拍極簡(jiǎn)照，如何做“加法”才高級(jí)？

快樂(lè)小乖愛(ài)攝影

在拍照過(guò)程中你是否也遵循著這樣一個(gè)原則“做減法”？？？著迷于極簡(jiǎn)影像的我在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了意大利攝影師Davide Urani 拍攝的極簡(jiǎn)攝影作品有趣的是他善于“做加法”在大面積的墻壁、空間、建筑等畫(huà)面中總會(huì)有那么“一個(gè)人” 然而，這一小小的人物元素卻格外的抓人眼球他們的出現(xiàn)是具有一定規(guī)律的本期的審美筆記就讓我們一起來(lái)學(xué)習(xí)如何在極簡(jiǎn)畫(huà)面中安排視覺(jué)興趣點(diǎn)——小人物 ˇ·?審美筆記?·<h3>第15期</h3><h3>/</h3> <h3>Davide Urani?</h3><h3>極具想象空間的極簡(jiǎn)影像</h3> ◆安排在畫(huà)面中間讓其C位出道同樣是極簡(jiǎn)攝影，不同的人表達(dá)方式各不同。對(duì)現(xiàn)代建筑和極簡(jiǎn)主義充滿(mǎn)熱情的Davide Urani?，以自己獨(dú)有的拍攝手法——“大場(chǎng)景小人物”，探索“空間”、“建筑”、“人”三者之間的關(guān)聯(lián)性。他時(shí)常在極簡(jiǎn)畫(huà)面的中間位置，加入一個(gè)人物形象，為廣闊的空間環(huán)境，注入一股生命力。面對(duì)干凈有序的城市建筑墻面時(shí)，他會(huì)等待“合適”的人進(jìn)入畫(huà)面中間。俯拍運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，人物以運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)出現(xiàn)在畫(huà)面中心，打破一片沉悶感~ 這一人物的居中安排，雖看似是小小的點(diǎn)綴，但卻顯得格外顯眼。同時(shí)，這樣的拍法，豐富了畫(huà)面構(gòu)圖。在對(duì)稱(chēng)的大場(chǎng)景下，賦予整張照片一種和諧與穩(wěn)定感，當(dāng)然也為觀者提供了視覺(jué)上的小驚喜。 ◆在畫(huà)面的三分之一處靈活而不呆板Davide Urani?是一名商業(yè)主管，并非是專(zhuān)業(yè)的攝影師，但因?yàn)闊釔?ài)攝影，他始終帶著好奇的眼光去探索這個(gè)未知的世界。多數(shù)時(shí)間，在拍攝之前，他常常會(huì)先在腦海里構(gòu)思畫(huà)面，尋找合適的畫(huà)面構(gòu)圖。其中，將“人物置于畫(huà)面的三分之一處”是他的另一種拍法。相較于居中法，置于三分之一處會(huì)顯得更加靈活些，他不限定自我的創(chuàng)作思維，似乎有種打破常規(guī)的叛逆感，在尋找極簡(jiǎn)畫(huà)面秩序的同時(shí)，也想忠于個(gè)性的自我。在碰到一些顏色較為鮮艷的背景墻時(shí)，他并不會(huì)隨意亂拍，他會(huì)搭配人物的服裝色彩，去等待、構(gòu)建自己想要的拍攝畫(huà)面。 ◆置于延長(zhǎng)線上強(qiáng)化視覺(jué)的引導(dǎo)在極簡(jiǎn)攝影中，拍攝一些“大場(chǎng)景小人物”的畫(huà)面時(shí)，如若結(jié)合場(chǎng)景的特點(diǎn)，巧用線條，能夠在一定程度上強(qiáng)化視覺(jué)的引導(dǎo)。這一點(diǎn)，在Davide Urani?的作品里，極為常見(jiàn)。像各種樓梯、扶梯、道路或是大橋等，它們均存在視覺(jué)延伸性。拍攝時(shí)，他會(huì)讓人物置于延長(zhǎng)線上。 Davide Urani試圖捕捉建筑細(xì)節(jié)及場(chǎng)景線條，透過(guò)真實(shí)存在的人，引導(dǎo)觀者的視線。與此同時(shí)，寬闊的場(chǎng)景空間與孤獨(dú)的身影形成強(qiáng)烈的畫(huà)面對(duì)比，這又給觀者帶去視覺(jué)上的聯(lián)想，令人思緒萬(wàn)千。“我認(rèn)為，在任何形式的藝術(shù)中都有一種淡淡的憂郁，也意識(shí)到孤獨(dú)可以是一種詩(shī)意的情感，我試著在作品中強(qiáng)調(diào)這些概念。”——Davide Urani ◆留于框架之中視線更聚焦除場(chǎng)景中的線條，Davide Urani也會(huì)留意那些藏在空間一角的門(mén)與窗戶(hù)。它們形成了自然的框架，拍攝時(shí)，巧妙地將人物留在框架里，畫(huà)面即得到了點(diǎn)綴，視線又更聚焦。耐心地等待，故意而為之，這框里的極簡(jiǎn)世界，妙而有趣，Davide Urani對(duì)于人物在畫(huà)面中的大小比例，也把控有度，恰到好處。有時(shí)，他也會(huì)把所拍的框架極簡(jiǎn)照做黑白處理，過(guò)濾掉色彩后的畫(huà)面，似乎也變得更加耐人尋味了。 ◆放在光影交界處制造戲劇化瞬間光影的存在，在有限的空間里，豐富了畫(huà)面內(nèi)容，它時(shí)刻變化著，捕捉的片刻，令人驚喜。在探索極簡(jiǎn)攝影的道路上，Davide Urani也會(huì)借助光影進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖。他的部分作品里，視覺(jué)興趣點(diǎn)——人物的出現(xiàn)，就在光影的明暗交界處。每一次的畫(huà)面定格，“光影”與“人”就像是在出演一場(chǎng)舞臺(tái)劇，強(qiáng)對(duì)比的畫(huà)面，極具視覺(jué)沖擊力，視線總會(huì)忍不住停留在分界處及人物的身上。這一個(gè)個(gè)戲劇性的畫(huà)面，讓原本看起來(lái)冰冷無(wú)情的建筑墻面，變得愈發(fā)有趣、且富有故事情節(jié)，任你自由想象。或許，在一天繁忙的工作后，當(dāng)你瀏覽到Davide Urani的這些照片時(shí)，想必你也會(huì)和我一樣，不自覺(jué)進(jìn)入一種平靜的狀態(tài)，內(nèi)心感到舒適而安靜吧~這種極簡(jiǎn)攝影中的加法，并非隨意的添加，它是攝影創(chuàng)作中思考得到的畫(huà)面結(jié)果。因?yàn)橛兴迹圆艜?huì)有所為。當(dāng)你也想為你的極簡(jiǎn)照增添一絲絲的亮點(diǎn)時(shí)，那就試著加入“人物”元素吧~最后，關(guān)于攝影中的“加法”，你有何想法嗎？趕緊來(lái)評(píng)論區(qū)聊一聊吧~ 以上就是今天的分享了~如果你喜歡本期的“審美筆記”，請(qǐng)記得給我【點(diǎn)贊】和分享支持一下哦~

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