古典詩十四期七律第五講之修辭3（借代和別稱）

云夢(mèng)

律詩的修辭手法之——借代和別稱一、借代詩人在敘述某一個(gè)事物的時(shí)候，往往不用它的通常名稱，而是借用別的名稱來代替，為藝術(shù)換名。詩詞里面藝術(shù)換名常用的方法有借代。對(duì)所寫的事物，不是直接使用它的通稱，而是借用與其密切相關(guān)的事物的名稱來代替，已成為定型的修辭格，這叫做“借代”。其中被替代的稱“本體”，替代的稱“借體”，在使用借代修辭格的時(shí)候“本體”不出現(xiàn)，用“借體”來代替。借代不是省略，對(duì)于一些固定的名稱，比如地理名詞、固定名詞，省略與借代是不一樣的。比如：黑龍江，在省份的名稱時(shí)候不可以簡(jiǎn)稱“龍江”，而“龍江大地”是黑龍江省的借代修辭。再有，對(duì)于歷史人物或人物的借代，與省略也是不同的。借代的幾種方法，其中就有借處所、或官爵代事物或人物名稱。比如：杜甫曾住在杜陵，那么杜陵、杜陵叟就是借代杜甫。但是有一種情況不同，比如屈原可以稱為“屈子”，但屈公、屈翁等稱謂就是杜撰了，是不可以的。李白曾被流放夜郎，那么“只看杜陵窮瘦，不曾夜郎僝僽”，這里“夜郎”就是借代李白了。（一）借代的作用古詩詞對(duì)格律的要求十分嚴(yán)格，有時(shí)為了滿足詩詞平仄、對(duì)仗、押韻的要求，不得不改換事物的名稱。因而，借代的修辭手法就成了最好的表現(xiàn)手段。下面就此淺顯地說說借代修辭手法在詩詞中的作用。1、出于對(duì)仗的需要古代詩文是很注重對(duì)偶（也稱對(duì)仗）的。就唐代律詩來說，一般要頷聯(lián)、頸聯(lián)都要求對(duì)仗。譬如，杜甫的《聞官軍收河南河北》中的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。而借代的修辭手法在對(duì)仗中的體現(xiàn)，主要是運(yùn)用了借代這種修辭手法中借“乙義”代“甲義”來進(jìn)行的。借代的修辭手法主要包含有借聲、借物兩種基本形式。下面我們用唐代杜甫的《曲江二首?其二》為例，看看借代在對(duì)偶中的所產(chǎn)生的作用。朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。這是一首七言律詩。按照律詩要求，頷聯(lián)和頸聯(lián)是對(duì)仗的。在此，我們來看看頷聯(lián)這一名聯(lián)：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”其意思是說，（詩人）到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來也是很少的了。其中，“尋常”這里就不能僅僅理解為“平常”，而是從度量角度去理解。古代八尺為一尋，兩“尋”為“常”。這樣，詩人借 “尋常”這一義項(xiàng)與下句的“七十”相對(duì)應(yīng)，形成規(guī)整的對(duì)仗。又如，杜甫的《恨別》，洛城一別四萬里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。我們以詩歌的頸聯(lián)“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”為例，詩人就運(yùn)用了借代的修辭手法。其中，以“清”的讀音與“青”字相同來對(duì)“白”字，這是用了借代中的借聲。這樣，詩句就構(gòu)成了工整的對(duì)偶句，完全符合對(duì)偶中詞性相對(duì)的要求。2、適應(yīng)平仄的需要詩詞最是講求音樂美。音樂是節(jié)奏的藝術(shù)。節(jié)奏就是音響運(yùn)動(dòng)中音的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系有規(guī)律的組合。在詩詞中，主要體現(xiàn)在詩句中平仄的和諧運(yùn)用上。我們以宋歐陽修《蝶戀花》為例，談?wù)劷璐揶o手法在詞中的作用：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。根據(jù)《詩詞體制格律》的要求，《蝶戀花》為雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻，句式均為七四五七七。詞人用“玉勒雕鞍”代“華貴車馬及乘坐的人”。而按詞的平仄格律要求，這句應(yīng)為“仄仄平平平仄仄”。“玉勒雕鞍”就符合前四字“仄仄平平”格式要求，而“華貴車馬及乘坐的人”的意思相同外，平仄要求是無法實(shí)現(xiàn)的，因此，借用“玉勒雕鞍”來代替，就符合《蝶戀花》的體制格律要求。? 3、為了格式的需要古代詩詞是講求一定的格式的，特別是宋詞和唐代律詩確實(shí)少不了一定的規(guī)律。這里，我們用宋朝蘇軾的《江城子?密州出獵》為例來說說借代的修辭手法在滿足詩詞格式的需要中產(chǎn)生的審美效果。《江城子?密州出獵》原詞為如下：老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 根據(jù)《詩詞體制格律》的要求，《江城子》為雙調(diào)，共七十字，前后片各五平韻。上下片句式相同，均為七三三四五七三三，也有增一字，變?nèi)詢删錇槠哐砸痪洹?lt;/span>這首《江城子?密州出獵》詞中為了適應(yīng)這樣的要求，在二三句中，以“黃”代“黃狗”、“蒼”代“蒼鷹”。這樣，不但適應(yīng)二三句中“三三”位置的需要，而且“黃”、“蒼”與其前后的“狂”“岡”“郎”等字合韻，均押平聲韻“七陽”部。（二）常用的借代法修辭學(xué)把被替代的事物稱為“本體”，用來替代的事物叫“借體”。借體與本體間關(guān)系多種多樣，于是借代類型也就各不相同，主要有借特征代事物、借部分代全部、借器用代事物、借專名代通稱、借古名代今名，等等。 1.借特征代事物 這是借代修辭格最常見的一種類型，即臨時(shí)借用事物性質(zhì)、狀態(tài)方面的特征，以及物件的制作者或是出產(chǎn)地，以代事物本身。如王維（唐）和賈至舍人早朝大明宮之作絳幘zé雞人報(bào)曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。日色才臨仙掌動(dòng)，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。簡(jiǎn)釋：早朝前宮中官員各盡職守，衛(wèi)士頭戴紅巾象雄雞高唱報(bào)告天明，專門掌管皇帝衣服的官員正把繡有彩飾的皮衣捧進(jìn)宮廷；早朝中層層疊疊的宮殿大門如九重天門，迤邐打開；萬國的使節(jié)拜倒丹墀，朝見天子，威武莊嚴(yán)。蔽日的障扇被晨曦照臨著向前移動(dòng)；香爐的輕煙依傍著皇上的龍袍升騰。朝拜后皇上就要召見賈舍人用五色紙起草詔書；只聽到賈舍人服飾鏗鏘的聲音他已回到中書省接受任務(wù)去了。：這是一首描寫朝廷莊嚴(yán)華貴的唱和詩。全詩寫了早朝前、早朝中、早朝后三個(gè)階段，寫出了大明宮早朝的氣氛和皇帝的威儀，同時(shí)還暗示了賈至的受重用和得意。其詩雍容偉麗，造語堂皇，格調(diào)十分諧和。文中“佩聲歸到鳳池頭”，“佩聲”是指身上佩帶的飾物發(fā)出的聲音，這里代人，具體代指賈至。不言人而言“佩聲”，于“佩聲”中藏人的行動(dòng)，使“歸”字產(chǎn)生具體生動(dòng)的效果。“萬國衣冠拜冕旒”以“衣冠”代表官吏，以“冕旒”代表天子，也是以標(biāo)幟代替事物的借代方法。李清照的《如夢(mèng)令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。這里綠代“綠葉”，紅代“紅花”。另外還有很多： 杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，“朱門”借代為富貴之家。辛棄疾的。“四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路”，這里“烽火”是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候的特征，這里代指“戰(zhàn)爭(zhēng)”。李商隱的“芳心向春盡，所得是沾衣”， 這里“沾衣”是流淚的結(jié)果，此代指“流淚”。“何以解憂，唯有杜康”，杜康是造酒的高手，這里就用它來指代“酒”。 2.借部分代全部 不過這個(gè)“部分”一定要有代表性、唯一性，否則將不成立。比如：“一日不見，如隔三秋”，這里“秋”是一年四季的一個(gè)季節(jié)，而且一年只有一次，所以這里“秋”可以代指一年。如果將秋改為“天”就不成立了，因?yàn)橐荒暧?65天，而一年只有一個(gè)秋季。再比如“羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開”，戰(zhàn)國時(shí)候，燕趙兩國的歌舞最為發(fā)達(dá)，所以這里代指各種美妙的歌舞。?借處所代事物包括剛才講的杜陵，還有比如“心在天山，身老滄州”，這里“天山”是專有名詞，借代抗敵前線；滄州本來指水邊之地，這里借代隱居之所。 　　3.借器用代事物 是指借用物件的制造、運(yùn)輸、存放、使用等方面的工具器皿，用來借代物件本身。 比如：“六宮粉黛無顏色”，這里“粉黛”本是女子的化妝品這里借指美女。 “主人下馬客在船，舉杯欲飲無管弦”，這里“管弦”本指管樂器和弦樂器，此處借以代替音樂。 “人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，“汗青”本是古代用火烤去竹子的水分而制成的記事竹簡(jiǎn)，此處代指史冊(cè)。4.借專名代通稱這里所說的專名包括人名、地名、事名、數(shù)名等，詩詞里面有時(shí)候把專名用作同類事物的通稱。 比如“不稼不穡，胡取禾三百廛兮”，這里“三百”是一個(gè)具體數(shù)字，但這里就是泛指了。 “使君自有婦，羅敷自有夫”，羅敷是古代美女名，后來因?yàn)槊烂捕蔀槊琅耐ǚQ。 “盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”，這句“盧家少婦”本是專指莫愁的，后來用作少婦的通稱。 再有比如“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”，這里秋娘原是長(zhǎng)安的一位著名樂伎，后來借指通曉歌舞演奏為業(yè)的女子。 5.借古名代今名 詩人有時(shí)候使用古名，包括古代的人名、地名等等來替代當(dāng)時(shí)的名稱，這種修辭格用的不多，一般多做注解，有晦澀、牽強(qiáng)之嫌大家了解即可。（三）借代與借喻的區(qū)別借代是比較重要的修辭格，那么借代與借喻有何區(qū)別呢？借喻的基礎(chǔ)在于相似性，借代是相關(guān)性；借喻是喻，有時(shí)還包括代；借代是只代不喻；所有借喻都可以改成明喻，借代就不能（四）運(yùn)用借代修辭格的時(shí)候，要注意兩點(diǎn)： 1.借體必須有明確的代表性，讓人一看就知道或能理解它所指代的事物是什么； 2.用事物特征做借體時(shí)候，一定要考慮到它的感情色彩和使用場(chǎng)合，切不可機(jī)械地使用，那樣就教條，也脫離了借代修辭的范疇。 有關(guān)借代就講這些。 二、別稱詩人對(duì)于所詠的事物，經(jīng)常不直接說，而是使用別的詞語來替代，這也是一種藝術(shù)換名，是一種修辭手段，叫做“別稱”，也稱為“代字”。比如：三十歲、四十歲、七十歲，用“而立”、“不惑”、“古稀”代稱；落花不說落花，而說“紅雨”“落英”；毛筆有“毛穎”、“中書君”、“管城子”，等別稱；錢的別稱是“孔方兄”；大雁之于“書空匠”；老虎說成“山君”、“斑奴”；馬用“桃花”“汗血”“龍媒”；接到書信叫“烹鯉”、“青鳥飛來”；下雪稱“天宮玉戲”；降職為“貶謫”，“左適”，等等。別稱的字義、詞義是很穩(wěn)定的，也就是說是固定的，而不是隨意來造詞的，是千百年來遺留，流傳下來的；運(yùn)用別稱修辭法，能夠使人感到新鮮典雅，誘發(fā)想象與聯(lián)想，增添作品文采，增加作品深度，從而獲得更佳的藝術(shù)效果。（一）別稱的分類別稱的分類有二：其一是對(duì)事物形狀描摹，其二是有關(guān)典故的概括。1.我們先來看對(duì)事物形狀的描摹這類別稱沒有典故，只是對(duì)事物某一個(gè)突出性狀特點(diǎn)的描繪，而形成詞語，取得與本稱謂相同的詞義。比如：“亭亭明玕照，落落清瑤流”（陶潛），這里，明玕，是竹子的別稱，清瑤是水流的別稱。因?yàn)椋\是似玉的美石，瑤是美玉，明玕、清瑤，分別代表竹狀與水質(zhì)；杜甫“留客夏簟青瑯玕”，這里瑯玕也是竹子的別稱。這些別稱，都是固定的。謝靈運(yùn)“昏旦變氣候，山水含清暉”，這里，清暉是日光或月光的別稱，已經(jīng)形成穩(wěn)定的詞義。“喚起窗前曙，催歸日未西”(韓愈)，這里，喚起是報(bào)春鳥，催歸是子規(guī)。因?yàn)椋瑔酒鹑〉檬菃酒鹑f物蘇醒之特征，子歸鳥叫聲，似不如歸去而得名。“紅皺曬檐瓦，黃團(tuán)系衡門”（韓愈），這里“紅皺”是干棗的別稱，“黃團(tuán)”是熟瓜的別稱，這是描摹其形狀的特征而形成的詞義。“對(duì)鏡偷勻玉箸，背人學(xué)寫銀鉤”(晏幾道)，這里“玉箸”是眼淚的別稱，“銀鉤”是字的別稱。“含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”（王安石），這里，“鴨綠”是綠水的別稱，“鵝黃”是新柳的別稱，這是描摹水和柳的顏色而形成的穩(wěn)定的詞義。“遣悶憑清圣，忘情付黑甜”（陸游），這里，“清酒”的別稱是圣人，也叫清圣，“黑甜”是睡夢(mèng)的別稱。孔尚任之《桃花扇》有句“美滿無他想，黑甜共一鄉(xiāng)”，也是此意。2.別稱分類之二：是概括典故而形成的別稱這類別稱，有其典故出處，經(jīng)過概括而成一詞，取得與本意相同的詞義，這樣就省得了用典的麻煩，效果也是非常典雅的。“曜靈忽西邁，炎燭繼望舒＂（曹丕），這里，“曜靈”是太陽的別稱，語出屈原天問“角宿未旦，曜靈安藏”。古代神話中說“望舒”是替月亮駕車的仙人，后來就用望舒作為月亮的別稱之一。“西陸蟬聲唱，南冠客思深”（駱賓王），西陸，是秋天的別稱，語出《隋書天文志》；囚犯別稱為“南冠”語出《左傳》“此君托根幸得所，種來幾時(shí)聞已大”（岑參），“此君”是竹子別稱之一，語出劉義慶《世說新語》。“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得”（白居易），這里“傾國”是美女的別稱，語出《漢書外戚傳》。“凍合玉樓寒起栗，光搖銀海眩生花”（蘇軾），這里，“玉樓”是雙肩的別稱，“銀海”是眼睛的別稱，均出自道家經(jīng)典。 （二）別稱的特征別稱的使用是一種獨(dú)立的修辭手段其特點(diǎn)有三：（1）別稱和本稱所表達(dá)的是同一事物；（2）別稱有固定的詞匯形成了相對(duì)穩(wěn)定的詞義；（3）別稱的主要作用在于使得文字典雅、增添文采。1.別稱與借代、借喻的區(qū)別形式上，別稱與借代、借喻頗為相似然而他們是有區(qū)別的。別稱與借代的區(qū)別：雖然都是藝術(shù)換名，但是還是有區(qū)別的，借代是借體與本體是不同的兩個(gè)事物，只是具有一定的相關(guān)性而已；借代的作用主要是使得事物的特點(diǎn)突出，形象鮮明，喚起讀者的聯(lián)想。別稱與借喻的區(qū)別：借喻指喻體與本體這兩者之間具有相似性，是完全不同的兩個(gè)事物。喻體是作者自己選的，它沒有形成與本體用詞相同的詞義。借喻的作用主要是在于比方說明，誘發(fā)讀者的聯(lián)想，使得本體表達(dá)更加清晰，更加具有生動(dòng)性。2.別稱與用典的區(qū)別 不少別稱是概括典故而成的但，別稱與用典又不一樣。用典時(shí)候，遣詞造句由作者自由安排，而別稱則是有著固定的詞語；用典時(shí)候，取義的角度也是由作者自己定的，而別稱是具有穩(wěn)定詞義的。用典的作用在于言約而意豐，而別稱的作用在于使語言典雅，增添文采。 我們來看一個(gè)實(shí)例： 李賀的《南園之六》 勛章琢句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓； 不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。 這是詩人自己的感嘆。這里“雕蟲”是做賦弄文的別稱；而“哭秋風(fēng)”是典故意在悲秋，用戰(zhàn)國時(shí)期楚國宋玉以能賦悲秋著名，詩人用了此典。“玉弓”則是明喻。 別稱是詩詞修辭的一個(gè)極其重要的修辭手段，那么使用別稱用該注意些什么呢？別稱的使用切忌不合事理也忌諱生造難解，因?yàn)閯e稱是已經(jīng)形成的固定的詞匯，不可生造之，再有忌諱失去原意。這里有兩個(gè)例子：先來看劉禹錫在使用別稱時(shí)的錯(cuò)誤。劉禹錫在《送盧處士歸嵩山別業(yè)》一首里面有這樣兩句：藥爐燒姹女，酒甕貯賢人。道家所煉丹汞為姹女；濁酒別稱賢人，然而在字面上’爐燒’ ‘甕貯’就顯得不合理了。再來看李商隱《有感二首》有句：敢云堪慟哭，未免怨洪爐。洪爐是天的別稱，雖有出處但是難解。這樣的別稱用法不宜效仿。 這是歷史遺留的別稱案例，對(duì)于別稱的掌握，大家要用心去記住就像記住詞語一樣，慢慢就會(huì)熟悉的。比如‘玉樓’‘ 銀海’是非常工穩(wěn)的工對(duì)，而且還是雙肩、眼睛的別稱。那么在今后描寫雙肩眼睛就用‘玉樓’‘銀海’就是更增加了文采了對(duì)吧。 附常用別稱：【月令別稱】：【一月】：正月，孟春，初春，早春，上春，端春，端月，征月，初月，泰月，楊月，寅月，孟陽，春陽，初陽，首陽，新正，月正，開歲，獻(xiàn)歲，芳?xì)q，華歲，歲歲。【二月】：仲春，中春，甜春，正春，仲陽，如月，杏月，麗月，令月，卯月，花朝，竹秋【三月】：季春，暮春，晚春，末春，嘉月，蠶月，花月，桃月，桃浪。【四月】：初夏，首夏，孟夏，維夏，槐夏，仲月，梅月，陰月，乏月，麥月，余月，巳月，槐月，清和月，中呂，麥候，麥秋。【五月】：仲夏，中夏，榴月，蒲月，午月，皋月，天中，端陽。【六月】：季夏，晚夏，暮夏，暑月，季月，荷月，伏月。【七月】：首秋，早秋，新秋，初秋，孟秋，上秋，蘭秋，申月，蘭月，巧月相月，霜月。【八月】：仲秋，正秋，桂月，壯月，酉月，獲月，仲商，南呂。【九月】：暮秋，晚秋，季秋，涼秋，菊月，戌月，玄月，秋白，霜序，暮商，季商。【十月】：初冬，孟冬，上冬，開冬，吉月，良月，坤月，陽月，小陽春，亥月，應(yīng)鐘。【十一月】：仲冬，中冬，子月，辜月，龍潛月，葭月，暢月，黃鐘。【十二月】：嚴(yán)冬，季冬，殘冬，末冬，暮冬，窮冬，臘冬，嚴(yán)月，臘月，冰月，大呂。【節(jié)令別稱】：正月初一：正朝，三朝，元春，元旦，元日，無朔，元正，元春。初七：人曰。正月十五：元宵，元夕，元夜，上元，燈節(jié)。二月初一：中和日。三月初三：重三，上巳，三巳，上除，令節(jié)。四月初八：浴佛日。十九日：浣花日。五月初五：端午節(jié)，蒲節(jié)，午日。六月初六：天貺（kuàng）節(jié)。七月初七：七夕，星節(jié)，乞巧節(jié)。十五：中元。八月十五：中秋節(jié)，仲秋節(jié)。九月初九：重陽節(jié)，菊花節(jié)，重九。十月十五：下元。十二月三十：除夕，守歲。【壽齡別稱】：孩提幼兒時(shí)期總角童年時(shí)期及笄女子15歲弱冠男子20歲花信女子24歲而立 30歲不惑 40歲知命 50歲花甲 60歲古稀 70歲喜壽 77歲米壽 88歲白壽 99歲耄耋（mào dié ） 80-90歲期頤 100歲【時(shí)辰別稱】：一晝夜分十二個(gè)時(shí)辰，用十二地支表示，其“別稱”分別為：子時(shí)——“夜半” 丑時(shí)——“雞鳴”寅時(shí)——“平旦” 卯時(shí)——“日初”辰時(shí)——“食時(shí)” 巳時(shí)——“隅中”午時(shí)——“日中” 未時(shí)——“日映”申時(shí)——“哺時(shí)” 酉時(shí)——“日入”戌時(shí)——“黃昏” 亥時(shí)——“人定”【花卉別稱】：【牡丹】：被稱為“花中之王”，雅稱“貴客”，還有稱是“國色天香”、“百兩金”、“木芍藥”、“富貴者”。【蓮花】：是花中“高尚君子”。美稱“花君子”，雅稱“凈客”，別稱“水華”、“水旦”、“水蘇”、“澤芝”、，還有稱“君子者”。【蘭花】：“美稱”空谷佳人”，雅稱“幽客”。其他有稱之為“香祖”、“王者之香”、“天下第一香”、“空谷幽蘭”、“話中君子”。【梅】、【蘭】、【竹】、【菊】共稱花中“四君子”。【月季】：歷來被稱為“人間不老春”。她的美稱為“月月紅”、“四季花”、長(zhǎng)壽花“、”斗雪紅”。【菊花】：別稱：“黃花”，雅稱“壽客”。還有稱“隱逸者”，與【蘭花】、【水仙】、【菖蒲】稱“花草雅”。【茉莉】：古塵“沒利”，美稱“人間第一香”，雅稱“神客”。【梅花】：雅稱“清客”。它和【松】、【竹】合稱“歲寒三友”，與【山茶】、【水仙】、【迎春】合稱“花中四友”。【杜鵑】：雅稱“山客”與【山茶花】、【仙客來】、【石臘紅】、【吊鐘海棠】稱“盆花五姐妹”。【文房、器物別稱】：筆(管城子、中書君)：古時(shí)人毛穎，封成管城，累拜中書令，與用管做成的筆能書寫有聯(lián)系，故得名；硯臺(tái)(石虛中、即墨侯)：石虛中被封過即墨侯，又為人器度方圓；墨(松使者)：傳說唐玄宗用的墨土，有一道士是墨精，號(hào)松使者；紙(楮先生)：傳說紙是由楮葉造的；又稱“剡藤”，浙江嵊縣剡溪產(chǎn)的藤枝能造紙，故又名：又稱“玉版”，成都嘗花溪制造出來的紙如同玉片一樣而得名；劍(干將莫邪)：因春秋時(shí)鑄劍名家干將莫邪得名；扇(仁風(fēng)、便面)：仁風(fēng)，系晉朝袁宏因謝安送他扇子，稱是“當(dāng)奉揚(yáng)仁風(fēng)”；便面，傳說漢朝張敞走馬章臺(tái)街，以扇擋面，故得名；小船(蚱蜢)：小船很輕快，像小蟲一樣，所以叫蚱蜢；鏡子(菱花，專指女性用)：菱花本是水里開的一種花；竹簫(玉參差)：因姜白石兩句詩“剪燭屢呼銀鑿落，倚窗閑品玉參差”而得名；手杖(鳩杖)：老年人用的手杖叫鳩杖，因鳩是一種不噎的鳥，取其老人安全的意思；鑰匙(魚樣)：傳說周穆王時(shí)造的一種門鎖，樣子同魚一樣，因?yàn)轸~在水中晝夜不閉眼，取其能守夜意；琴(綠綺、焦桐)：綠綺系漢司馬相如的琴名，焦桐是漢代蔡邕的琴名；?香(龍涎、雞舌)：以珍貴材料得名；?弓(繁弱)：繁弱系地名，以出弓聞名. 　　古典詩十四期七律第五講作業(yè)：以游某某名勝古跡為意，七律一首，注意用上今天學(xué)的修辭，題目自擬，平水韻。 醉游溪柳 翠紗如夢(mèng)泛青煙，溪水涓涓似管弦。婉囀黃鶯穿柳樹，輕柔粉蝶繞荷船。閑吟古句花前醉，慢剪新蓮月下翩。境里誰聞身外世，無心俗欲覓仙緣。

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古典詩十四期七律第五講之修辭3（借代和別稱）

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