聞名世界47幅名畫，你見過幾幅

握瑜懷瑾

<h3>1、列奧納多·達(dá)·芬奇——蒙娜麗莎<br></br></h3></br><h3>成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。</h3></br><h3> <h3>2、路易斯.利奧波德.布瓦伊--桌球，這可是人家1807年畫的，看看兩百年前歐洲人的生活吧。</h3></br><h3> <h3>3、達(dá)維特--拿破侖穿越阿爾卑斯山</h3></br><h3>此幅作品是達(dá)維特第一次刻畫現(xiàn)世的英雄，此前，作者只塑造和歌頌古代和已故的英雄，由此可以看出他對拿破侖的崇拜之情。本畫的妙處在于，遠(yuǎn)景的簡約和近景的細(xì)膩，色彩的冷暖對比極為強(qiáng)烈，人物和戰(zhàn)馬的細(xì)節(jié)刻畫非常到位。對于這個(gè)理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意。</h3></br><h3> <h3>4、普基廖夫--不相稱的婚姻</h3></br><h3>該畫描繪了一青春少女與一老者結(jié)合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。</h3></br><h3> <h3>5、安格爾--大宮女</h3></br><h3>這幅畫在巴黎展出時(shí)，曾引起了極大的爭議和抨擊。評(píng)論家德·凱拉特里說得較為尖銳，他曾對安格爾的學(xué)生說：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨。”然而安格爾的學(xué)生阿莫里·杜瓦爾則辯解說：“凱拉特里可能是對的，可是這又怎么樣呢？也許正因?yàn)檫@段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了！”</h3></br><h3> <h3>6、約翰.埃.密萊--盲女</h3></br><h3>兩個(gè)相依為命的孩子，一個(gè)是盲女，另一個(gè)更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大自然的美麗。云際彩帶當(dāng)空，原野一片金黃，空氣是潤濕的，在遠(yuǎn)景的小道上有幾頭走動(dòng)著的牛羊，近處有飛鳥起落。盲女只能傾聽小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野里生靈的聲音。</h3></br><h3> <h3>7、拉斐爾--雅典學(xué)院，全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，大廳上匯集著不同時(shí)代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者。作者希望以回憶歷史上黃金時(shí)代的形式，寄托他對美好未來的向往。</h3></br><h3> <h3>8、柯羅--珍珠女郎，有人知道這幅畫的玄妙之處嗎？該畫在世界十大名畫中名列第七，可不是浪得虛名哦……</h3></br><h3> <h3>9、泰奧多爾.居丹--肯特海灘</h3></br><h3>該畫描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。</h3></br><h3> <h3>10、伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依——希什金肖像</h3></br><h3>這幅畫和照片的感覺一樣，太逼真了。</h3></br><h3> <h3>11、讓-萊昂·熱羅姆--后宮露臺(tái)，曾轟動(dòng)法國畫壇的一幅畫</h3></br><h3>該畫描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思......不過作者想表達(dá)的內(nèi)容不止于此，你能體會(huì)得到嗎？</h3></br><h3> <h3>12、伊麗莎白.路易絲.維瑞--畫家與女兒像，這是作者最出色的代表作，畫中的女子就是作者。</h3></br><h3> <h3>13、庚斯博羅--穿藍(lán)裝的小孩</h3></br><h3>新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮；活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，變幻莫測的衣紋、高光；不落俗套的藍(lán)色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對比。</h3></br><h3> <h3>14、歐仁·德拉克羅瓦——畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。</h3></br><h3> <h3>15、迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開茲——英諾森十世肖像</h3></br><h3>該畫或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時(shí)人的筆記中，這位教皇似乎并沒有給人們留下好印象，他甚至被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的人。據(jù)說，他臉長得左右不太對稱，額頭也禿禿的，看上去有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個(gè)難看而陰郁的人在委拉斯開茲筆下卻成為一絕佳作品。當(dāng)這幅肖像送給教皇時(shí),教皇驚訝而不安地說了句“過分像了”。</h3></br><h3> <h3>16、夏爾丹--吹肥皂泡的少年</h3></br><h3>一個(gè)衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會(huì)神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一個(gè)孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺(tái)使勁從室內(nèi)向室外觀看……題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂生活。</h3></br><h3> <h3>17、弗朗索瓦·布歇--戴安娜的休息</h3></br><h3>畫家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅(jiān)實(shí)豐腴，裸體姿色性感而誘人。由頸項(xiàng)下延至肩臂胸部的曲線，圓潤如珠，光彩奪目。有位評(píng)論家認(rèn)為這幅畫是布歇“最藝術(shù)性的裸體畫”。</h3></br><h3> <h3>18、列賓--恐怖的伊凡和他的兒子</h3></br><h3>伊凡雷帝在一次與他兒子爭執(zhí)時(shí)，用笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使兒子送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。他想求兒子饒恕，獸性和人性同時(shí)顯在他身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。該畫集中刻畫伊凡的瘦臉，瞪著兩只大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛預(yù)示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡。</h3></br><h3> <h3>19、蘇里柯夫--近衛(wèi)軍臨刑的早晨，該畫以彼得大帝1698年鎮(zhèn)壓近衛(wèi)軍兵變這一歷史事件為背景而創(chuàng)作的。畫家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場臨刑前的悲壯時(shí)刻。</h3></br><h3> <h3>20、約瑟夫·瑪麗·維安--販賣孩子的商人</h3></br><h3>畫中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩（無疑這是小天使），構(gòu)成一個(gè)充滿戲劇性的場面。如果說畫家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話，那么那個(gè)正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。</h3></br><h3> <h3>21、安格爾--土耳其玉女</h3></br><h3>該畫具有濃厚的東方情調(diào)和異國風(fēng)味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫實(shí)美巧妙地結(jié)合在一起，匠心獨(dú)具地表現(xiàn)出女性的柔美和純潔。從作者一生的繪畫經(jīng)歷來看，他最高的成就就是女人體畫。他對女色的嗜好是一貫而深刻的，當(dāng)安格爾的天才同青春美麗妖嬈的女性結(jié)合在一起時(shí)，創(chuàng)造力是空前的。肌肉、曲線、酒窩、柔韌的皮膚，一切的一切，都可以從他的油畫上看到。</h3></br><h3> <h3>22、米勒最重要的代表作--拾穗者，作品無聲地傾訴著農(nóng)民的貧困與饑苦，焦慮與哀愁，隱含著強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)。</h3></br><h3> <h3>23、魯本斯.佛蘭德斯--瑪麗皇后在馬賽港登陸</h3></br><h3>魯本斯在1621年到1630年期間，應(yīng)聘當(dāng)了政府的外交顧問，參加了許多外事活動(dòng)。在這一時(shí)期，他為法國皇后完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標(biāo)題的幅歷史畫巨作。這套歷史畫也是畫家藝術(shù)生涯中最能顯示其藝術(shù)影響的偉大巨構(gòu)。</h3></br><h3> <h3>24、紅磨坊的舞會(huì)，這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺。人頭攢動(dòng)，色彩跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂的強(qiáng)烈印象。</h3></br><h3> <h3>25、讓.萊昂.熱羅姆--拍賣奴隸</h3></br><h3>近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐泱w站在臺(tái)上被拍賣，臺(tái)下是爭相競價(jià)的商人，他們伸出手指，暗喻買奴隸的價(jià)格，女奴們茫然地望著這一切，聽?wèi){命運(yùn)的擺布……</h3></br><h3> <h3>26、畢沙羅——蒙馬特大街冬天的早晨，畫于1897年，整幅畫視角寬廣、構(gòu)圖宏偉、透視準(zhǔn)確。畫中車馬人流很小，粗筆帶來，卻仿佛在畫中移動(dòng)、生動(dòng)形象。</h3></br><h3> <h3>27、莫奈——日出·印象</h3></br><h3> <h3>28、三王來拜</h3></br><h3>耶穌降生后，東方三個(gè)國家的國王看到天空有巨星高照，就特地來耶路撒冷行禮朝拜。歷史上以三王來拜為名的畫不計(jì)其數(shù)，但表達(dá)的意思都是這個(gè)，宗教意味較濃。</h3></br><h3> <h3>29、巴斯蒂昂·勒帕熱——垛草</h3></br><h3>那因“垛草”而勞累過度躺在草地上酣睡的農(nóng)夫，他好像剛剛吃過妻子送來的飯，用草帽蓋著臉正在享受著這片刻的輕松；年輕體壯的少婦默默的坐在丈夫的身邊，長期生活的艱難使她顯得疲憊不堪，神色已變得象老年人一樣呆滯而默然……</h3></br><h3> <h3>30、雷諾阿--包廂，畫家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫了兩個(gè)人，但畫家明顯地突出了那個(gè)貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對比。</h3></br><h3> <h3>31、米勒--晚鐘</h3></br><h3>看到這對在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦，我們仿佛也聽到了遠(yuǎn)方依稀可見的教堂傳來的鐘聲。這“鐘聲”好像越來越大，傳得越來越遠(yuǎn)……</h3></br><h3> <h3>32、巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅--吃葡萄與甜瓜的少年</h3></br><h3>光線從正斜面射來，穆立羅沒有程式化地用更多華麗的色彩，一切以寫實(shí)為主，破衣爛衫以及地上的瓜皮等物，展現(xiàn)得生動(dòng)可信。這種樸實(shí)無華的筆觸，使得人物臉部的心理語言揭示得明白易解，從而加強(qiáng)了畫面的感傷氣氛。</h3></br><h3> <h3>33、列賓--意外歸來</h3></br><h3>這是畫家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進(jìn)門坎的一瞬間，他及每個(gè)家庭成員的表情、行為向人們展示驚喜、意外和各種復(fù)雜的感情。如果我不把故事背景講給大家的話，一定有人會(huì)把這幅作品的含義想偏……</h3></br><h3> <h3>34、喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品--沉睡的維納斯</h3></br><h3>這是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒有任何宗教女神的特征：在自然風(fēng)景前入睡的維納斯，軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應(yīng)。這種藝術(shù)處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一。這副畫在形體、色彩、柔和的線條和景色的層次上都達(dá)到了高度的統(tǒng)一。這種充滿人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復(fù)興時(shí)期理想"美"的典范的。</h3></br><h3> <h3>35、泰奧多爾·籍里柯--梅杜薩之筏</h3></br><h3>畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫了人物饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，充滿了令人窒息的悲劇氣氛。</h3></br><h3>背景介紹：1816年7月，法國政府派遣巡洋艦“梅杜薩號(hào)”，載著400多名官兵及少數(shù)貴族前往圣·路易斯港。率領(lǐng)艦隊(duì)的是一名缺乏實(shí)際能力的艦長，由于他指揮錯(cuò)誤，在途經(jīng)西非海岸的布朗海岬南面時(shí)不慎擱淺，造成了慘重的災(zāi)禍。</h3></br><h3> <h3>36、菲利普·盧泰爾堡--阿爾卑斯山的雪崩</h3></br><h3>這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動(dòng)感與恐怖氣氛。畫家以寫實(shí)的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。</h3></br><h3> <h3>37、達(dá)·芬奇--抱銀鼬的女子</h3></br><h3>這幅是達(dá)·芬奇四幅有關(guān)女性的作品中的一幅（其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼埃》），畫中的女主角是米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸。</h3></br><h3> <h3>38、克拉姆斯柯--無名女郎，畫中的女郎是誰，至今仍是個(gè)謎，比蒙娜麗莎的身份還要神秘。</h3></br><h3> <h3>39、讓·熱爾曼·德魯埃--被囚禁的馬里尤斯，有人能說出這幅畫的背景嗎？</h3></br><h3> <h3>40、畢加索--哭泣的女人</h3></br><h3>刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn)。這幅人物畫是畢加索不朽巨作之一。女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個(gè)發(fā)展。</h3></br><h3> <h3>41、高更--塔希堤婦女，1891年作者只身來到南太平洋的塔希堤島去領(lǐng)略島上那種遠(yuǎn)離城市喧囂的獨(dú)特風(fēng)情。1895年作者返回巴黎后創(chuàng)作了此畫。</h3></br><h3> <h3>42、梵高——第一步，內(nèi)容意思你懂的</h3></br><h3> <h3>43、布吉瓦的舞會(huì)，這是雷諾阿舞會(huì)系列的三幅掛畫中的一幅。三幅畫中三對舞伴，三個(gè)場合，三場舞會(huì)，三段愛情的發(fā)生。</h3></br><h3> <h3>44、居斯塔夫·庫爾貝--篩麥婦</h3></br><h3>庫爾貝畫過許多婦女形象，而以這幅畫中的篩麥女子最樸實(shí)、最能體現(xiàn)他的美學(xué)思想。你能體會(huì)到嗎？</h3></br><h3> <h3>45、這可是梵高的代表作--向日葵</h3></br><h3>對于梵高而言，向日葵這種花是表現(xiàn)他思想的最佳題材。夏季短暫，向日葵的花期更是不長，而梵高亦如向日葵般結(jié)束了自己短暫的一生。稱他為向日葵畫家，應(yīng)該是恰如其分。</h3></br><h3> <h3>46、米開朗基羅--創(chuàng)造亞當(dāng)</h3></br><h3>1508年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務(wù)，他當(dāng)時(shí)的心情是悲憤的，不料此壁畫后來成為他生平最大杰作。</h3></br><h3> <h3>47、馬奈--吹笛子的少年</h3></br><h3>馬奈是最早打破傳統(tǒng)的棕褐色調(diào)，使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。這幅畫在總的暗調(diào)子中，突出幾塊明亮鮮艷的色彩，使之更加響亮耀眼。</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/rHXG6GQEQ0Hvq0EQFL8v5g" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有

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