<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">律詩用韻，只一句話便可概括，即：偶數句末必須押韻，限用平聲韻且要求一韻到底，不可轉韻，忌撞韻、擠韻。具體說來，主要有以下幾個方面的內容：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、押韻的位置。律詩的押韻位置在每一個偶數句的最后一個字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、首句。首句可以押韻也可以不押韻，古來人們都認為五律以首句不入韻為正例，入韻為變例，七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但據余浩然先生研究，首句是否入韻跟首聯是否對仗的相關性更大于其詩句字數，首聯對仗的首句一般不入韻，不對仗的一般入韻。十三贊同這種說法和主張。</p><p class="ql-block">3、限押平聲韻。這大概是因為古人讀詩不為讀，而是吟唱的緣故吧。今人讀詩是真讀，在“推平及仄”（即格律詩押仄韻）以后，也可以另辟仄韻半邊天的。</p><p class="ql-block">4、一韻到底。律詩要求一韻到底，中間不得轉韻。古時格律詩的押韻是非常嚴格的，不僅要一韻到底不得轉韻，而且必須押同一韻部的字。但唐、宋詩人也有一點小變通，在首句入韻的詩中，首句可以“押鄰韻”。即首句且只限于首句可以押前后相鄰、讀音相似的兩個韻部的字。如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">憶故州</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐.張藉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">疊石為山伴野夫，自收靈藥讀仙書。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如今身是他鄉客，每見青山憶舊居。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩中“夫”屬七虞，“書、居”屬六魚，這兩韻部是靠近的鄰韻。后來大概是受詞韻的影響，漸發展到首句的韻可以押相隔很遠的讀音相似韻部的字了，這便是明人所說的借韻。如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">泛吳淞江</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋.王禹偁</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">葦蓬疏薄漏斜陽，半日孤吟未過江。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">惟有鷺鷥知我意，時時翹足對船窗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩中“陽”屬下平聲的“七陽”，而“江、窗”卻屬上平聲的三江，這就不是所謂的鄰韻，而是借韻了。王力把“鄰韻”和“借韻”都叫作“襯韻”。（見《漢語詩律學》）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這也便是人們常說的“孤雁入群”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也有末一句押鄰韻的，即“孤雁出群”，例如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">行宮</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐.元稹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寥落古行宮，宮花寂寞紅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白頭宮女在，閑坐說玄宗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這首詩里，宮、紅屬上平聲一東韻，而宗屬二冬韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除此之外在押韻方面，還有一些變體，如“進退體”，即相鄰兩韻，隔句交替用韻。又如“轆轱體”，即八句中前兩韻腳（第二、第四句）用一個韻，后兩個韻腳（第六、第八句）用與之相鄰的韻。再如“半格體”，即前四句用平聲韻，后四句用仄聲韻，或相反前仄后平。</p><p class="ql-block">5、腳分明。如上所述。</p><p class="ql-block">6、不能重復使用同一個字來押韻。也不能重復使用同一個字做白腳。</p><p class="ql-block">7、不可大量使用同音字押韻。但少量或間隔使用，也不是絕對不允許的。如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">客中行</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐.李白</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但使主人能醉客，不知何處是家鄉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首詩中，韻腳“香，鄉”同音。但這也是一種缺陷，不宜提倡。</p><p class="ql-block">8、忌撞韻。不該押韻的白腳押了韻，稱為撞韻或贅韻，這在格律詩中是不許的。如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">泊船瓜洲</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋.王安石</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春風又綠江南岸，明月何時照我還。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其中白腳“岸”與韻腳“間、山、還”都是安（an）韻，屬于撞韻了。不過，撞韻也不是絕對不允許的。本人一向以為撞韻是偽學問，自己作詩是從來不忌的。</p><p class="ql-block">9、忌擠韻。詩文中除腳之外，其他地方用了與韻腳同韻母的字，稱為擠韻。因為無論其平仄如何，都會干擾韻律之美。比如上例《泊船瓜洲》中的鐘山的“山”字和“春風又綠江南岸”中的“南”字，都屬于擠韻。擠韻當忌，但也不絕對的，所以，同學們在別人，特別是古人名篇中看到有特別是古人名篇中看到有此現象，也不必大驚小怪的。宋朝的蘇東坡曾經做過一首“口吃”詩對這種做法加以嘲弄，大家可以看看：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">口吃詩</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋.蘇軾</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">江干高居堅關扃，犍耕躬稼角掛經。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">篙竿系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這首詩中，不但擠韻、擠白腳，而且擠聲母，甚至其它字的韻母也句內擁擠，讀起來非常拗口，不知所云。所以，在詩中句內擁擠也應該盡量避免。所謂的句內擁擠，也即句內大量同聲母或韻母的字連續排列。上便是格律詩的用韻規矩或規律。而在詩詞創作時，在用韻的實際操作中，也有一些常用的技巧的，現也簡述如下：</p><p class="ql-block">１、寬韻字數多，選擇余地大，容易找到自己中意的韻字，好用。反之，窄韻選擇余地小，作者受限制大，不好用。一般情況下，自創作時，最好選用寬韻。</p><p class="ql-block">２、根據自己的創作靈感確定中心句子，并以此確定整首詩該押何韻。如果在創作過程中，得了更中意的句子，也可以根據后來中心句子，確定該押何韻。</p><p class="ql-block">３、確定整首詩該押何韻以后，可隨詩意的要求，在自己的記憶中搜尋需要的韻字作詩。如果一時想不出的，用新聲新韻作詩的，可以根據已確定的韻字所屬韻的韻母，換上不同的聲母，從“b、p、m……”起，逐個搜尋，找到需要的韻字。</p><p class="ql-block">也可以翻書和或網上查看相同韻部斟句酌有哪些字，并從中找出自己所需要的韻字。而用古韻作詩的，也可以用以上方法，先把詩做出來，然后，再翻書和在網上查詢一下，看看有沒有出韻的，如果有，能改則改，不能改的，也可以保留，再看看整首詩的用韻符合哪部韻書的要求，注明出來就行了，如果它哪部韻書要求也不符合，那就只有改詩了。</p><p class="ql-block">４、至于唱和詩，在押韻上有次韻（步韻）、用韻和依韻三種。次韻是按其原韻先后順序寫詩，沒有選擇的余地，用韻，是用原詩的韻字但不依原韻先后次序寫詩，而依韻只是用原詩抽用的韻同屬一個韻部的字，原不必用原詩韻字作詩。而聯句是用規定韻部的韻作詩。以上，這些選擇性受到很大的限制，在用韻技巧上只能是以熟生巧，殊無他法，不贅。</p>
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