宋徽宗趙佶草書《千字文》

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在宋朝書法史上有著著名的“宋四家”，他們是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，他們四個人代表了北宋書法的最高水平，到了南宋時期，書壇出現了一位特殊的書法家，他的職業是皇帝，論及書法水平，他的書法整體的氣格上超越了“宋四家”，直與唐人比肩。 他就是藝術天才宋徽宗。 “道君皇帝”宋徽宗在文化史上是家喻戶曉的，他因為喜歡藝術而亡了國，他是一位天才的藝術家，但不是一位稱職的皇帝，他是一位藝術全才，對于書法、繪畫、音樂、金石、器物等等方面，都有極為獨到的研究。他同時也是一位“玩家”，促進了茶事，繪畫藝術的全面高漲。 在書法上，宋徽宗是一位頂級天才，他在崇寧三年也就是公元1104年，寫出了一篇“瘦金體”千字文，20多歲的年紀，便已經將“瘦金體”完備，并且達到了相當的高度，成為了后人公認的楷書經典，令后人手追心摹，這在整個書法史上也是極少見的。 但對于宋徽宗來講，“瘦金體”楷書并不是他書法的全部成就，他對于草書的理解和創作水平要遠遠高于他的楷書。 ?一個人草書的成就除了技法的完備之外，最主要的是他的藝術敏銳程度，也就是“天分”，沒有草書“天分”，即便再怎么努力，也難成大家，而宋徽宗對于草書的理解是后人難以企及的高度。 這一點從他在40歲的時候，寫得一卷《草書千字文》當中就能看出端倪，這件作品封神激蕩，氣勢浩蕩，筆走龍蛇，一瀉千里，達到了極高的水準，甚至能夠與唐代的懷素不分伯仲。 而在大草領域，唯獨宋徽宗的《草書千字文》最值得稱道。此作在用紙上極為華貴，一張十多米的描純金龍紋的長卷，這種造紙工藝如今已經失傳，他創作所用的筆，乃是皇家特制的紫毫筆，在這樣一件極為華貴的宣紙上，筆走龍蛇，一任揮灑。 ?這卷至為珍貴的《草書千字文》在上個世紀曾經流落民間，后來幾經輾轉，如今藏于遼寧省博物館。 《千字文》編纂的歷史由來南朝梁武帝時期（502 —549 年），員外散騎侍郎周興嗣奉皇命從王羲之書法中選取1000個字，編纂成文，是為《千字文》。 ?文中1000字本來不得有所重復，但周興嗣在編纂文章時，卻重復了一個“潔”字（潔、絜為同義異體字），為文章構成的無奈之舉。因此，《千字文》實際只運用了999字。以四字一句的駢文寫就，包羅萬象，且容易記誦，成為了后世書法家常寫的經典。從智永到歐陽詢，從懷素到趙子昂，幾乎每一個大書法家都有過寫《千字文》的經驗。 宋徽宗的草書《臨懷素圣母帖》。而這件作品也并不是宋徽宗生平最優秀的作品。 宋徽宗一生曾經寫過兩件千字文，堪為他一生當中書法的最高成就，一件是他在20歲時候寫的《楷書千字文》，另外一件便是被譽為中國草書史上的“第一神品”的《草書千字文》，這一年他40歲，這是他書法最為爐火純青的時候。 如果按照宋徽宗的書法價值來估算的話，這件《草書千字文》應該價值100多億了，此作乃是永不準出境展覽的作品古代文物之一！ 宋徽宗40歲寫得這卷《草書千字文》之所以被譽為書法史上的“第一神品”，可以有以下三個原因： 其一是器物價值。宋徽宗寫這幅作品用的紙，乃是描金云龍宣紙。在宋代造紙技術遠遠不如明代，能夠造出10米多長的宣紙是極難的，這種紙究竟是如此造出來的，我們今人也不得而知。 另外此作乃是真金描龍，宣紙上的龍紋細線，歷經千年而不褪色，至今我們看原作仍舊熠熠生輝，縱觀整個書法史，沒有一張紙能媲美此作。宋徽宗使用的筆與墨也堪稱后無來者，器物之精，在宋代到達了極致。 宋徽宗在草書上是學懷素的，這件《草書千字文》從整體的氣格上，并不輸于懷素，甚至猶有過之。當代的書畫鑒定家楊仁愷先生說： “此卷草書怪怪奇奇。有的如騰猿過樹，逸虬得水；有的或連或絕，如花亂飛；有的若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝；有的如飛鳥出林，驚蛇入草。”

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