千里江山圖局部

張音凌工筆畫老師

《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細入微，意態栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，具展翅翱翔之態。《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的里程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，并將創作者的情感付諸創作之中。《千里江山圖》雖屬于寫意之作，但不乏工美佳作，表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。《千里江山圖》是中國十大傳世名畫之一。  北宋時期的青綠山水孤品《千里江山圖》是王希孟18歲時作，也是他唯一的傳世之作。據說他畫了整整一年。原作為大青綠設色絹本，染天染水，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢遼闊超凡。全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓臺殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，后施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。故宮博物院研究員馬季戈曾撰文指出：《千里江山圖》卷在設色和用筆上繼承了傳統的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。此種表現方法是我國山水畫技法中發展較早的一種，在隋唐時期如展子虔、李思訓、李昭道等許多畫家均擅長青綠山水畫。縱觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創作，但從目前存世作品看，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。王希孟在繼承前法的基礎上，表現出更趨細膩的畫風，體現了北宋院畫工整嚴謹的時代風格。此圖用筆精當，一點一畫均無敗筆。人物雖細小如豆，卻動態鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢，遠觀近睹均令人折服。在用色上，畫家于單調的藍綠色中求變化，雖然以青綠為主色調，但在施色時注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。元代著名書法家溥光對此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。”此論可謂公允之見。作為北宋時期的一幅青綠山水孤品，《千里江山圖》因使用了很多石青、石綠等礦物顏料，顏色很厚，時間長了以后，只要打開畫卷，顏料就會掉落，損傷畫作原貌。因而在上世紀八十年代公開展出之后，一度間隔了近三十年未曾露面，并因此引發過“《千里江山圖》該不該靜養20年”的大討論。 局部圖 臨摹原圖 局部圖 千里江山圖繪畫步驟1，淡墨勾山體輪廓，勾皴結合，披麻皴，長短結合，用筆要干，要松。注意用筆的提按起收與虛實。房子中墨，水紋中墨，注意水紋的水平方向。其它先用淡墨勾出。勾樹的時候注意它們的姿態，各種向背關系。 2，淡墨側鋒干筆皴擦山體暗部，注意畫面的虛實關系，山體亮的部位少皴擦，或者清墨皴擦。土坡散鋒點厾法處理。 3，用藤黃加朱磦加墨調仿古色整體刷幾遍左右畫面，干后，用淡墨青畫面從上往下暈染天空，下面從下向上暈染，面積要小。色筆水分要大，過度要自然。 4，墨青暈染水面的暗部，夾角，遮蓋處。 5，淡墨暈染山石暗部，有的山腳實有的山腳虛，前面濃還是后面濃，注意虛實變化，多觀察原圖。靠近陽面的地方，明暗對比很強烈。 6，背景和上次一樣，再做一遍，然后，草綠罩染水面。山腳用淡赭石，或者用赭石加少許藤黃加微量墨暈染山腳，石坡，小船。干后，淡草綠從上往下暈染山頭，草坡，院落，路的兩邊都用草綠暈染。 7，花青色找出石青的山頭打底，石青石綠區別一下。 8 淡墨提線精確結構，然后局部皴染暗部。 9. 仿古色再次上色，把色上足。赭石加鵝黃暈染山石根部，遠景根部要淡。小船，茅草屋頂，草坡側面可以同步染一遍。 10. 三綠加白加藤黃暈染石綠部分，注意各山頭的亮度厚薄不同。多注意它們色彩的變化，節奏。 11. 二青暈染石青部分，沒有二青可以酞青藍加白。不要太厚，山頭有厚薄，要區分，注意石綠，石青不要染錯山頭了。 12. 石青石綠上足，洗一下畫面，然后用淡墨，或者用色線，醒結構。三綠部分用草綠，石青部分用花青醒也行，色要淡。 13 黑色房頂淡墨罩染，中墨醒線，淡白粉染墻，白粉復購籬笆。墨綠暈染遠處的草坡，或者淡墨也行，遠處草坡亮度降低。水紋用淡墨綠勒染水面凹處，四綠提凸起的波紋。 14 淡墨點苔點，樹，用淡墨先定位它們的結構，豎點，橫點，胡椒點，要有疏密高低參差不齊的變化。注意用筆的提按變化，用筆虛起實收，實起虛收的不同。大樹先用淡墨找出它們的空間關系，注意樹根的位置。后面再用墨色疊加層次，有深淺的變化。樹干有深淺變化，樹干的姿態一定要注意表現。注意樹和山的比例關系。樹不能太大，一定要注意。 15 草坡上的植物，先用中墨勾出，虛起實收，注意它們的空間關系，干后用白粉復勾，筆干，虛起虛收。 16 中墨勾水草，扇形，根部要收，大的水草注意結構。 17 點景小人，先用淡墨找出形態結構，然后白粉，四青等勾填一衣服。找結構墨色一定要淡，不對可以修改，墨色深就沒有修改的余地了。 最后收拾畫面完成，哪里不足調整哪里。 學員畫的真好?? 都畫的出乎意外的好！??

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張音凌 工筆畫老師

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