<p class="ql-block">青花瓷，是一種以天然的氧化鈷為顏料在白色瓷土胚胎上繪制紋樣，然后施以透明釉,在1300度左右的高溫中燒制而成的釉下彩瓷器。它以形式多樣，題材豐富而又具有民族風(fēng)格的裝飾紋飾而為人們喜愛。青花紋樣以“青”為主，“白”為輔，兩色因受傳統(tǒng)文化的影響為正色。它作為一種符號，表達(dá)一種觀念，承載著大量的情感元素。同時青花紋飾融合了制作者及整個民族的審美情感，是傳統(tǒng)審美思想的視覺反映，體現(xiàn)出人們對生活的各種領(lǐng)悟和對美好未來的期盼，是社會意識形態(tài)的反映。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">青花海石榴貫耳瓶，清雍正</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">青花枯樹棲鳥圖梅瓶，清雍正</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在封建社會中，皇帝作為作為國家最高統(tǒng)治者，是國家政治事務(wù)的唯一最高決策者。他決定著整個國家機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)方向。因此皇帝的審美對整個藝術(shù)品的審美起著決定性作用。在雍正時期，青花紋飾細(xì)致靜雅，柔美俊秀，這與雍正皇帝雍正性格好靜，喜愛雅致的風(fēng)情有著密不可分的關(guān)系。結(jié)合雍正的審美情趣來分析此時期青花紋飾的特點，從帝王審美的角度來看青花紋飾與之不可分割的聯(lián)系。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">青花龍穿花紋撇口尊，清雍正</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、雍正審美情趣形成的淵源</p><p class="ql-block">首先由于康熙后期政治平穩(wěn)，人民生活安定，戰(zhàn)事大量減少。在此背景下雍正生活平靜安閑，他深受儒家正統(tǒng)思想的教育，即位前作為雍親王縱使有再大的抱負(fù)卻只能隨遇而安，傾心像陶淵明一樣采菊東籬下，悠然現(xiàn)南山的生活，從而造就了他超然脫俗的審美情趣。其次源于其父皇康熙影響。康熙興趣廣泛，博覽群書，諸藝無所不能，對藝術(shù)方面的聲律、書法、書畫還有玻璃，漆器，陶瓷等工藝品都深有研究。正所謂近朱者赤，耳濡目染中雍正深受康熙廣博而又深邃的價值觀和審美情趣影響。第三，雍正極其熱愛讀書，而且涉獵范圍非常廣泛，對其審美情趣起了決定性的影響。早在雍正六歲時便上書房學(xué)習(xí)經(jīng)史。在學(xué)習(xí)儒家文化之余雍正也喜歡閱讀釋典,而且對百家小集也有濃厚的興趣， 曾親自編輯文學(xué)作品。他將古人寄興蕭閑， 寓懷超脫的歷代詩文選編成《悅心集》，以備觀覽。《悅心集》包羅萬象，如詩詞，精文節(jié)選，座右銘，格言等等。雖然這些作品體裁各異，而仔細(xì)閱讀便發(fā)現(xiàn)它們在思想內(nèi)容上均表達(dá)出不為世俗羈絆的超脫思想。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">青花桃蝠紋橄欖式瓶</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">青花五龍盤</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、雍正時期青花紋飾的特點</p><p class="ql-block">雍正青花瓷器注重紋飾的布局與造型的完美結(jié)合，營造出清秀典雅的裝飾風(fēng)范。用筆纖柔精細(xì)，構(gòu)圖疏朗明快，畫風(fēng)工麗纖細(xì)，紋飾簡潔清新，畫面精巧細(xì)膩，圖案富麗精美，內(nèi)容變化多端，形象簡練概括，極具傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">清雍正 青花花鳥圖八方扁壸</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">清雍正 青花穿花龍紋長頸膽瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在繪畫技巧上，以摹仿為主。善于博采眾長，刻意強(qiáng)調(diào)摹古，對前人的繪畫技法融會貫通，運(yùn)用自如。雍正時期仿明代宣德青花和成化斗彩的紋飾圖案有其獨到之處，青花中有人為的點染，以模擬“蘇麻離青”的暈散效果。在裝飾題材上以吉祥圖案為主，但是有程式化的傾向，缺少創(chuàng)造性。此時花卉內(nèi)容最為豐富，常見有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等等。從器外延伸至器內(nèi)的畫面，又稱過枝花、過墻花或過墻龍，興起于此時，并影響乾隆及道光時期瓷器的紋飾。大量使用團(tuán)花、皮球花、過枝花，非常新穎獨特。圖案整體感強(qiáng)，規(guī)矩中富于變化，達(dá)到很好的裝飾效果。</p> <p class="ql-block">清雍正 青花「折枝花果」圖凸蓮瓣撇口瓶</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">清雍正 青花海水龍紋長頸盤口瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、雍正的審美情趣對青花紋飾的決定性影響</p><p class="ql-block">雍正既規(guī)定了文雅精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)，就要貫徹落實。首先，由其最信任的怡親王主持造辦處事務(wù)，怡親王對雍正的喜好知之甚篤，在管理與選拔人才上嚴(yán)格管理，對瓷器的質(zhì)量更是要求達(dá)到精致之極。在選拔畫工時更為秉承畫風(fēng)雅致的風(fēng)格。其次對唐英的任用更保證了此時期青花紋飾秀雅的特點。唐英是從雍正到乾隆年間，景德鎮(zhèn)御窯的實際管理者。唐英本人是畫家、詩人和戲劇家，藝術(shù)修養(yǎng)水平極高。所以對人才的合理任用確保了雍正審美情趣在青花紋飾上的完美體現(xiàn)。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶</p> <p class="ql-block">清雍正 青花纏枝花卉紋蓮瓣口雙鋪獸首長頸瓶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">據(jù)清宮造辦處檔案記載，作為皇帝而不得不日理萬機(jī)的雍正，對瓷器自有一套評判標(biāo)準(zhǔn)，涵蓋了材料、形式、技巧、手法、色彩等諸多方面。雍正曾對造辦處各種器物的制作有大量的諭旨，或?qū)Υ善鞯臉邮剑y進(jìn)行具體的指示，或訓(xùn)斥粗俗的質(zhì)量與紋樣，甚至于某件器物的某個部位如何改進(jìn)等等都極為細(xì)致。不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，而且以精細(xì)冠絕于世。雍正性格好靜，喜愛雅致，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)要“文雅”“秀氣”“素靜”“精細(xì)”，并且要求將“內(nèi)庭恭造之式”作為衡量工藝品是否堪用的基本標(biāo)準(zhǔn)。為此，景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英秉承旨意，集中全國最優(yōu)秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地?zé)疲圆┤』实鄣臍g心，取得了前所未有的輝煌業(yè)績。</p><p class="ql-block">在封建王朝中,人們推崇天子,上有所好，下必趨之。皇帝的審美標(biāo)準(zhǔn)直接影響整個國家審美。而雍正雅致的審美情趣直接決定了此時期青花紋飾清新淡雅，精美別致的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">清雍正 黃地青花纏枝花卉紋荸薺瓶</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">清雍正 青花仙人納福尊</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雍正的審美情趣在清代陶瓷史上、乃至中國陶瓷史上都有不可磨滅乃至至關(guān)重大的作用。如果說宋徽宗將文人意趣引入了宮廷繪畫，那么可以毫不遜色地說雍正將文人的意趣融進(jìn)了青花紋飾中。并對以后乾隆時期的青花紋飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。</p>
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