2021秋季手機攝影學習方法

孫宗靜

老師們好！秋季手機快樂攝影班開學了，我們將在水青老師的指導下，認真學習手機攝影及后期制作，現將水青老師的備課文案摘錄下來，以便同學們作為理論學習知識，相信在水青老師的悉心指導下，我們學員都能上一個臺階！ 8月.29日.第一次學習內容。各位老師同學們，我們學習手機拍攝的推拍和拉拍,就像學書法練習是最基本的! 【推拍和拉拍的基本要求】(1)拍攝的內容要有美感性,比如現在拍花是最好時候,當然也可以在家拍攝自己的孩子,那是更美好的紀錄;(2)推拍要從全景推拍到局部,再從局部拉拍到全景,由此完成推拉拍攝;(3)拍攝過程直線運鏡,中間不要變向,越單純越好;(4)拍攝距離不要過長,過長容易導致畫面晃動;(5)盡量做到穩定。4.移拍移拍是使鏡頭在水平方向，按一定運動軌跡進行運動的拍攝方法。使用手機拍攝短視頻時,雙手扶持手機,保持身體不動,然后通過緩慢移動雙臂來平移手機鏡頭。移鏡頭的作用：是為了表現場景中的人與物、人與人、物與物之間的空間關系,或者是將一些事物連貫起來加以表現。移鏡頭與搖鏡頭的相似之處在于,它們都是為了表現場景中的主體與陪體之間的天系,但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是身體的位置不動,拍攝角度和被拍物體的角度在變化,適用于拍攝距離較近的物體:而移鏡頭則是拍攝角度不變,手機本身的位置整體直線移動(或在攝像機不動的情況下,改變焦距或移動后景中的被攝物體),以形成跟隨的視覺效果,可以創造出特定的情緒和氛圍。 請欣賞孫宗靜拍攝編輯的視頻《再別康橋》。出鏡：達長鈺 9月5日，第二次學習內容。跟拍定義：“跟”拍，指攝像機跟隨被攝主體一起運動的拍攝方式。被跟拍的拍攝主體可能是一個人、一輛車，或一群運動的物體。跟拍的表現功能：1、在運動中表現動體的軌跡及發生的故事:2、逐步展示出運動主體的環境;3、形成強烈的現場代入感。4.移拍移拍是使鏡頭在水平方向，按一定運動軌跡進行運動的拍攝方法。使用手機拍攝短視頻時,雙手扶持手機,保持身體不動,然后通過緩慢移動雙臂來平移手機鏡頭。移鏡頭的作用：是為了表現場景中的人與物、人與人、物與物之間的空間關系,或者是將一些事物連貫起來加以表現。移鏡頭與搖鏡頭的相似之處在于,它們都是為了表現場景中的主體與陪體之間的天系,但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是身體的位置不動,拍攝角度和被拍物體的角度在變化,適用于拍攝距離較近的物體:而移鏡頭則是拍攝角度不變,手機本身的位置整體直線移動(或在攝像機不動的情況下,改變焦距或移動后景中的被攝物體),以形成跟隨的視覺效果，可以創造出特定的情緒和氛圍。移拍注意事項.徒步移拍,許多情況下是無法借助器材來移動拍攝,如家庭錄像、旅游拍攝等,只能依靠拍攝者的步法來維持手機的穩定。這就要求拍攝者不能像平常那樣隨便走步,而應雙腿曲膝,身體重心向下移,踮著腳行走。腰部以上要正直,行走時利用腳尖探路,并靠腳補償路面的高低,減少行進中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協調配合好,這樣就可以使機器的移動達到滑行的效果。 剪映,是一款功能強大且簡單易學的剪輯軟件。它有很強的兼容性,絕大多數格式的視頻都可以剪輯,操作界面簡便易懂,很適合手機視頻愛好者使用。本次我們學習的是剪映常用的一些功能和基本操作方法。1、打開剪映2、倒入視頻3、調整順序4、添加音樂5、剪裁片段時長6、合理使用倒放功能7、調整片段播放速度8、添加字幕9、關于音樂調整的細節10、關于返回鍵11、關于轉場效果12、關于動畫13、關于錄音14、關于視頻導出15、完整作品欣賞 請欣賞單雪芬拍攝制的視頻：《城市一角》出鏡：達長鈺 9月12日學習內容，第三次學習內容到彭園實習！焦點鎖定三步拍：1、長按畫面主體三秒鐘,鎖定焦點;2、調整曝光獲得準確明暗關系;3、按下快門運鏡作用整理推拍:短片萬能開場方式!由遠到近,開篇點明主題。突出主體,烘托氣氛!升降拍:短片萬能轉場鏡頭!借助前景,完成畫面過渡。多用于構建畫面層次。平移拍:適合拍攝大場景,開拓畫面視野,增強畫面動感。也可用于轉場!拍攝。拉拍:短片萬能結束方式！由近到遠,結尾節奏由緊到松。升華主題情感,發揮余韻!搖鏡頭:不斷調整觀眾注意力。表現多處細節,起到強調作用。展現更多信息。跟鏡頭:適合表現人物運動狀態突出主體,增強畫面動感。環繞拍攝:展現主體和環境之間的關系。強化動感,具有一定藝術氛圍。1、每一個推拉搖移鏡頭雖然只有短短的幾秒鐘,但是它相當于一部微視頻的一個零部件,只有將它們有機地的組合在一起才能構建起一部完整的微視頻。2、通常,一個完整的微視頻是由大小不同場景的幾個鏡頭片段組成的,比如全景、中景、近景等,這些大小不同的場景鏡頭組合在一起共同完成一個事件的描述即一個微視頻。 請欣賞單雪芬拍攝制作的視頻：《秋意濃》出鏡：達長鈺 9月19日學習第四次學習內容學會常用的構圖方式：1.水平線構圖 水平線構圖是指畫面以水平線條為主，在表現水平面、草原等廣闊的場景時，往往會用這種構圖法。平衡的線條本身具有穩定的特性，會給人一種寬闊、穩定、和諧的感覺，主要適用于景物、風光的拍攝。 使用水平線構圖拍攝的水面風光視頻，將天空和水面一分為二，整個畫面給人一種平衡感、穩定感。2.垂直線構圖垂直線構圖是指畫面以垂直的線條為主，能充分展示景物的高大和深度，往往用來表現被攝體自身就有的很明顯的向上張力，如植物、高樓、人物等。3.九宮格構圖 九宮格構圖是指用橫豎的兩條直線將畫面等分為九個格子，九宮格的畫面中會形成四個交叉點，我們將這些交叉點稱為趣味中心點。可以利用這些趣味中心點來安排主體，使主體對象更加醒目。4.對角線構圖 對角線構圖是指在畫面中兩個對角存在一條連線，這條對角線上的元素可以是主體，也可以是輔體。對角線構圖有效利用了畫面對應的兩個角，形成了一條極長的斜線，牽引著人的視線，讓畫面富有延伸感和運動感。視頻中使用對角線構圖更多的是用來交代環境，較少用來表現人物，除非需要表達特定的人物設定。5.框式構圖 框式構圖就是將畫面重點利用框架框起來的構圖方法，會引導觀者注意框內景象，產生跨過框架即進入畫面的感受。這種構圖方法在視頻中會產生一種窺視的感覺，讓畫面充滿神秘感。框架不一定是方形，可以是多種形狀。在拍攝時可以利用現場的門框搭建拍攝框架，同時也可以利用樹木花草搭建畫框。 柜式構圖有助干主體與前景很好地結合在一起，并使主體更加突出。6.中心構圖 中心構圖就是將畫面中的主要拍攝對象放到畫面中間，一般來說畫面中間是人們的視覺焦點，看到畫面時最先看到的會是中心點。這種構圖方式最大的優點就在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果。是常用的視頻構圖方法。另外，還有一種人物中心構圖法，就是將人物放在畫面的中心位置，在拍攝人物短視頻的時候運用得比較多。7.透視構圖近大遠小是基本的透視規律，拍攝短視頻的時候也是如此，并且有著增強畫面立體感的作用，可以帶來身臨其境的現場感。在手機鏡頭中，由于透視的關系，平行的直線會變成相交的斜線，這樣就會讓畫面有視覺張力，加強縱深感。8、由點到面的構圖 視頻與攝影不同在于視頻是動態藝術，有一個時間長度，這樣就給拍攝中構圖帶來一種變數，所謂從點到面的構圖，就是從物體的局部拍攝出一個完整的物體，這個過程就是從點到面的構圖。在具體的拍攝中，推拉拍攝手法更容易從點到面的構圖過程。9、前景式構圖 在拍攝中當你覺得某個畫面單調時，可以通過尋找前景來創造不同。所謂前景式構圖，就是主體前面找到陪體，由此形成前后對比，虛實相生的層次感，運用前景可以突出主體，還能給畫面營造出景深感。通過前景的運用，達到含而不露蘊藉悠遠，深切動人的意境。 9月26日第五次學習內容你是一個手機視頻愛好者，同時你是一個導演，你會拍攝會剪輯，你是一個全能的藝術家，今天我們一起探討如何構建一個完整的微視頻？1、鏡頭排列順序的規律(1)故事性 (2)時間性 (3)邏輯性 2、場景的豐富性(1)全景 (2)中景 (3)近景 3、關于背景音樂 背景音樂在視頻中配合畫面情節的開展用于調節氣氛它有不同的節奏感和喜怒哀樂的情緒，能夠增強情感的表達，達到一種讓觀眾身臨其境的感受。如果說畫面是視頻的骨肉，那么音樂就是視頻的靈魂，他們相輔相成，共同營造視頻的感染力。因此對音樂的選擇非常重要。4、添加字幕為視頻添加字幕是制作短視頻時必不可少的一道工序,視頻中的字幕不僅可以增加觀者的理解力和記憶力,還可以讓觀看視頻的場所變得更加自由,無論是在嘈雜的場所,還是安靜的場所,觀者完全可以關閉聲音,通過字幕欣賞和理解視頻的內容。 另外，我覺得后期剪輯實在是太重要了，他就像音樂的指揮家，把一些零碎的東西演繹成一個宏大的、感人的整體的東西。再有，背景音樂很重要，恰當的背景音樂給視頻注入了靈魂，能產生很強的代入感。背景音樂都是來自網絡下載，大家可以隨意去選擇，但是一定要恰當。還有文句也是網上下載的，都是一些耳熟能詳的文章。但是，要跟據視頻做一些簡單的修改；配音還是自己練習，總不能老是找別人吧！因為本身就是拍著玩的。 總之，拍出好視頻，朋友點贊，自己也高興，很棒！怎么寫短視頻腳本 我們拍攝短視頻的時候,常常不知道如何下手,拍出來的畫面也很瑣碎,沒有亮點,這是因為我們缺了腳本思維。下面向大家介紹什么是腳本、腳本的作用以及腳本的寫作思維等,希望大家熟練掌握這些知識。 1.什么是腳本腳本是拍攝前對視頻的規劃,包含分鏡頭、故事線、文案等。對短視頻來說,故事性一定要強,這樣拍攝出來的畫面才能吸引觀眾的注意力。我們需要把用鏡頭表現的畫面先用文字來做個整體規圳。2.腳本的作用拍攝短視頻之前,要先寫好腳本,那腳本對于拍攝有哪些作用呢?至少有兩個作用:第一提高拍攝的效率;第二,提高團隊合作的效率。(1)提高拍攝的效率。在拍攝之前,如果寫了腳本,那么在拍攝中就會胸有成竹,這樣可以大大提高拍攝的效率,也不會出現拿著手機不知道拍什么的狀況。拍攝過程全部按事先設計的腳本走,也不會出現一些廢鏡頭或者多余的鏡頭,這樣可以保證拍攝的畫面都是與主題相關的,不會跑題。(2)提高團隊合作的效率。有了拍攝的腳本,可以大大降低團隊各人員之間的溝通成本,也能幫助創作者最大程度地保留創作初衷,避免在拍攝過程中人人都參與指揮,最后不知道應該聽誰的,從而影響拍攝進度。3.腳本的寫作思維短視頻腳本應該怎么寫?腳本思維七步走的方法,大家按照以下7個步驟和框架來寫短視頻腳本就比較容易了。1)確定主題確定主題就跟定位差不多,你—定要想好,今天要準備拍什么,這個主題一定要確定,比如美食、上班跳舞等,確定了主題方向就等于確定了故事線,這個很重要。2)大量找素材當確定要拍攝的主題之后,接下來就要找大量的素材。先去網上尋找同類的短視頻,先看看別人是怎么拍的。要看這個視頻哪個畫面最打動我們,哪個畫面最有視覺沖擊力,這些關鍵的信息一定要記錄下來。另外,腦袋里突然出現的一些靈感,也要及時記錄下來,以免實際拍攝的時候忘記。怎么寫短視頻腳本 我們拍攝短視頻的時候,常常不知道如何下手,拍出來的畫面也很瑣碎,沒有亮點,這是因為我們缺了腳本思維。下面向大家介紹什么是腳本、腳本的作用以及腳本的寫作思維等,希望大家熟練掌握這些知識。1.什么是腳本腳本是拍攝前對視頻的規劃,包含分鏡頭、故事線、文案等。對短視頻來說,故事性一定要強,這樣拍攝出來的畫面才能吸引觀眾的注意力。我們需要把用鏡頭表現的畫面先用文字來做個整體規劃。2.腳本的作用拍攝短視頻之前,要先寫好腳本,腳本對于拍攝有哪些作用呢?至少有兩個作用:第一提高拍攝的效率;第二,提高團隊合作的效率。3、確定故事的核心在拍攝之前需要想一下,這段短視頻要表達的故事核心是什么,不能一段視頻播完了,觀眾還不知道你要表達什么意思。沒有故事核心的視頻,注定吸引不了人。4、確定拍攝器材在拍攝之前,需要確定用哪些器材來拍攝。除了手機,還要不要三腳架?要不要穩定器?這些的攝器材都是需要提前確定的,以免到時候手忙腳亂:特別是在野外拍攝時。5、確定拍攝場地確定了拍攝主題與拍攝器材之后,接下來需要確定拍攝場地,是在室內拍還是室外拍攝?是在街上拍還是公園里拍?這些也都是需要提前確定的。6、確定拍攝順序接下來需要確定拍攝的順序,比如按時間順序來拍攝,是從早上拍到晚上,還是從春天拍到秋天?也可以按故事發展的順序或者設故事的前因后果來拍攝等。7、確定道具、演員和發布平臺最后,需要確定道具、演員和發布平臺等信息。在拍攝的時候,需要哪些道具,需要哪些演員來拍攝,以及視頻拍攝完成之后,準備發布到哪些平臺,都是需要考慮的。 請欣賞單雪芬拍攝制作的視頻：《金龍湖小鎮》出鏡：達長鈺 10.月3日第六次學習內容什么是景別? 景別是指由于攝影機（手機）與被攝體的距離不同,而造成被攝體在手機顯示器中所呈現出的范圍大小的區別。 景別是通過視覺所產生的。不同的景別會產生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這么一句話"近取其神,遠取其勢”。一部微電影的影像就是這些能夠產生不同藝術效果的景別組合在一起的結果。景別可具體劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種。遠景：一般用來表現遠離攝影機的環境全貌,展示人物及其周圍廣闊的空間環境,自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當于從較遠的距離觀看景物和人物,視野寬廣,能包容廣大的空間,人物較小,背景占主要地位,畫面給人以整體感,細節卻不甚清晰。 遠景通常用于介紹環境,抒發情感，在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭。 　　全景：用來表現場景的全貌與人物的全身動作,在視頻中用于表現人物之間、人與環境之間的關系。全景畫面,主要表現人物全身,活動范圍較大,體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚,環境、道具看的明白,通常在拍內景時,作為攝像的總角度的景別。在視頻中全景鏡頭不可缺少,大多數劇目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。因此,全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關系。而對比遠景畫面,全景更能夠展示出人物的行為動作。中景：畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。 中景和全景相比,包容景物范圍有所縮小,環境處于次要地位,重點在于表現人物的上身動作。因此中景在視頻作品中占的比重較大。人物中景要注意掌握分寸,構圖不能卡在腿關節部位,但也沒有死框框,可根據內容、構圖靈活掌握。中景是敘事功能最強的一種景別。包含對話、動作和情緒交流的場景中,利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關系。中景的特點決定了它可以更好地表現人物的身份、動作以及動作的目的。表現多人時,可以清晰地表現人物之間的相互關系。 近景：拍到人物胸部以上,或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現,所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情,傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。比如：節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應于視頻屏幕小的特點,在視頻攝像中用得較多,因此有人說視頻是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感,往往給觀眾以較深刻的印象。 請欣賞單雪芬拍攝制作的視頻：《山那邊》。出鏡：達長鈺 特寫：畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像,或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面,比近景更加接近觀眾。特寫鏡頭提示信息,營造懸念,能細微地表現人物面部表情,刻畫人物,表現復雜的人物關系,它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動,背景處于次要地位,甚至消失。演員通過面部把內心活動傳給觀眾,特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。 大特寫：僅僅在景框中包含人物面部的局部,或突出某一拍攝對象的局部。一個人的頭部充滿銀幕的鏡頭就被成為特寫鏡頭,如果把攝影機推的更近,讓演員的眼睛就充滿銀幕的鏡頭就成為大特寫鏡頭。大特寫的作用和特寫鏡頭是相同的,只不過在藝術效果上更加強烈。在一些驚悚片中比較常見。 10.10 第七次學習內容 視頻拍攝高級技巧--轉場什么是轉場？ 從一個鏡頭到另一個鏡頭，從一個場景到另一個場景。 轉場過程中要做到巧妙和諧，自然流暢，優雅炫酷的效果。 下面我們來學習幾種最簡單、最實用的轉場效果。轉場一： 利用遮罩轉場（也叫遮黑轉場），利用樹干一進一出轉場。遮罩轉場必須具備兩個必備的要點：1.兩顆黑色的樹干顏色要差不多。2.一個片尾是黑色，一個片頭是黑色，這樣才能形成自然的過渡。轉場二： 利用人的背部去轉場，這也是應用最多的一種轉場。第一個鏡頭在室內拍攝，由遠及近，鏡頭向前推一直推到人的后背上，然后在戶外拍攝第二個鏡頭，從人的后背一直拉拍到全景，將兩個鏡頭連接在一起，由此實現場景的自然轉換。轉場三： 利用相同的物體轉場。拍攝要點，拍攝的兩個鏡頭（一個落拍點，一個起拍點，畫面相同）要構圖一致，將鏡頭聚焦在相同的畫面上。這樣兩個鏡頭就很容易形成無縫鏈接，自然轉場。轉場四： 利用相似的物體轉場，如：一是拍全景鏡頭美女采花落拍在特寫鮮花上，二是特寫鏡頭從鮮花開始圍繞拍攝一位樹下全景圖美女，這兩個場景完全不同。但是兩個鏡頭，一頭一尾都拍攝了一個相似的花的鏡頭，我們剪輯的時候引導這兩個鏡頭連在一起，就自然過渡。轉場五： 利用空鏡頭轉場，（有三個鏡頭）鏡頭1美女從樹下走來，邊走邊抬頭看樹，鏡頭2搖拍樹冠，這是一個空鏡頭，所謂空鏡頭就是設有人物的鏡頭，鏡頭3美女從樹下走過的背影。這里面最重要的是樹冠的空鏡頭，它是串聯兩個鏡頭的關鍵，這就是利用空鏡頭轉場的作用。轉場六： 利用虛化鏡頭轉場，它是由三個鏡頭構成的，他們有一個共同點就是虛化，當然虛化不是拍攝失敗的虛化，而是根據意境的需要，有意識的虛化，在這里虛化成為他們的共同的視覺特質，于是我們就利用虛化形成自然含蓄的過渡（鏡頭1，拍美女拿花拉正面人體中段，鏡頭2拍側面人體中段，鏡頭3從后面到全景，人走鏡不動）。轉場七： 甩拍轉場，利用甩拍轉場是一種簡單而酷炫的轉場，什么叫甩拍呢？運鏡是正常速度，收尾部分要快速的甩拍收尾，形成轉場效果。轉場八： 利用運鏡轉場，在環境合適的情況下，利用運鏡同樣可以形成自然轉場（如從一樓起拍逐漸向上搖拍到二樓一氣呵成，形成自然的轉場。 上次淮塔實習，孫老師拍攝從橋下搖到橋上就是運鏡轉場。 孫宗靜的小品《故鄉的云》練習用鏤空字作片頭！出鏡：胡雨珠 10.10日現場拍攝理論指導：1.在曲橋處低角位推拍人物，還可以平移拍人！2.轉場往上看樹冠，先推移拍，再在前面迎面拍。3.以點帶面，把樹葉為點，拍整個湖面！4.可以拍一面球星植物，利用小路低拍人物走向遠處！5、在曲橋兩邊的線條處逐漸抬高推拍，用穩定器最好拍！如果一邊人單邊站，可以先推拍，再搖拍，最后推拍到遠處！在曲橋，還可以三角形構圖！10秒處就可以！6.拍到三分一處就開始甩拍，也可以往下甩拍，往上甩。7.轉場先后背拍，再接著在后背拉拍。8.化石樹，先推拍加搖拍！可以延時拍攝。選擇路線，大半圈，將近3分鐘。傍晚，搖拍高化石樹藍天白云，9.還是化石樹，以點帶面，斜上方運鏡！10.還可以慢速找美的花叢從左到右搖拍！11.可以在曲橋邊從對面的亭子開始搖拍到化石花叢，是遠景，再可以接近景的花叢。12..可以利用兩行樹推拍有線條和張力，近大遠小的透視效果！13.空境轉場，先拍背景往上搖到天空，然后從天空搖到腳。這是相似物體轉場！14.虛化轉場，先拍腳，再拍中段身體，可以拍花籃，最后再劃焦處理整個人！15.利用相同色彩轉場，如銀杏葉子，如果景色太爛，可以用疊化轉場！16.環拍，如果離一米，都要距離一米的距離，要有三維空間，要有斗轉星移的感覺。（孫宗靜現場聽老師講解總結。） 請欣賞孫宗靜拍攝編輯的視頻《站在秋的路口》。出鏡：朱愛萍 10.17 第八次學習內容到回龍窩練習拍攝1.從藍燈籠斜著運鏡到路面，流出對面人走過。2.從地面低角度移拍搖拍人物全身，測光表現人物朦！3.上揚斜拍藍燈籠慢慢往前走進入咖啡廳！4.伴云亭斜著運鏡往前推。5.伴云亭圓門斜站對著光可以推拍，可以正面拍。對著窗欞仰拍。還可以鎖定焦點移拍有光線。可以推拍看見窗欞推拍到走廊！移拍高處花格幾秒鐘。穿旗袍走，在樓上對準窗欞俯拍，再仰拍上半身。6.看見地面有小瓦路拍，可以把石榴花當前景拍建筑。可以斜拍。還可以低視角拍人搖井繩！圓門可以照相！可以低視覺搖拍圓門。7.可以搖拍半云亭三個字幾秒鐘即可。8，斜拍有張力往前走，眾有線條，橫有張力，啞光。9.仰拍小樹葉有秋意寒涼感。10.從花格窗戶拍出反面人物光影，還可以從半圓窗前走，移拍，背景很美！11.充分利用光影從高處搖拍到另一處房頂。12.等葉子變紅，可以仰拍樹葉定住點，感覺在走動。1.主觀視覺往上看，下一鏡也要往上看，如果拍往下看，有人喝茶也能拍。寧暗勿亮。先拍第一鏡的代入感！最好拍光影。13.利用地面光影底拍人物從遠處走來！14.利用竹子往前推拍到玻璃，作為轉場用。 10.24 第九次學習內容：拍攝歐式建筑幾點思考： 首先要給這個建筑定位氣質類型，氣質決定了拍攝方式。比如說我們明天去拍歐式建筑，建筑格局氣度不凡、典雅奢華，面對這樣一個建筑風格，我們的拍攝也要穩重、大氣、富有張力，場景弘大，視角獨特。 2、一個視頻需要各種鏡頭片段的有機結合。就是視頻中的每一個鏡頭都緊緊圍繞主題拍攝。在視覺上都有共同的基因，是一家人。事物的各部分互相關聯協調而不可分割。 3、后期剪輯要有節奏美。視頻的后期剪輯就像交響樂的指揮一樣，將各種鏡頭進行次序拍列和時長調整，由此建立起節奏，達到內容貼切，形式弘大有序、和諧共鳴的節奏美。 4 、寧缺毋濫，整體高于一切。對于任何一個藝術品而言，整體高于一切，任何不和諧的游離主題之外的任何鏡頭，都要果斷舍棄，寧缺毋濫，毫不可惜。 5、關于背景音樂。背景音樂對于視頻氛圍、情緒的營造以及視頻品位的提升很重要。因此要選擇一些格調高雅音樂，作為背景音樂。 6、長距離推拍，直到建筑的局部，這期間有很強的代入感和層次感。但是，因為距離很長，用時也很長，微視頻是不允許那么長鏡頭的，可以調速壓縮處理。 7、大部分的搖拍鏡頭，要按順時針方向拍攝。為什么要這樣做，是讓整個視頻更有秩序感。否則忽左忽右、搖來搖去，顯得凌亂。 8、在后期剪輯時要有意識降低視頻色彩純度，這樣畫面有種懷舊感，色調優雅。 藝術總是痛苦的！因為痛苦，成功才顯得分外甜美。最后，望各位老師同學們在明天的拍攝活動中，能夠拍出理想的作品……?? ?? ?? ? ?? ?? ?? 10.28.第十次學習內容：如何制作片頭鏤空字！ 孫宗靜拍攝制作視頻：《在銀杏樹下》拍攝：單雪芬任蘇威出鏡：于瑾孫軍王玉華孫宗靜 10月31日第十一次學習內容： 五鏡拍攝法，也就是分五步拍攝法，把特寫比如手、臉、身體等分別拍再組合起來。比如彎腰是一鏡，拿石頭扔出去，又是一鏡，扔出去的水花，又是一鏡。 經常看拉片短視頻，把別人的好視頻導到剪映里，反復看別人如何做的， 關于調色有電影色，青橙色，電影色等，顏色大概就是這三種色彩，比如拍秋天可以選用夕陽色， 可以合作進行拍攝分組，事先寫好腳本，拍分組鏡頭可以合作拍，一個拍手，一個拍眼鏡，一個拍腳，這樣呢，減少模特行走的次數。 構圖是個難點，畫面要活起來，動起來，可以用鏡頭去彌勒彌勒看如何運鏡，最后確定畫面是否滿意，再進行拍攝。 做鏤空字的開頭可以在結束時加一個閃屏專場、加一點聲效，大概一秒鐘，再進入畫面，很柔順！ 片頭片尾字的加入，可以選擇正規的字體，結尾的字幕可以做的小點，可以打一行字一行空，結束已經可以長一點，最少得六、七秒。（孫宗靜總結以上內容，不全面。） 今天重點練習五鏡拍攝法：理解把一個人連貫動作解析為4到5個動作，再組合起來，這樣拍攝效果好，組合后的動作大氣唯美。分鏡頭是指電影、動畫、電視劇、廣告、音樂錄像帶等各種影像媒體,在實際拍攝或繪制之前,以故事圖格的方式來說明影像的構成,將連續畫面以一次運鏡為單位作分解,并且標注運鏡方式、時間長度、對白、特效等。內容包括:鏡頭號（機位）、景別、攝法（手法）、畫面內容、對話、音響效果、音樂、鏡頭長度等項目,畫面內容通常根據腳本來繪制,是導演對影片全面設計和構思的藍圖。主要任務是根據解說詞和腳本來設計相應畫面,配置音樂音響,把握片子的節奏和風格等。視頻拍攝一定要掌握的5種景別! 視頻拍攝中有5種景別，分別是遠景、中景、近景、全景、特寫。景別是通過被攝主體在畫面中所占大小的不同進行的劃分。這5種景別在許多優秀的影視劇中運用廣泛，不同的景別切換，能夠表達不同的鏡頭情緒，增強影片的感染力。1、遠景在遠景中，人物在畫面中的占比是非常小的，鏡頭更多的是呈現人物所處的環境。遠景通常來交代故事發生的時間、地點和天氣，為接下來的劇情發展做鋪墊。拍攝遠景時，手機遠離人物，更多的去展現畫面所出的環境。2、中景 中景所呈現人物的膝蓋以上到頭頂的位置，頭頂上方可以適當留出空間，既能看清楚人物的表情，也能夠看清人物的形體動作。中景可以讓人物與背景之間更加有層次，使劇情的敘述更加自然。3、近景近景指的是人物的胸口往上的位置，頭頂留住的空間不要太大。近景可以細致的表達出人物的情緒、表情和神態，通常用于人物對話人物的情緒發展以及塑造人物的動作細節。4、全景 在全景中，人物從頭到腳都會出現在畫面中，上下的留白不會太多。全景可以用來交代人物與環境的關系，能夠完整的呈現出人物的肢體動作。相較于遠景，在拍攝全景鏡頭時，手機更加靠近人物，讓人物剛好充滿畫面，頭頂和腳底不要留出過多空間。5、特寫在特寫鏡頭中，人物的臉占據了畫面的大量空間，頭頂甚至不用留出空，近距離拍攝人物的面目，可以極其細微的展現人物表情，充分刻畫出人物的內心活動。特寫也可以用于突出細節，給肢體部分和場景特寫。 視頻素材的拍攝剪輯是非常依賴前期策劃的，景別是前期策劃中不可或缺的重要元素。寫分鏡腳本時，做好各個鏡頭的景別設計，可以極大提升鏡頭之間的邏輯性和連貫性，剪輯時也會更加得心應手。 11.月4日第十二次學習內容水青老師講的實習理論內容。1、先用慢鏡頭拍一段老墻加紅色樹葉.2.可以用燈做前景，人逐漸走到黑門前。3.可以用老磚拍，墻動人不動。4.拍中景鎖定焦點，人往前走，手機往前慢移.也可以人往上看，仰拍。可以拍出輪廓光。5.可以對著光搖拍花朵，可以鎖定焦點，對著花拍，等距離拍。6.可以低視覺拍全景有人慢慢走過，7.利用光影石板地利用石板地拍人慢慢行走，啞光配色一拍地板，效果比較好，可以慢慢抬起，把手機往上抬起拍。7.用紅豆作為前景往上拍花窗。8.（洪紅）人站在帶屋角的亭子上，往上斜看，手機斜拍，然后轉到人是正面的，再往前推人。9.你拍福字把光線壓暗，慢慢手機注意角度，有人從福字前走過！10.一句45度斜角可以把手機把地上的民國30年拍出來，特寫。11.在五個女的雕塑處從中段推拍，拍出人和雕塑交流，還可以配口琴的頭部上半身開始拍搖到人的特寫。最后推到人的后背，特寫。也可以用吹口琴處出進行搖拍。12.可以推拍水壺，從水壺的把手處推出往前面有人走動。13.用廣角拍墻上的紅楓葉從下往上拍到天空。一定要一條直線將茶杯拉出來。用廣角蹲在爐灶后，往前推，推到墻。也可以單拍到茶樓房的屋檐。可以稍微一動，手機推出變化的效果。15.人站在窩處往斜上方看，可以仰拍人物六七秒即可。16.利用高樹的大紅葉作為前景，手機斜下方拍出對面有個人打個傘走過來！17.（樸雅處）用光線往上提一點，用燈籠擋住建筑物作為前景，曝光過度可以啞光處理，連推帶瑤，主要是擋住后面的現代建筑物，避開現代建筑，也可以在門前往上拍出門的紅燈籠。18.獅子當前景，可以移拍，大約幾秒鐘。慢點移拍人走，。19.可以拍老瓦光影，從下往上搖拍。20.近距離的拍出人物的主觀視角一拍特寫。在斜坡處利用光影效果，慢慢往上移動手機對面有人走來，如果往前走，人可以放到最后一節。21.利用廣角陪表現它的張力，大房子可以，感覺大房子都在動。（嘉品）人往前走，花格門當背景，手機跟著平移跟拍。22.學習拍獅子老門，可以對著墻升拍，佛首，也可以晃動手環推拍或者仰拍。23.（獅子門旁邊的建筑）斜線構圖可以表現建筑物的細節，可以斜著往上移到最高處的窗戶。24.在水景處，可以拍人的手提水桶的特寫，然后再拍一拍搖擼擼，最后人從小路走過去，走到走廊上，走廊上看著鏡頭。25.走個大半圓搖拍石榴樹。26.用井架當框架可以拍人行走，走上臺階。 請欣賞水青老師拍攝制作的視頻《蒹葭蒼蒼》。 11月7日第十三次學習內容水青老師對作品《蒹葭蒼蒼》解析：這個微視頻選用了低沉雄渾，蒼涼大氣的音樂（英雄插曲），配合畫面的凄涼憂傷，構成一種大的氣勢，能夠誘發起讀者的情緒，令人身臨其境，感染其中。因此，好的音樂對我們的微視頻藝術性，有著重要的提高作用，千萬不能輕視。 11月11日第十四次學習內容總結水青老師講的如何用兩段時長相同的視頻，調整透明度0度和100度，表現人物時隱時現。關鍵幀的高級運用：可以拍兩段時長相同的視頻，一段是空境，一段是帶人物，最好是帶柱子的視頻，在剪映里導入空鏡頭視頻，接著再導入有人物的視頻，點亮帶人物的視頻在開始定一幀，混合模式滑動透明度到零，然后滑動畫面在出現人物地方再定一幀，透明度滑動到100，反復兩到三次即可。如果選用歌曲做背景音樂有局限性，你拍的時長要和歌曲相吻合，但是如果你要選曲音樂就很方便靈活。既可以從中間截掉一節，也可以從兩頭截去，最后做一個淡入淡出就可以了。 到張集吳邵村習拍，視頻：《故鄉.思憶》。技術指導：水青老師主演：達長鈺演員：周玉萍孫宗靜編輯制作。 11月14日第十五次學習內容學習用微距鏡頭拍攝視頻，最好借助光影效果拍攝。例如：在一叢花朵上，噴水，在太陽光照耀下，拍出水滴被光反射時光芒四射的效果！ 11月18日第十六次各位老師同學們好： 今天和大家分享一下關鍵幀的原理及幾種常見用法,那么什么是關鍵幀呢?說白了,幀就是一幅幅靜態的畫面,其中比較關鍵的畫面被稱為關鍵幀,關鍵幀平常是成對出現的,關鍵幀本身是圖片,兩張圖片就形成了一個動畫的模式,下面幾種常見用法1、改變位置2、旋轉3、改變大小4、漸隱漸顯5、改變字體顏色6、調節音量大小內容 在手機攝影班里，班長單雪芬（左一）表現突出，在辛苦做好自己的作業同時，還不厭其煩地幫助其他組助拍，指導他們編輯制作，使大家共同進步，進步最快就是劉艷芬同學（左二），達長鈺（右二）同學，大家比學趕幫，超越自我！ 特別表揚達長鈺同學：在手機攝影師學習期間，在自身繁忙的學習中，甘愿付出，當好模特，讓大家的作品增色添彩！她具有天生的表演天賦，既能表演鄉土氣息十足的農家女子，又能演風韻優雅靚麗的城市青年，是位不可多得的優秀演員！ 看這三位同學：朱愛萍、胡雨珠、洪紅。她們氣質高雅，出鏡效果好，在手機攝影班里表現突出，既當模特，也出優秀彩視作品。特別是洪紅小組的成員，在洪紅組長的帶領下，學習更刻苦，每次實習都到的最早，來的最齊。今后繼續努力吧！ 2021年秋季，在水青老師的悉心指導下，全體學員勤奮好學，勇于實踐，許多作品獲得熱門佳作，特別是單雪芬、孫宗靜、馬徳才、劉艷芬、洪紅、胡雨珠、徳育、丁文杰、曹秀娥、達長鈺、艷玲、發財咩、趙穎等老師的作品更勝一籌。讓我們攜手共進，再創佳所選視頻：水青老師單雪芬孫宗靜學習指導內容：水青老師部分學習總結文字：孫宗靜圖片拍攝：任蘇威等2021.9—2021.12 感謝瀏覽

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

2021秋季手機攝影學習方法

孫宗靜