觀看大型舞劇《大夢敦煌》有感

老騰

觀看大型舞劇《大夢敦煌》有感 仲夏的周末，天氣悶熱，老伴兒在家帶孫女很是辛苦，正好兒子媳婦都在家，正好朋友的朋友送兩張《大夢敦煌》的舞劇票，帶著老伴兒黃河邊上納涼，順便看看劇，也算是慰勞一下辛苦的老伴兒吧……。 坐落在水車博覽園旁的蘭州音樂廳路過了N次，圓形的外形，很是吸人眼球，說實話還是頭一次開洋葷到里面看劇。 朋友真有面子，拿到的票是前面中間離舞臺較近的位置，看劇及清楚又舒服。晚上八點準時開始，序幕徐徐拉開，音樂響起，古老的敦煌莫高窟下，一個道士拿著油燈，夾著掃帚準備打掃衛生，無意開啟藏經洞的大門……。從此開啟了大夢敦煌……。 弘大的場面，恢弘的氣勢，震撼的場景，美妙的旋律，精湛的演技……。深深的吸引著我，仿佛把你帶到了千年前茫茫戈壁……?！洞髩舳鼗汀愤@是一個非常感人的愛情故事,月牙泉以及莫高窟就是從這對男女中的名字而來,月牙最后變成了一泉血水,而莫高則用月牙的血繪畫了他們愛的不朽輝煌.……。整個劇兩個小時不知不覺很快就過去了，劇結束，我還未從劇中未走出來，尤其是莫高月牙凄美的愛情故事深深打動，以至于兒子開車接我們還在劇中，不是老伴兒提醒，還不知道上車……。 回家后怎么也睡不著，特別是劇中莫高個月牙的雙人舞片段在腦子里過電影——看過不少雙人舞，以前覺得梁祝雙人舞堪稱完美，可是觀看《大夢敦煌》莫高和月牙的雙人舞這才是絕世只做，下面就一個不懂藝術人的角度，試著詮釋一哈： 舞劇《大夢敦煌》中雙人舞的動作特點與人物性格塑造舞劇中的雙人舞是在人物“性格沖突”的基礎上產生戲劇性效果的，觀眾能否在觀看舞蹈的過程中融入劇情，劇中人物是否有感染力，均取決于人物的“性格沖突”，也就是要塑造好人物性格。人物性格的塑造是通過一定的、有特點的動作表現出來的。例如在舞劇《大夢敦煌》中莫高與月牙的動作均體現了強烈的現實心理特色，即其動作是“性格化生活動作”，把生活中的愛情語言動作與情感放大，兩者相互配合，塑造出人物的性格特點。 （一）莫高的動作特點與人物性格 莫高的動作特點與人物性格主要表現在兩個方面： 1.“奪”、“舉”表現對藝術的堅韌 舞劇中莫高在面對月牙的強勢時感到害怕、后退，但是當月牙搶走他的畫時，他不顧一切地奪了回來，體現出藝術在他心中的重要性。在石窟洞中，看著失而復得的畫，他卻對于月牙的多次主動示愛無動于衷，可見他心中只有對藝術的執著與熱愛。當莫高舉起畫稿與月牙一起談論畫時，他抬頭闊談暢想，一臉的享受，體現了心中對畫的無限熱愛。 2.“拍”、“觸”表現對愛情的木訥 面對突如其來的愛情，心中只有藝術的莫高木訥、羞澀、不知所措。在石窟洞中莫高開始對月牙的示愛無動于衷，心中只有失而復得的畫。月牙拉莫高的手時，莫高傻傻愣住了。莫高一開始想伸手“抱”卻又縮了回來，最終在月牙的一步步引導下才明白了月牙的愛，體現了他對愛情的木訥、羞澀。 （二）月牙的動作特點與人物性格 1.“抽”、“指”、“奪”表現月牙的霸氣 外貌嬌羞又高傲蠻橫的大將軍之女月牙有著不可一世的霸氣，她一身戎裝，盛氣凌人。在沙漠中遇到莫高，她對莫高“扔”水壺的動作以及在面對莫高時她手拿長鞭、昂首挺胸的姿態，對莫高用鞭子“抽”、“指”，還有“奪”畫時的動作都表現出月牙作為將門之女的霸氣、不可一世的性格。對月牙這種霸氣性格的塑造，也為最后高潮部分月牙為莫高擋劍的行為作了鋪墊，霸氣的月牙，為了愛情不怕死，用生命守衛了他們的愛情。 2.“拍”、“拉”、“抱”表現月牙的柔情 在舞劇第二幕，月牙換成女兒裝后，通過“輕拍”莫高、“輕拉”莫高、“擁抱”莫高三次示愛，把月牙和莫高雙方的人物性格刻畫得淋漓盡致。月牙對莫高的態度由霸氣轉化為柔情，動作上月牙通過將中國古典舞中的身韻動律與回頭、走路等動作巧妙結合，呈現出作為一個女兒身應有的柔情。 三、舞劇《大夢敦煌》中雙人舞的動作特點與情感表達 舞蹈家歐陽予倩先生說：“舞蹈是單獨用動作來傳遞感情的，所有動作表現的是感情的高度集中。”因此，舞蹈是一種以鮮明、生動的舞蹈語言來抒發人物的思想情感的一種藝術形式?！洞髩舳鼗汀返碾p人舞所演繹的這段凄美的愛情故事，是男女主人公從相識、相知、相戀到相守的一個感情升華的過程。從雙人舞的動作配合中展現了人物細致的心理變化，同時也看到了莫高與月牙的感情發展由點到面層層遞進。 （一）相識的好奇與好感 莫高在追求藝術的道路上生命垂危之際，月牙發現莫高并被他的不凡氣度所打動，于是送他自己最心愛的羊皮水囊，從而救了他。月牙初見莫高，在莫高面前顯露出她少將軍高高在上的霸氣，并且對眼前的這個人產生了興趣。此時月牙的動作從昂首挺胸要揚鞭打他，到后來慢慢把鞭子放下、用鞭子將他的下巴慢慢托起，從這些動作中可以看出月牙對在沙漠中垂死的莫高充滿好感。從月牙搶奪他視若生命的畫以及送他自己最心愛的羊皮水囊，也可以看出月牙對莫高的傾心。而此時莫高的動作展現的是低頭、步伐踉蹌、身體顫抖、佝僂后背，顯露出他內心的膽怯。從動作上，莫高對月牙沒有顯露出有半點的兒女私情。 （二）相戀的羞澀與柔情 第二幕莫高與月牙洞中相遇，由于對藝術的共同癡迷而萌生愛意。在石洞中，月牙把畫還給莫高，被莫高的藝術才華打動芳心，通過“拍”、“拉”、“抱”三個動作體現出月牙對莫高的情感越來越強烈。之后在月牙與莫高的雙人舞動作中月牙與莫高相擁在一起，展現出他們相戀相知的甜蜜及對藝術的共同追求。相知雙人舞成為舞劇中最經典的段落，運用了撞擊法、雙人相距的技法、纏繞與脫離、流動線條法等雙人舞編導技法，結合中國舞韻的基本審美，依照人物的內心情感去駕馭動作的發展趨向。在舞蹈動作上，還運用了“提”、“沉”的中國古典舞身韻元素，以腰為軸“劃圓”以及“欲左先右、欲前先后”的運動規律，展現出莫高與月牙戀愛的柔情與甜蜜，也促使兩人的感情越來越濃烈。 （三）相守的磨難與永恒 愛情是甜蜜的、美好的，但同時也是曲折的、磨難的。由于月牙的父親看不起寒酸的莫高，阻礙他們在一起，并為月牙安排相親，月牙心里惆悵，莫高心里難過。在舞會中，莫高化裝成舞會中相親的人出現并被月牙認出，之后的雙人舞中莫高“走”、月牙“拉”的動作表現出兩人的相愛與無奈。月牙從父親處逃離，再次見到莫高后的雙人舞表現了兩人的難分難舍，雙人舞中“抱”的動作特別多，這些纏綿的擁抱在中國古典舞律動的前提下，將兩個人的情感發揮到了極致。月牙為了堅守這份愛付出了生命的代價，而此時莫高的動作是跪在地上“抱”著死去的月牙“仰頭”發狂、身體顫抖，展現了莫高內心的痛苦，情感也達到了舞劇的最高潮。月牙死去化作月牙泉，莫高則在月牙的陪伴下，在巨大的悲愴中創造了藝術的奇跡。從此莫高窟千年不朽，月牙泉萬年不枯，藝術、愛情，永遠相伴、相守。 四、結語 雙人舞之所以是一出舞劇的核心，是舞劇劇情表現的主體，是因為它的表現形式具有特殊性。舞蹈的表現途徑是“運動”，媒介是“人體本身”，舞蹈的靈魂則是“情感”。所以說舞蹈就是人用肢體語言表達出來的情感，以舞傳情，才能與觀眾產生情感的共鳴，創作出真正的舞蹈藝術。 舞劇《大夢敦煌》是近年來中國舞劇領域的一部優美詩篇，一方面，它以最為精彩的雙人舞肢體語言為媒介，講述了莫高與月牙之間從相知、相戀到相守的戀愛歷程，演繹了一段可歌可泣的千古絕唱。由此可以看出舞蹈動作離開情感會變得毫無意義，情感離開動作則無法表現。只有將人物內心最真實的情感融入到每個舞蹈動作之中，以情帶舞、以舞傳情，才能使每個角色的性格特點、舞劇戲劇性的發展演繹得淋漓盡致。 另一方面，《大夢敦煌》中的雙人舞動作設計為中國舞劇創編開啟了一個新的思維視角。編導借現代舞技法將既成的身韻身法打散、重構，設定主題動作，并通過不斷的重復、再現為人物的情節、情感行為開發了無限寬廣的肢體語言空間。通過這部作品可以看到，中國舞劇的創作已經開始逐漸走出一味向西方芭蕾模仿的藩籬。如何將“中國舞蹈語言”與現代編舞技法巧妙結合，跟上時代的節拍，符合當代人的審美心理，將成為擺在我們面前的一個重要研究課題。

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