余黃之辨—由余任天補畫黃賓虹殘畫說開去

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余黃之辨 ——由余任天補畫黃賓虹殘畫說開去   文/陳漢波 一   余任天曾于一九七七年補畫過兩張黃賓虹中年殘畫（其中的一張見于西泠印社2020年春拍預展）。這樣的補畫，猶如高手與高手過招。補畫者得想象原畫殘缺部分的形貌位置，又須留意原畫作者中年筆墨，非深于黃賓虹山水者莫能為。因原畫與補畫的紙墨不同，細看，補畫部分還是分得出來，但整體上甚為融洽、妥帖。黃殘畫余補全，又有鄧白先生的題跋，使這兩張殘而不殘的畫有了特殊的意義、價值。   補全后的二畫上，余任天皆作了題跋，其中有這樣的句子：“不揣鄙陋為補全之，未免有續(xù)貂之慊”；“此殘幀以余惡筆補全之，益增愧惶矣！”謙抑得很。余先生似乎興致未盡，畫后再吟詩二首：“賓翁筆無法，筆法在其中。隨意任揮灑，要知拙處工。”“缺月仍清輝，殘箋存筆墨。萬物皆圓渾，無非白與黑。”有畫理哲思在焉。    二   余任天小黃賓虹四十三歲，兩人初識于一九四八年下半年，交往不算多。余第一次到棲霞嶺賓翁家拜訪，欲向其學畫。老先生笑笑說：“我不敢收你為弟子，拜我為師，飯都沒得吃！”    四十至五十歲間的數年，余任天學黃賓虹確實下過一番功夫。這從此一時期幾張完全學黃賓虹筆路的余作及余補黃殘畫事不難見出；諸樂三、陸抑非二位先生各有“何其賓老又歸來”、闊筆黃賓虹”一句狀貌余任天山水，亦可為例證。余任天最難得的是清醒。他后來的山水并未步趨黃賓虹，而是盡量避開，自言“怕看黃賓虹”。曾說：“我于黃賓老甚敬仰，亦尚過從請益。若說我的畫出于黃賓老，我余某豈是寄人籬下者？”直是諸暨人的硬氣！又詩曰：“老夫自有勾皴法，肯為賓虹作后塵？”態(tài)度顯明又不乏自信。理念在先，踐行在后，觀余任天晚年山水，取材是自己的，筆頭是自己的，風格亦是自己的。    三   余任天對黃賓虹的藝術有自己的理解，雖沒有寫過長篇大論的研究文章，多于詩、題跋、畫談中悟發(fā)識見。如他認為黃賓虹善用勾筆；黃賓虹晚年畫風受到清代程春海詩的影響；又如：“近人黃賓虹之畫，晚年益臻渾厚華滋，其妙處全在于用筆。堅凝生動，故墨有所寄托，雖至如何濃重，亦擔當得住，無浮乏臃腫之病。這用筆，自書法得來，氣韻亦在其中矣。時人學之，但得其皮，難得其骨。”短短一則，容量很大，點到黃賓虹山水畫的緊要處，也不妨看作是自況。    四    進一步說，余、黃在中國畫創(chuàng)作與志趣上，皆注重知與行的互動；皆以筆墨為旨歸，講究以書入畫；皆崇尚詩書畫印通會的綜合修養(yǎng)；皆追求渾厚華滋的山水境界。所不同者，余以草書入畫增其簡括靈動，黃以大篆入畫補其沉渾厚樸；黃性情偏于理性，筆墨內斂緊湊些。余較感性，筆勢開張放松些；黃晚年以用墨為勝，于五筆七墨中之七墨（濃、淡、焦、潑、積、破、宿）各有會心，尤善用積墨、宿墨、焦墨。余晚年重用筆，草書入畫是標識，其草書入畫所達到的高度，為現代山水畫開一新境；黃愛畫逆光夜山，“黑入太陰雷雨垂。”（杜甫句）且一山見萬山，萬山歸一山，并不以一峰一巒為地域辨識。余多取浙江明秀山水，其中的一路注重用水，墨氣氤氳，得江南潤澤之氣。    五  畫之大者，畫到后來，法無定法，化文入境，其胸襟氣格已超越了為畫而畫的畫家本身。    “江山本如畫，內美靜中參。”（黃賓虹句）信然。

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