈時，后排的觀眾全部站起來，確定他們看到了真正的芭蕾舞劇，足尖上的舞蹈。 首場演出獲得了巨大的成功，二汽沖模廠（工廠代碼5725廠）的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》名揚整個紅衛地區（現在的湖北省十堰市）。這以后我們不斷地接到演出邀請，從此開啟了我們這群年輕人最值得回憶的青春年華。 演出前的準備 裝臺，是個技術活。一場完美的演出離不開裝臺，燈光，布景，音響，要在演出前按照場次安裝到位，以保證換場時間不能過長，以免影響觀眾的觀看效果。演出的當天午飯后，一輛卡車，將燈光，布景，道具等裝車，由張衛國，劉久中，蔡旭軍等帶車前往演出地裝臺。70年代初，二汽剛剛建廠，各廠的條件不盡相同，有的廠雖然有舞臺，但燈光的安裝位置卻沒有，所以每次裝臺都要搭建整體框架和燈架，以保證各種燈光在演出時可以準確無誤的打到舞臺上；有的廠的舞臺就是泥土堆起來的，這樣必須在舞臺上鋪上大塊的帆布，確保演員舞蹈時的安全。由于人員不足，多達7次的換場任務均由演員自己完成。負責裝臺的幾位師傅，師兄弟，想盡辦法，給演出換場提供最大的便利，讓換場時間盡可能縮短，給演員們創造一個比較好的演出環境，順利完成每一次的演出任務。 化妝，每次演出當天的上午，所有演職人員都在各自的生產崗位上，下午兩點所有演員集合，那時我們都不會自己化妝，所以必須集中化妝，因此時間比較長。 乘車，大約兩小時后，全體演員帶著妝，帶著自己在劇中的所有服裝（群演每人都兼演三到四個角色），登著敞篷大卡車的輪胎，三下五除二跳進車廂，夏天頂著大太陽，冬天迎著刺骨的寒風，一路唱著“娘子軍連歌”“萬泉河水清又清”，開往演出地點。朝氣蓬勃，活力四射，不知苦和累的我們正年輕。 舞臺上的激情 首場演出結束后，隨之而來的是不間斷的演出邀約。“帶著革命先輩的英雄形象和強烈的責任感演好《紅》劇”，是每次演出前的戰前會上必喊的口號，她鼓舞我們，以飽滿的激情完美呈現30年代的英雄前輩。 《紅》劇龐大的演出陣容是我們望塵莫及的。我們整個群演隊伍不足40人，每人肩負3~4個角色，有的人可以從序幕一直演到第六場，場場會以不同的角色出現在觀眾面前。拉幕，換場，更換軟硬布景，打地燈，打雷，拉炮的任務全部由不上場的演員兼任。我們共演出了30余場，從未出現過演出事故（唱機跳針除外）。 參演《紅》劇的小伙伴還記得，我們每場演出前，邀請單位會招待我們一頓晚餐，基本上一飯一菜，稍好一點的加一個白菜湯，最差一頓飯是每人一碗糊湯面。盡管如此，舞臺上的我們仍舊精氣神十足，把我們最好的精神面貌展現給觀眾。 演出結束，所有人協助卸臺，把布景，燈光，道具全部裝車，再跳上敞篷大卡車回我們的活動房子卸車，一切安置妥當，已是凌晨2點。就是這樣演出日每天2毛錢的夜餐費，還不好意思拿。那時年輕人的敬業精神和責任感讓人佩服。 舞臺上的激情，離不開我們的隊長陸根發的教導。我們的隊長即是隊長，又是導演兼藝術總監。從決定學演《紅》劇開始，一路走來都是隊長給我們鼓勵，給我們戰勝困難的信心，給我們解決問題的辦法，對我們嚴格要求不講情面，才有了不斷進步的舞臺表演能力的我們，懂得了只有團結一致才能取得更大的成功。在《紅》劇劇組將近一年的時間里，我們這些年輕人，成長了，成熟了，成為工廠優秀的后備力量。感謝陸根發隊長給我們的藝術啟蒙，受益一生。 　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為中國第一部成功借鑒歐洲芭蕾形式而創作的大型現代舞劇，是一個時代所能產出的最佳作品。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂創作上體現了音樂主題鮮明的特征，舞蹈編創上則體現出動靜對比鮮明的特征。其音樂與舞蹈在劇中的交織展衍，產生了十分強烈的戲劇性，創造出賞心悅目的藝術效果。 年逾古稀的我們，回味青春年華參演芭蕾舞《紅》劇的經歷，感慨萬千，感謝時代賦予我們這么難得的機遇。 　?。ㄖ醒氚爬傥鑸F演出的精美劇照） 　　今天我們的青春年華已經謝幕，熱愛生活，熱愛這個時代的火熱的心卻永不謝幕。 寫在最后 2021年6月27日，在上海美琪大戲院，現場觀看了中央芭蕾舞團的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。當娘子軍連歌的音樂響起，把我帶回50年前，看到舞臺上翩翩起舞的每個舞者，分明是當年的我們，那熟悉的音樂，好像從我的心里流出。我感覺自己穿越回50年前，感覺自己正坐在觀眾席，觀看自己的小伙伴們的最后一場精彩演出，還了我50年來的愿望。那種激動，那種心滿意足，只有經歷過才能體會到。 感謝中芭年輕的舞者，把《紅》劇送到上海，讓我在古稀之年觀賞到心心念念50年的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。 　　上海美琪大戲院 　　美琪大戲院內景 　　芳華留不住，轉身已白頭；願我們的余生，活得輕松、老的漂亮。只要生命繼續，讓每一天都七彩陽光，開心永遠！ 　　隨美篇附上原二汽沖模廠 《紅》劇劇組全體演職人員名單 愿我們50年的友誼長存！愿親愛的小伙伴們健康幸福！愿我們在古稀之年還能常相聚！想念你們！?????參演《紅》劇演職人員：總導演兼藝術總監：陸根發指導員：程敦安主要演員：洪常青~張長林吳清華~蘭運吾（前三場） 童金仙（后三場）連長~楊素琴小龐~陳少林南霸天~陸根發老四~吳興如群眾演員（女）：左麗華葉純范永勤曹瑞蘭張魯寧張玉秋申俐成迎昌李立平席淑敏 王昭周愛萍鄧萬蘭譚桂枝熊北方 趙崇碧羅曉荔祝春華劉玉芬張靈芝 張紫華何惠民群眾演員（男）：沈志文劉久中奚兆禮只炳群馮尊才 鄧萬成王忠旺劉衛東吳高健李祥寶 謝寶安李建輝王長占郁建榮鄒世峰 程敦安劉子輝劉德發幕后：燈光：蔡旭軍張衛國化妝：劉德發陸根發布景：蔡旭軍劉德發音樂錄音：奚兆禮劇照收集：葉純后臺管理：魯德安 感謝張衛國，奚兆禮，左麗華，楊素琴提供的素材和修改意見。?????? （以上名單如有出入，請聯系我。）

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

古稀憶芳華

紅茶