死里逃生的奧地利指揮家魯道夫·施華茲

悉尼老李

最近在家整理唱片偶然發現這張魯道夫·施瓦茨（Rudolf Schwarz)維指揮的匈牙利狂想曲第二號，演繹非常出色, 但之前對這位指揮的了解甚少。網上查閱了一下有關歷史資料，發現這位當年在納粹集中營里命懸一線的指揮，僥幸死里逃生，經歷坎坷，撿回了一條性命，后努力恢復，終于重返舞臺，才有了這些后來的錄音，不由對這位藝術家肅然起敬。 魯道夫-施瓦茨于 1905 年出生于維也納的一個猶太家庭，六歲時開始學習鋼琴，不久后開始學習小提琴。但他的父親反對讓兒子成為專業指揮家。為了能完成歌劇院獲得音樂課的學費，他不得不靠自己賺錢學習音樂課程。他曾師從作曲家理查德·羅伯特、漢斯·加爾和理查德·施特勞斯。 1922年他 17 歲時，已進入維也納國家歌劇院管弦樂團和維也納愛樂樂團拉中提琴，并于 1924 年在杜塞爾多夫作為指揮家賽爾（Georg Szell ）的助手首次執棒指揮。施瓦茨還擔任了 Rheydt 合唱協會的總監。作為卡爾斯魯厄國家劇院的第一任指揮，他憑借優雅的風格和對作品精確的把握贏得了良好的聲譽，一直到1933 年納粹上臺后，做為猶太人的他因被種族歧視而被解雇。 1936 年，施瓦茨曾擔任柏林 Kulturbund Deutscher Juden (JKB) 的董事，這是一個當時被納粹頭子戈培爾 (Goebbels) ，通過納粹宣傳部支持的德國猶太文化組織，該組織允許猶太藝術家為猶太觀眾表演。 1936 年至 1938 年間，施瓦茨還在哥德堡進行了指揮。但沒過多久，納粹便以私自兌換外匯的罪名在 1939 年將他關進監獄，1940年獲釋。1941 年 JKB 解散，施瓦茨被送進奧斯威辛集中營，后又被送到薩克森豪森，并于 1945 年被關在貝爾森集中營。在那里經過十周的折磨和艱苦勞動后，他被選入毒氣室等待被秘密屠殺。但在最后一刻他僥幸被緩刑，他的雙手被反綁在身后吊起來，歷盡摧殘，導致雙肩的肩胛骨骨折。然后他又被轉移到薩克森豪森，在那里第二次準備以毒氣處決而驅逐出境，時刻聽候和等待處決的命令。 在某些其他的傳記中，有說法是著名的指揮富特文格勒的妻子（Zitla Furtw?ngle）通過她的影響力拯救了施瓦茨，但事實并非如此。據施瓦茲的繼子 Peter Ohlson 說，Zitla Furtw?ngler 曾在 1946 年 9 月在哥本哈根見過施瓦茨，也就是他戰后指揮第一場音樂會的第二天。 “我的繼父知道她的丈夫聲稱他救了猶太音樂家，并認為是她救了他并試圖感謝她，但她否認為他做過任何事，” 彼特回憶說。 “差不多一年后，施瓦茨知道了真正在當時暗中幫他死里逃生的人，他在 1957 年 1 月接受《新聞紀事》采訪時曾提到這段經歷，但他不想公開真實的故事和關于他的錯誤信息。” “非常奇怪的是，集中營中的某些猶太人因法律案件當時懸而未決，卻幸免于難。二戰爭爆發后的第二天，我的繼父以兌換貨幣罪名被捕入獄，但此案之前從未被提起過。十個月后他被釋放后，最終被拘捕并送往奧斯威辛集中營，但可能正是因為這個懸而未決的案件，他才得以幸免于難“。Peter回憶時這樣說。 1945 年 1 月，施瓦茨最后被送到貝爾森的死亡集中營，隨時面臨去毒氣室的威脅。三個月后集中營被解放，奄奄一息的施瓦茲的體重大約只有幾塊石頭那么重，而且差點死于斑疹傷寒，當時命懸一線。他在搬去瑞典之前，在醫院住了好幾個月，并在那里認識了格麗塔，也是他的第二任妻子。病愈后他曾一直擔任商店的收銀員，直到 1947 年初，他在英國的兄弟本諾 (Benno) 才幫他謀到一份在伯恩茅斯市立管弦樂團工作，終于他又回到了自己喜歡的舞臺。由于雙肩胛骨曾受到嚴重的傷害，他后來的指揮動作，主要只能靠右手的小臂和手腕的力量，左臂偶爾輔助一下。他的手腕揮動指揮棒的動作雖幅度很小，但是有力，精準，靈活。從他的指揮風格里可以感覺到塞爾（George Szell）對他的影響，他的風格簡潔，干凈利落，樂句細膩，織體清晰，聲部平衡，整體性強。在他留下的有一張和大衛-奧伊斯特拉赫合作的勃拉姆斯小提琴協奏曲的DVD視頻里，仍可以看到指揮臺上當年集中營的這種摧殘對他的指揮風格的影響。 李斯特創作的19首匈牙利狂想曲是他最受歡迎的作品系列之一，這其中的第二首是我最喜愛的李斯特作品之一。這些作品開始都是為鋼琴所作，后由于廣受歡迎，李斯特又改寫為管弦樂作品。匈牙利狂想曲第二號，作于1847年創作，是題獻給特里基伯爵（László Teleki）的獨奏鋼琴曲，于1851年出版，當時就受到聽眾的喜愛，李斯特后來與另一位奧地利作曲家法蘭茲·杜普勒共同改編了一個管弦樂版本，于1875年出版，同年，李斯特亦推出了這部狂想曲的雙鋼琴版本。 十八世紀初，匈牙利盛行不少發源于民間的具有吉普賽風格的舞曲，也叫維爾本科斯（Verbunkos）舞曲，這些舞曲當時常用于軍隊招募之用，其字根即來於德語「Webung」，意為“征兵”。這個風格是以慢速的拉桑舞曲（Lassu或Lassan）與快速的弗利斯卡舞曲（Friss或Friska）相互交替，并用鮮明的附點音型及三連音節奏特征，再加豐富多彩的小提琴裝飾音。這種音樂風格具有明顯的吉普賽音樂特有的節奏感，熱情奔放特點，被很多音樂家如李斯特，舒伯特，貝多芬等采用。 匈牙利舞曲管弦樂版第二號的開頭第一部分是升c小調前奏開始的“拉桑”舞曲，低沉，沉重，由緩板進入行板。這一開始的旋律主要圍繞于中低音區域，并且加入了大量的裝飾音：如長倚音、快速音階式的花音、琶音、分解和弦等，施瓦茲指揮的英國愛樂樂團的進入十分整齊干凈，弦樂聲部的處理流程自然，小提琴，中提琴聲部層次十分清晰，大提琴與低音提琴的幾個聲部按照樂譜表現出的密度感與沉重充滿了張力，動人心魄。隨后的單簧管的進入十分出色。這個作品的開頭通常主旋律較為連貫，但伴奏部分作曲家指出需要較為“沉重”，副旋律則配上三度和弦的對答，施瓦茲對作品的把握有著塞爾的那種清澈與簡潔，整體結構深沉大氣。 匈牙利舞曲第二號原本是李斯特原來為鋼琴寫的，鋼琴原版里有很多炫技技巧，李斯特曾受帕格尼尼影響很大，并在鋼琴作曲中加入很多裝飾性技巧，對這個作品的演奏技巧很高。開始的部分，要求低音的和弦十分有力，并輔以踏板，以達到低音聲部沉重的效果。 樂曲的第二部分為“弗利斯卡”舞曲，升f小調，“弗利斯卡”本身帶有“活潑”的意思，因此這部分節奏相對明快。 施瓦茲的演繹對節奏的處理輕巧靈動，快樂而充滿激情。他對這個作品的tempo比我聽的其他版本的速度更快一點，卻并未顯得匆忙。在開始的序奏之后第一段過場音樂，逐漸交互，輕快活潑，最后把氣氛逐漸推向結尾的高潮。這一段落里，李斯特用了很多的高難度的技巧，大量的八度和三度、分解和弦、起拍短倚音、單音重復、反方向雙八度等，在鋼琴的版本中更容易感受到作曲家對技巧的各種細節。而在交響樂的版本中，要在快速的節奏中讓各弦樂與管樂聲部配合默契又保持織體層次不亂，十分具有挑戰。施瓦茲因為其小提琴和鋼琴的功底，讓他對執棒的樂隊節奏與韻律十分精準，對各聲部的進入，三連音，裝飾音的細節仍表現的十分清晰有序，特別是弱奏的處理，十分出色。樂曲在交互的舞曲對話中層層推進，從開始舒緩而沉重的較慢節奏，逐漸在兩個舞曲節奏及弦樂、管樂的交互變化中發展，到以最快的速度干凈利落的結束，蕩氣回腸。 我喜歡的匈牙利舞曲第二號的另一個演奏版本，是老一輩指揮家Albert Wolff指揮歐洲著名的巴黎音樂學院樂團的單聲道版本，巴黎音樂學院是歷史上音樂家的搖籃，培養出大批頂級的音樂家，這個樂團也是世界頂尖的樂團之一。這張Decca公司的單聲道黑膠唱片音效極為出色。Wolff執棒的樂隊開頭就有讓人共鳴的效果；弦樂大提琴及低音提琴（Cello, Bass）聲部的效果突出，表現出非常沉重的感人的效果，legato 自然優美，小提琴琴部聲音細膩，整個作品的聲音密度感和厚度極為出色，低音厚重而富有彈性，非常有沖擊力。 每次聽到這個作品的開頭，總可以感受到一種驅散不了的烏云密布，苦難深重，壓抑得讓人無法喘息；不由讓我想起疫情籠罩下悲情的世界，哀鴻遍野，絕望和無助籠罩，每天充滿了死亡與抗爭，掙扎與無助，不幸與萬幸；疫情還沒結束，俄烏戰火又起，三分之一的烏克蘭人背景離鄉成了其他國家的難民；而去年巴以沖突有讓無辜的巴勒斯坦平民死傷無數。 再聽這個作品，仿佛就像是現實生活的濃縮：當年從集中營里死里逃生，命懸一線又僥幸活下來的施瓦茨，當時可能沒想過后來還有重返舞臺的日子；本來生活無憂的普通人，卻因突如其來的戰火背井離鄉。世界原來可以是這樣充滿光明，當年如果沒有希特勒當政，世界就不會有當年的二戰；而現在的世界，但凡換一個領導人，國家的命運可能就是陽光明媚，快樂如初，就像這個作品無比歡快的結尾。 從納粹集中營幸存的施瓦茲后來擔任北交響樂團的藝術總監和首席指揮一直到 1973 年， 1994 年在倫敦去世，享年 88 歲。 如果沒有戰爭，沒有人禍，世界和我們的日子本該是美好的。 疫情中的音樂札記 原文于2021年9月18日載于本人的美篇專欄，2024年7月18日修改。

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