<p class="ql-block">過(guò)分強(qiáng)調(diào)格律,非今人獨(dú)有,想來(lái)大多是看過(guò)所謂王力格律說(shuō),而看過(guò)的人卻一知半解,以為就是鐵律,然而王力格律里其實(shí)很多自相矛盾,而最終也不過(guò)是應(yīng)曹雪芹一句概括:所謂格律,一三五不論,二四六分明,無(wú)非就是平聲的對(duì)仄聲,虛的對(duì)實(shí)的,實(shí)的對(duì)虛的,若果有奇句,連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。雖然里面有筆誤,虛的對(duì)實(shí)的,實(shí)的對(duì)虛的這里應(yīng)該是作者筆誤。虛對(duì)虛也可,實(shí)對(duì)實(shí)亦可。所以這里應(yīng)該是筆誤。其實(shí)詩(shī)本就這么簡(jiǎn)單。偏偏被今人創(chuàng)造出很多莫名其妙的規(guī)律,如撞韻,拗救,一首詩(shī)里不能重字,孤仄,孤平之類。更有甚者什么詞性,又是什么形容詞,名詞,助詞,還有更甚者要考究到詞性結(jié)構(gòu)。古人知道詞性結(jié)構(gòu)嗎?這些西方進(jìn)口的東西偏偏要強(qiáng)加給中國(guó)的詩(shī)詞,簡(jiǎn)直可笑。正如曹雪芹話里所說(shuō),虛詞和實(shí)詞。就這兩樣。</p><p class="ql-block">但是細(xì)究起來(lái)發(fā)現(xiàn)早在宋時(shí)就應(yīng)該就有考究格律之說(shuō),讓誠(chéng)齋近乎罵人的說(shuō):古往今來(lái),天分低拙之人,好談格調(diào),而不解風(fēng)趣。何也?格調(diào)是空架子,有腔口易描;風(fēng)趣專寫(xiě)性靈,非天才不辦。</p><p class="ql-block">有嘴就能說(shuō)格律,這是多么大的諷刺。袁枚亦跟后道:須知有性情便有格律,規(guī)律不在性情外。詩(shī)三百半是勞人思婦,誰(shuí)為之格誰(shuí)為之律,而今之談格調(diào)者能出其范圍乎。觀今人卻把詩(shī)詞綁縛的越來(lái)越緊,實(shí)在憂心。杜牧曾道,意為先,格律次之。本來(lái)簡(jiǎn)單一句話早已籠統(tǒng)一切。今很多人不往簡(jiǎn)單方面好的方面看,偏要走偏。但是欣喜的方面看,今日之詩(shī)人大談格律的其本人詩(shī)詞實(shí)在不咋地,而寫(xiě)的好的人基本不談格律。</p> <p class="ql-block">古人云:寫(xiě)景須直,入情須曲。然而未說(shuō)全貌,我略改一下,寫(xiě)景須直,入情須真。真者才能使讀者感同身受,猶如己出。如易安:花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。即是得其真,讀來(lái)猶如自己與戀人分隔兩地,互相相思,盡是愁思。</p>
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