明清瓷觚源流及特征（古玩藝術232）

聚寶堂小老哥

一、觚與瓷觚的出現作為酒禮器的觚，大口、細腰、長身、闊底，多為銅制，盛行于殷商。目前所知最早的銅觚出現于商代二里崗時期，在周代逐漸衰落?！犊脊び泩D》補注稱：“凡觴，一升曰爵，二升曰觚?！薄墩f文·角部》：“鄉飲酒之爵也。”因而銅觚最初的基本作用是飲酒，《韓詩外傳》中有記載：“二升曰觚。觚，寡也。飲當寡少?！笨梢婖灿袆裾]人們飲酒有度，不因酒敗壞德行的功用。在商后期，觚逐漸發展為一種重要的酒禮器，《考工記》：“獻以爵而酬以觚，一獻而三酬。”商代尚酒，其禮器以酒器為中心。觚作為禮器主要用于祭祀和陪葬，在二里崗貴族墓葬出土的陪葬品中，爵、觚的數量按一定比例配套出現，且至少出現一爵一觚的定制組合。西周早期，以爵、觚為中心的禮器系統被以鼎、簋為核心的新體系所代替，銅觚在墓葬中數量劇減，到了春秋時期銅觚已較少運用于墓葬。周代滅亡之后，中國進入鐵器時代，秦漢以降制作的銅器相對罕見，三代青銅器逐漸成為皇室貴族和私人收藏家的藏品。直到北宋時期，由于文人盛行金石考古，三代古銅器開始成為重要的收藏品和研究對象。三代銅器由于數量稀少，價格昂貴，因此成為人們身份財富的象征，在尚古的社會風氣下，古物收藏程度大大超過前朝，銅觚也作為古董再次出現在人們的生活中。 觚因其造型纖美典雅，深得宋代文人的喜愛，除收藏研究之用，也將其用作案頭把玩的雅物，尤喜用作插花器物。宋代文人士大夫插花講究意境，喜插梅、水仙、蘭、葵、荷、梔子等花，南宋趙希鵠《洞天清錄》中云：“古銅器入土年久，受土氣深，以之養花，花色鮮明如枝頭，開速而謝遲，或謝則就瓶結實?！?如故宮藏南宋佚名《瑤臺步月圖》頁（圖1）畫幅右側有一青銅觚，觚中插花。因此宋人喜用古銅器插花，銅觚在宋時開始被稱作“花觚”。由于觚的造型別致，器形優美，符合文人的審美雅趣，在宋代逐漸普及。然而銅觚在當時畢竟是少數顯貴的收藏，為了適應更多人士的需求，在南宋時期開始出現仿銅觚造型的瓷器。 圖2 南宋官窯瓷觚杭州老虎洞窯址出土北宋尚無出土或傳世的瓷觚。目前已知最早的瓷觚出土物是南宋官窯博物館藏的瓷觚（圖2），是南宋官窯的常見器形，但在其他南宋窯址中尚無發現。此時的瓷觚頗有仿制青銅器的意味，其瓷胎呈灰黑色，施釉較厚，釉面有開片，釉色為青色或米黃色，足底刮釉墊燒，因此大多是紫口鐵足。造型多為大口、細腰、闊底的仿銅觚造型，大小各異，裝飾較隨意，部分瓷觚帶有仿青銅器的扉棱、乳釘裝飾。宋代以后，瓷觚開始大量出現，元代是瓷觚發展的時期，在明清兩朝，瓷器燒制技藝高度發達，各種形制、紋飾的瓷觚厚積薄發，在這一時期達到鼎盛。 二、元代瓷觚特征元朝統治者將其游牧民族特有的審美風尚帶到了中原地區，宋人崇尚的纖美雅致被元代的渾厚豪邁所代替，而觚明顯不符合元代統治者審美，因此這一時期出土或傳世的瓷觚發現較少，但在這些稀少的瓷器中仍然可以感受到元代瓷觚造型的變化。 圖3 元龍泉窯花觚臺北“故宮博物院”藏如臺北“故宮博物院”藏傳世品元朝龍泉窯花觚（圖3），其特征為喇叭口、短頸、鼓腹、高撇足，通體施青釉，釉質瑩厚，有細碎開片，圈足露胎，涂赭色釉，為仿紫口鐵足；另一件元代臨川窯花觚（圖4）形制相似，但通體施白釉，以印花裝飾外壁，頸部和足部有蕉葉紋，腹部回紋地如意云紋。另有江西高安窖藏出土的元代青花蕉葉紋出戟觚，因腹部出四戟而得名，青花裝飾，頸部蕉葉紋，腹部戟間飾如意狀卷葉圖案。此外磁州窯也曾出土白釉褐彩瓷觚，為花口鼓腹。 圖4 元臨川窯花觚臺北“故宮博物院”藏瓷觚發展至元代，雖存世數量不多，但無論從釉色還是紋飾方面，都比南宋瓷觚更加豐富多變。元代除青瓷、白瓷外，也出現了青花、彩瓷的瓷觚，紋飾也更加規范，多以蕉葉紋飾頸足，云紋或卷葉紋飾腹部。此外器型上也出現鼓腹、出戟、花口等多種變化?？梢娫拇甚辉賳渭兡７虑嚆~器觚，而是將其作為一種新型的瓷器品類看待，在燒造和裝飾方面注重突出其瓷器的自身之美。 三、明清瓷觚特征 圖5 明仇英蕉陰結夏圖臺北“故宮博物院”藏明清時期觚被更廣泛地用于陳設器，并逐漸打破了宋代的限制, 不再只用于宮室、貴族書房等高等場所, 而開始較多地用于日常生活場景中。觚因其諧音“孤”而有孤芳自賞、孤家寡人之意，帶有清高色彩，觚來插花陳設，顯示文人士大夫所追求的精神境界。此時觚被更廣泛地稱作“花觚”“美人觚”，明代張岱《陶庵夢憶》中載：“河南為銅藪，所得銅器盈數車，美人觚一種，大小十五六枚……” 中便出現了美人觚的說法，應是特指細腰撇口樣式的觚，以其形態優美、身段似美人得名。此時的銅觚主要功能是用于插花及室內陳設，而瓷觚作為銅觚的替代品，其功能自然相類。插花需以“撇”來使花枝得以舒展，以“直立、收腹”固定花枝根部，而觚的大撇口、細腰、長足的造型非常符合插花器的要求，在明清時期幾乎成為專門插花的瓷器。明文震亨《長物志》云：“銅器可插花者，曰尊，曰罍，曰觚，曰壺，隨花大小用之?！泵髂┕葢恫┪镆[》中也記載：“尊、觚、解皆酒器也，三器俱可插花。觚尊口敞，插花散漫不佳，須打錫套管入內，收口作一小孔，以管束花，不令斜倒。又可注滾水插牡丹、芙蓉等?！迸_北“故宮博物院”藏明仇英《蕉陰結夏圖》（圖5）中右側有一方形出戟青瓷觚中插一枝花卉。清代，同樣沿襲明代用觚陳設、插花的功能。紅樓夢中也有類似描寫：“……右邊幾上汝窯美人觚——觚內插著時鮮花卉……”觚除插花外也常作為宮室中雅玩陳設之用，清姚文瀚《弘歷鑒古圖》中，畫面左右各陳設有一瓷觚，可看出左側瓷觚頸部飾有蕉葉紋，右側則為單色釉瓷觚。瓷觚的第三種作用是祭祀用品，明清佛教祭祀用具五供中即包含花觚，五供由鼎一只、燭臺一對、花觚一對組成，其中花觚同樣作為插花器，作供佛之用。 圖6 清乾隆天藍釉出戟花觚故宮博物院藏許之衡在《飲流齋說瓷》中評論瓷觚：“口大腹小者謂之‘花觚’，明制者身段直下，絕無波折?？滴跻院髣t腰際凸起，略如香案中插花之具矣?？捣旅髦拼治宀驶ㄕ邽槎?，于粗率中更見老橫……”即描述了明清時期瓷觚的大致形狀，身段垂直而下，沒有波折，康熙以后則腰部凸起。然而明代身段直下的瓷觚是從崇禎時期開始出現的，此前的明萬歷時期也曾出現鼓腹的形制，因而此段文字尚不能概括明清時期多種多樣的瓷觚樣式。 圖7 明龍泉窯劃花花口觚臺北“故宮博物院”藏瓷觚發展至清代，在保留明代藝術特征的同時又有其獨特的發展和創新。此時瓷觚已經成為極為常見的一種器型，并仍沿襲其陳設品（或插花器）和佛教用具的功能，在宮廷及民間均有使用。 圖8 清乾隆古銅彩蕉葉紋出戟花觚故宮博物院藏1. 尺寸明清瓷觚的尺寸相差較大，按照尺寸不同將其分為小型、中型和大型。高30 厘米以下的瓷觚為小型瓷觚，此類瓷觚多用于案頭把玩、架上陳設、插花，多為單色釉或釉下彩瓷器，如故宮博物院藏清乾隆天藍釉出戟花觚（圖6），高16.5cm，口徑12.2cm，足徑6cm；臺北“故宮博物院”藏明龍泉窯劃花花口觚（圖7），高28.2cm，口徑19.8cm，足徑9.4cm。高30cm至50cm 的瓷觚為中型瓷觚，其功用處于小型瓷觚與大型瓷觚之間，如故宮博物院藏清順治五彩牡丹玉蘭紋花觚，高38.7cm，口徑18cm，底徑12.3cm；清乾隆古銅彩蕉葉紋出戟花觚（圖8），高27.7cm，口徑17.5cm，足徑8.5cm。高50cm 以上的瓷觚為大型瓷觚，此類瓷觚無法作為案頭文玩或插花器，而是作為廳堂裝飾陳設之用，如故宮藏明萬歷青花異獸紋花觚，高76.5cm，口徑22.6cm，足徑19.3cm?？梢姶甚l展到明代，其尺寸因樣式不同而產生了很大差別，也因尺寸相異而在人們的生活中發揮著不同功用。 圖9 《考古圖》中的銅觚2. 工藝明代瓷觚釉色多樣，器型多變，相比宋元的瓷觚更趨于表現瓷器之美，已不再追求仿制青銅觚的面貌。明代景德鎮瓷窯成為全國制瓷中心，其制瓷工藝已經大大超過前朝，也為瓷觚的制作與創新奠定了基礎。存世明代瓷觚以萬歷時期數量最多，工藝最為精湛。明代瓷觚的釉色除青瓷、白瓷等單色釉外，還廣泛運用釉下彩和釉上彩工藝，制造出美輪美奐的五彩、青花、顏色釉瓷觚。 圖10 清康熙釉里三色花鳥紋花觚故宮博物院藏清代的制瓷技藝在明代基礎上變得更加精巧，釉下彩工藝日臻完善，并發明了粉彩及多種顏色釉瓷的燒制技巧，因而這些新的制瓷工藝也體現在瓷觚上。除青花、五彩、粉彩等幾類常見的釉色外，清代還出現了專為仿古而燒制的古銅彩，如故宮博物院藏清乾隆古銅彩蕉葉紋出戟花觚（圖8），其色彩及紋飾均仿制青銅觚而制，其造型和紋飾與宋呂大臨《考古圖》中的銅觚（圖9）相類，亦類似于婦好墓出土的53 件觚形杯。燒制古銅彩首先要在高溫下燒成茶葉末色釉，在其上加繪金彩和綠銹斑色，然后入窯低溫二次燒制，才能達到古舊斑駁的效果，尤以乾隆時期的瓷器仿銅器最為成功。此外，清代釉下彩技藝嫻熟，出現了釉里三色的瓷觚，故宮博物院藏清康熙釉里三色花鳥紋花觚（圖10）通體釉里三色（青花、釉里紅、豆青）裝飾，工藝精湛，極為珍貴。其他如天藍釉、粉青釉、孔雀綠釉也是清代流行的釉色，在瓷觚上亦見使用，如乾隆冬青釉龍紋花口花觚。 圖11 明萬歷五彩云龍紋花觚故宮博物院藏3. 器型明代瓷觚樣式可分為以下幾類：(1) 球腹：長頸，腹部鼓出似球，足部高長，微外撇。相對于元朝鼓腹瓷觚，明朝的球腹瓷觚腹部更加圓鼓，且在明萬歷時期尤為流行。明萬歷五彩云龍紋花觚（圖11）、明萬歷青花異獸紋花觚（圖12）屬于此類。(2) 出戟：大口外撇、長頸略粗、鼓腹、腹部兩側或四棱有出戟，是從宋元流行至明朝的器物樣式。故宮藏明萬歷青花花卉紋出戟花觚、青花龍鳳紋出戟花觚屬于此類。(3) 方形：觚呈四方形，撇口，長頸，方腹，足外撇。此種樣式只見于明天啟時期，故宮博物院藏明天啟青花花卉紋方花觚（圖13）屬于此類，其腹部四方呈弧形微鼓，四棱飾凸起的四條花邊戟，高足外撇。(4) 筒形：明崇禎時期出現了新的瓷觚造型，筒形花觚器形較粗，腹部直立或微微凸起，撇口撇足，此種瓷觚與商代二里崗時期的一出土銅觚造型相類，因此亦有仿青銅器之意；如英國巴特勒家族藏明崇禎五彩伯夷叔齊故事圖花觚，中間腰身微凸，底足略外撇，頸部做喇叭狀。 圖12 明萬歷青花異獸紋花觚故宮博物院藏清代瓷觚仍沿襲明代的四種器物樣式。清早期（順治時期）多為筒形花觚，如清順治五彩牡丹玉蘭紋花觚，撇口，直腹，中間略凸，脛部外撇，平底，為標準的筒形觚?？涤呵?，瓷觚逐漸由筒形發展為大喇叭口、細腹、撇足，類似宋元時期的仿青銅觚的樣式，且口沿擴張與腹部纖細的程度更為夸張，也有口沿部發展出花口等形式。如故宮博物院藏清康熙孔雀綠釉花觚（圖14）、清乾隆天藍釉出戟花觚（圖6）等。 圖13 明天啟青花花卉紋方花觚故宮博物院藏 圖14 清康熙孔雀綠釉花觚故宮博物院藏4. 紋飾明代瓷觚的紋飾相比元代更加繁復，色彩鮮艷，其紋飾最突出的變化是開始運用佛教相關紋飾，如纏枝蓮紋、八寶紋、十字杵等。這一變化應是由于觚在佛教祭具五供中扮演著重要角色，其紋飾應與宗教功能相輔相成。作為日常陳設器的瓷觚紋飾包括云龍紋、如意云紋、卷草紋、靈芝紋等，主紋飾包括花鳥、龍鳳、人物故事圖等。如故宮博物院藏明萬歷五彩云龍紋花觚（圖11），頸繪雙龍戲珠紋，肩飾如意云頭紋，腹部主紋飾為兩只孔雀棲息在樹叢花草之中，腹下部繪蓮瓣紋，脛部繪折枝花卉、山石海水紋；又如故宮博物院藏明萬歷青花異獸紋花觚（圖12），頸部繪洞石、花卉草蟲紋、雙龍穿花及纏枝蓮托八寶紋，腹部八面皆繪異獸。相比元代青花瓷觚頸足常繪蕉葉紋、腹部繪云紋等規范紋飾，明代的紋飾選擇更加多樣化，且觚的各部位都包含一種以上的紋飾，是瓷器燒造技術與社會審美的雙重提升。 圖15 清康熙青花底白牡丹蟠螭紋花觚故宮博物院藏清代瓷觚紋飾較明代更加繁縟，大致分為以下幾類：首先是通體裝飾組合紋飾，如故宮博物院藏清康熙青花底白牡丹蟠螭紋花觚（圖15），通體飾牡丹紋和蟠螭紋，紋飾繁復規律，有華貴之感；再如清乾隆青花纏枝蓮紋觚，頸部和口沿飾蕉葉紋和纏枝蓮紋，腹部飾纏枝蓮紋。第二種為圖畫紋飾，此種紋飾多為花鳥、人物、典故等繪畫題材，多見于彩瓷，如故宮博物院藏清順治五彩牡丹玉蘭紋花觚，畫面上部繪月影洞石花卉，牡丹、玉蘭等眾多花卉簇擁洞石，腰部繪兩組石榴紋，脛部繪垂枝海棠；康熙釉里三色花鳥紋花觚，頸部繪孔雀、山石、牡丹，腹部繪螭龍、靈芝，脛部繪山石、玉蘭、菊花、蝴蝶。第三種為仿青銅器紋飾，將乳釘、弦紋、饕餮紋、燮龍紋等裝飾在瓷觚上，如故宮博物院藏清康熙天藍釉花觚（圖16），通體施天藍釉，腰部飾凸乳釘，上下各飾三道凸起的弦紋；另有康熙孔雀綠釉暗饕餮紋花觚，腹部飾暗饕餮紋，足飾海水紋；古銅彩器蕉葉紋出戟花觚，體模印蕉葉紋，束腰處模印夔龍紋。 圖16 清康熙天藍釉花觚故宮博物院藏

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

明清瓷觚源流及特征（古玩藝術232）

聚寶堂小老哥