唯有牡丹真國(guó)色，——牡丹花的小寫(xiě)意構(gòu)圖及畫(huà)法

清涼一族

牡丹，花之富貴者也，可愛(ài)者甚番！愛(ài)牡丹的人很多，能把牡丹畫(huà)好的人卻寥寥無(wú)幾，這篇文章將告訴你牡丹的基本畫(huà)法，對(duì)于學(xué)習(xí)牡丹的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者具有很大的借鑒作用！ 深紅牡丹畫(huà)法：筆肚蘸較稀的白粉，調(diào)入曙紅，再調(diào)胭脂。先畫(huà)出花頭的前部，然后筆尖再調(diào)花青或墨，按前后濃淡關(guān)系畫(huà)出花頭。大瓣小瓣相間，不要雷同。完成花形后，再進(jìn)一步調(diào)整刻畫(huà)層次，著意表現(xiàn)花頭的透視和厚重感。干后點(diǎn)蕊。 二喬牡丹畫(huà)法：二喬是一種名貴品種，在同株同朵花頭上呈現(xiàn)二種顏色。畫(huà)二喬牡丹，先畫(huà)淺色再畫(huà)濃色。順序是調(diào)白粉后蘸少許曙紅或胭脂，在白瓷盤(pán)中調(diào)和到滿意為止，用側(cè)鋒畫(huà)花頭的前部。畫(huà)淺色時(shí)，要留出濃色的部分，也就是花心和外輪廓的部位；畫(huà)濃色用另一支筆蘸曙紅，調(diào)胭脂，筆尖調(diào)花青或墨色，小心刻畫(huà)，注意層次要分明，對(duì)比要強(qiáng)烈，也可用大紅色調(diào)墨畫(huà)濃色部位。 背面牡丹畫(huà)法：先畫(huà)花托、花萼、花莖部分。先用淡紫色點(diǎn)出較大花瓣的反面，然后再調(diào)濃色調(diào)整花形的結(jié)構(gòu)。要錯(cuò)落有致，達(dá)到滿意為止。這種花形一般是在大幅作品中運(yùn)用，意在打破正面花頭多而單調(diào)的局面，從而使畫(huà)面更加豐富多變、情趣怡然。 其它顏色的花頭也用此法為之。 枝干畫(huà)法：畫(huà)枝干按其生長(zhǎng)規(guī)律，在符合常理的情況下，大膽構(gòu)思，大膽落墨，出奇制勝。哪里需要支撐，哪里需要線條，構(gòu)圖時(shí)都需要用心地去經(jīng)營(yíng)，這決定了全局的態(tài)勢(shì)和力度，也是一幅作品成敗與否的關(guān)鍵。注意先畫(huà)主干后畫(huà)次干，用筆要有彈性，線條粗細(xì)、濃淡有變化。注意枝干穿插的疏密與留白的關(guān)系，使其統(tǒng)一而整體。 牡丹葉子畫(huà)法： 葉子在整幅作品中起到至關(guān)重要的作用。一幅作品的成敗在于構(gòu)圖，其中葉子的布局、濃淡、疏密非常重要。要充分領(lǐng)會(huì)密不通風(fēng)、疏可跑馬的畫(huà)理。有意留出枝干穿插的位置。 畫(huà)葉子一般用綠色或純墨色，且忌顏色不可過(guò)多，過(guò)多就易臟亂、無(wú)主次，喧賓奪主，影響整幅作品效果，那就俗氣了。盡量運(yùn)用統(tǒng)一的色調(diào)。 葉子的寫(xiě)意畫(huà)法不易掌握，要體驗(yàn)生活，到大自然中去寫(xiě)生，搜集素材，根據(jù)葉子的生長(zhǎng)規(guī)律，三五成組，大小兼用，認(rèn)真畫(huà)出。把握好水份，干濕結(jié)合。用筆要利索，表現(xiàn)出枝葉的出枝方向，顧盼姿態(tài)。畫(huà)葉子先點(diǎn)出濃色、闊葉，然后蘸水再畫(huà)，由濃到淡。待筆上的顏色用盡，再蘸濃色畫(huà)，再蘸水，以此法將葉子畫(huà)完，畫(huà)面就豐富多變，濃淡和諧。注意把零亂的葉子做合理而有序的組合，從而支撐葉和花，畫(huà)出生動(dòng)自然的感覺(jué)，表現(xiàn)整幅作品的力度。勾筋時(shí)要連接葉柄與莖，做到有聚有散，輕松自然，靈活用筆既見(jiàn)筆觸又顯其精神。 牡丹老葉顏色最深，呈墨綠色。老葉外形富有變化，不會(huì)過(guò)于對(duì)稱，繪制時(shí)行筆輕松灑脫，一氣呵成。葉筋的位置略偏，繪制時(shí)切忌不可在葉子的中部下筆。用略微細(xì)小的下筆繪制主脈連接葉邊的側(cè)脈。每片葉子畫(huà)出兩至三筆的側(cè)脈即可，不要繪制得過(guò)密。 老葉的畫(huà)法1 用小號(hào)狼毫筆蘸花青、藤黃和少許墨調(diào)勻。 2 牡丹的葉片由三筆繪制而成，用毛筆側(cè)鋒從右至左畫(huà)出主葉及側(cè)葉。 3 順勢(shì)畫(huà)出另一側(cè)葉片，一筆壓一筆邊角，呈遮擋、連接之勢(shì)。 4 葉子的外形要有變化，不要太對(duì)稱，行筆應(yīng)輕松灑脫，一氣呵成。 5 葉片的前后關(guān)系通過(guò)顏色的濃淡區(qū)分，畫(huà)其不同形態(tài)的葉片。 6 畫(huà)葉子起筆時(shí)色墨要飽和，這樣從起筆到收筆自然就形成了干濕濃淡的變化。 7 注意控制用筆，表現(xiàn)葉子間的透視關(guān)系。近處的葉子色彩較深、較濃，而遠(yuǎn)端的葉子則顯得淺淡一些，用以拉開(kāi)空間關(guān)系。 8 待葉片半干時(shí)，筆尖蘸取濃墨，以中鋒筆法勾出葉筋。 牡丹嫩葉顏色較淺，呈黃綠色。寫(xiě)意畫(huà)的魅力不僅表現(xiàn)在生動(dòng)的筆觸、活潑的形態(tài)，還體現(xiàn)在溫潤(rùn)的色彩和淋漓的筆墨上。畫(huà)嫩葉和老葉時(shí)要掌握用水和用色的技巧。一般將花青、藤黃和三綠調(diào)和，表現(xiàn)其嫩葉。畫(huà)花葉切勿雜亂無(wú)章。 1 用中號(hào)以上京提筆蘸花青加藤黃調(diào)和，用毛筆側(cè)鋒畫(huà)其葉片。 2 畫(huà)葉片要成組地進(jìn)行，以三筆為一組，這樣畫(huà)出的葉片就不會(huì)雜亂無(wú)章。 3 調(diào)至淡綠色，來(lái)畫(huà)其左側(cè)的葉片，可以適當(dāng)留白，讓葉片更透氣。 4 再順勢(shì)畫(huà)其靠后的葉片，濃淡和諧，讓畫(huà)面更有空間感。 5 待葉片半干時(shí)，用毛筆蘸取曙紅和濃墨調(diào)和，勾畫(huà)葉筋。 6 主脈連接葉的細(xì)小紋路屬于側(cè)脈，下筆要略微細(xì)小，切不可過(guò)密。 中國(guó)畫(huà)中的章法，六法中稱之為經(jīng)營(yíng)位置、布局，亦稱構(gòu)圖，它的基本原理也是體現(xiàn)了心理、畫(huà)理、物理三者之間的關(guān)系。構(gòu)圖上要充分的認(rèn)識(shí)“金邊銀角”的重要性。四個(gè)角和四個(gè)邊的中間不能作為花卉出枝的地方。畫(huà)牡丹花構(gòu)圖關(guān)鍵在于勢(shì)，在一個(gè)畫(huà)面里要有主勢(shì)、輔勢(shì)和破勢(shì)。一般采用S形、C形、三角形、井字形和斜勢(shì)等構(gòu)圖方法。主要的枝干和花頭要構(gòu)成橫、直和斜的不等邊三角形為好。初學(xué)者畫(huà)時(shí)，千萬(wàn)不能一開(kāi)始就在畫(huà)面中間畫(huà)一朵大花，這樣是不可取的。主要的花突出，放在重要的位置，除了四邊、四角和正中，其他地方都可以放。可以參考井字構(gòu)圖，也可以用其他奇特的構(gòu)圖，只要畫(huà)面平衡，視覺(jué)上舒服即可。在步驟上可以先畫(huà)花，后畫(huà)葉和枝干，也可以反著畫(huà)。要考慮后期的配景處理，把位置適當(dāng)?shù)乜粘鰜?lái)。構(gòu)圖時(shí)，主要的花色澤鮮艷，結(jié)構(gòu)清楚，其他的花頭可以稍遜色一些來(lái)突出主體。一般規(guī)律是花多的地方葉少，葉多的地方枝干少，有枝干的地方花葉少。畫(huà)面中要有濃淡、大小、多少、長(zhǎng)短、橫豎、干濕、斜直和粗細(xì)等對(duì)比。多寫(xiě)生，勤練筆，就會(huì)越畫(huà)越好。 S型構(gòu)圖，這種構(gòu)圖能收能放，氣勢(shì)貫通。就是運(yùn)用了欲左先右的原理。使整個(gè)畫(huà)面有動(dòng)感，不呆板。流線型運(yùn)用，非常好看！ C字型構(gòu)圖，有正C字和倒C字，也可以上C字和下C字。 三角形構(gòu)圖，這是王雪濤大師的牡丹圖，這是一個(gè)正三角形，也可以倒三角形構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖新穎可以嘗試。 四邊形構(gòu)圖，是指不規(guī)則的四邊形，且是在四邊的三七分割點(diǎn)起筆收筆，四邊形構(gòu)圖變化多，視覺(jué)生理和視覺(jué)心理效果好。 還有很多的構(gòu)圖在畫(huà)牡丹圖時(shí)都可以運(yùn)用，學(xué)習(xí)借鑒。另外留白也是一門(mén)學(xué)問(wèn)，留白也可以叫透氣，中國(guó)畫(huà)有：畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)。的說(shuō)法。指的是畫(huà)面留出空白，可以表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容之外的深邃意境。魅力無(wú)限！所謂“無(wú)畫(huà)處皆成妙境，形得之于形外”很高深的理念。在繪畫(huà)中都可以慢慢體會(huì)和學(xué)習(xí)。

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