<h3>張大千與夫人徐雯波</h3></br><h3>張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統走向現代的畫家們借鑒。 </h3></br><h3> <h3>張大千 ? 《羅浮山夕照》??1941年作</h3></br><h3>張大千是全能型畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。</h3></br><h3> <h3>張大千?山水四屏 1931年作</h3></br><h3><strong>一、張大千——山水畫</strong></h3></br><h3>張大千青綠山水畫中，大多畫的是中國的名山，例如巫山、峨眉山、廬山、黃山等等。張大千青綠山水畫用的主要顏料就是青綠色，將山景的蒼翠欲滴展現的淋漓盡致，不同與古畫中的山水畫。</h3></br><h3> <h3>醉翁亭記</h3></br><h3> <h3>秋江野鶩圖</h3></br><h3> <h3>湖光山色</h3></br><h3> <h3>雪江歸櫂圖</h3></br><h3> <h3>觀瀑圖</h3></br><h3> <h3>云巖圖</h3></br><h3> <h3>白云隱居</h3></br><h3> <h3>漁村夕照</h3></br><h3> <h3>秋江獨釣</h3></br><h3> <h3>山巔閒話</h3></br><h3> <h3>李檢法定林蕭散圖</h3></br><h3> <h3>金璧雙輝—巫峽清秋</h3></br><h3> <h3>晴靄仙閣</h3></br><h3> <h3><strong>二、張大千——仕女圖</strong></h3></br><h3> 張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細致之極。著名畫家于非闇曾說：“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞，謂能大膽別創新意。”原因是“他對于女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收獲。”大千先生也曾在一首題畫詩中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。”</h3></br><h3> <h3>張大千 荷花屏風美女 1966年</h3></br><h3> <h3>張大千 仕女 四屏</h3></br><h3> <h3>張大千 雙美圖 1944年</h3></br><h3> <h3>張大千 魚籃大土像 1944年</h3></br><h3> <h3>張大千 三美圖 ?1930年</h3></br><h3> <h3>張大千 弄玉吹簫圖 ?1934年</h3></br><h3> <h3>張大千 調鸚圖 ?1934年</h3></br><h3> <h3>張大千 執扇仕女 ?1938年</h3></br><h3> <h3>張大千 仿錢選仕女圖 ?1939年</h3></br><h3> <h3>張大千 紈扇仕女 ?1939年</h3></br><h3> <h3>張大千 觀音 ?1940年</h3></br><h3> <h3>張大千 柳蔭仕女 ?1941年</h3></br><h3> <h3>張大千 執扇仕女 ?1943年</h3></br><h3> <h3>張大千 唐妝仕女圖 ?1944年</h3></br><h3> <h3>張大千 蕉蔭仕女 ?1945年</h3></br><h3> <h3>張大千 仕女 ?1945年</h3></br><h3> <h3>張大千 芭蕉仕女 ?1945年</h3></br><h3> <h3>張大千 蕉蔭仕女 ?1945年</h3></br><h3> <h3>張大千 天女散花 1935年</h3></br><h3> <h3>張大千 蕃女掣龐圖 ?1946年</h3></br><h3> <h3>張大千 鳳冠執扇仕女圖 ?1947年</h3></br><h3> <h3>張大千 印度仕女 ?1950年</h3></br><h3> <h3>張大千 修竹美人 ?1951年</h3></br><h3> <h3>張大千 拈花仕女圖 ?1954年</h3></br><h3> <h3>張大千 孽海花 ?1956年</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>張大千 仕女圖 ?1975年</h3></br><h3><strong>三、張大千——花鳥畫</strong></h3></br><h3><strong> </strong>張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧愿在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。“含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精煉于骨，淡雅而質樸”，展現出凝氣聚古的典雅特色。</h3></br><h3>
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