<p class="ql-block"> 路易絲·伊麗莎白·維瑞·勒布倫（Louise élisabeth Vigée Le Brun ，1755～1842）法國女肖像畫家，法國王后瑪麗·安托瓦內特的宮廷畫師，是路易十六時代法國最杰出的女畫家。</p><p class="ql-block"> 她是著名肖像畫家巴斯特爾·維瑞的女兒，在家庭影響下從小酷愛繪畫，并成為名畫家格瑞的學生。后來嫁給古畫收藏家，同時也是畫家和畫商的勒布倫，從而以“維瑞·勒布倫夫人”之名活躍于畫壇。</p><p class="ql-block"> <span style="font-size: 18px;">路易絲·伊麗莎白·維瑞·勒布倫</span>天賦極高，生性聰慧，是為數較少的女性畫家中最著名的一位。</p><p class="ql-block"> 維瑞·勒布倫夫人一生所作的肖像畫大多數是女性肖像，她曾經為當時的女皇畫過20多幅肖像。她生活在洛可可藝術統(tǒng)治的年代，但她厭惡那種浮夸的矯揉的庸俗畫風，傾向新古典主義風格。</p><p class="ql-block"> 維瑞·勒布倫夫人肖像畫的藝術特色，在于她善于抓住最足以反映人物個性最能使人感動的一瞬間，給以完美而充分的刻畫。她的寫實功夫非常堅實，對人物的外形特征、服飾刻劃得十分細致，又善于利用色彩和明暗對比使人物性格十分突出。她在肖像畫上最大的貢獻，是將法國古典主義的肖像傳統(tǒng)引向當代，她的畫沒有十八世紀那種盛裝肖像畫的夸飾，與《路易十四像》的豪華相反，她的作品細膩、委婉，精致、優(yōu)雅并富于感情，具有超脫的、古典韻味的同時，又帶有純樸、清新的氣息。她的畫作現在共存有八百多幅。</p><p class="ql-block"> 法國大革命時流亡國外，到過意大利、英國、荷蘭、奧地利、俄國等地，在俄國期間，被彼得堡美術學院授予榮譽教師稱號。她的貢獻在于把古典肖像引向現代化，充滿人性和個性魅力。</p> <p class="ql-block"> 《自畫像》 1790年 佛羅倫薩烏菲茲美術館藏</p><p class="ql-block"> 畫中勒布倫頭戴一頂樸素的白色圓帽，雙唇微啟，睜大著眼睛，神情中半是驚訝半是純真。陰影處左側放置著一幅尚未完工的瑪麗女王的肖像，女王脖頸上的珍珠項鏈閃耀著光澤。</p><p class="ql-block"> 這是維杰·勒布倫多幅自畫像中的其中之一，但似乎是最為精致用心的一幅：畫中既是一位藝術家，又是一名顯貴，盡顯女性溫柔，又不失專業(yè)水準。</p> <p class="ql-block"> 路易絲-伊麗莎白，1755年4月16日生于巴黎，父親路易斯·維瑞是一名肖像畫家，同時也是圣呂克學院的教授，母親是美發(fā)師；6歲時被父母送到女修院辦的女子寄宿學校，在那里一直待到11歲。自幼年時，她就喜歡畫畫并且對修女懷揣著極大的惱怒，她在自己所有的本子上和宿舍的墻上涂鴉人物和風景。</p><p class="ql-block"> 1767年，父親去世時，伊麗莎白只有十二歲。最初，她心情低落沒法再拿起畫筆，但是她父親的一位朋友，Doyeu鼓勵她重新開始畫畫。那時，伊麗莎白已經經常在Gabriel Briard那里學習畫畫，但是她的才能其實遠遠超過這個自詡是她老師的人。她同時也從Joseph Vernet（18世紀法國杰出的風景畫大師）那里得到了許多寶貴的繪畫建議。她的肖像畫是如此的成功，因此15歲時，她就已經可以供養(yǎng)自己的母親和弟弟。</p><p class="ql-block"> 1774年，夏特萊的官員以無證從事藝術活動為由查封了她的工作室。她在10月25號被圣呂克學院正式錄取，就立即申請了就讀。20歲時，她和家人一起搬進了一座豪宅，豪宅的主人Jean-Baptiste Pierre Le Brun是畫家，收藏家和藝術品商人。</p><p class="ql-block"> 6個月后，當這個男人向她求婚時，伊麗莎白已經掙到足夠多的錢，沒有了后顧之憂，她看不到結婚的任何好處。直到身處教堂的最后一刻，她仍猶豫不決。但是在她母親的堅持下同時為了遠離繼父，她最終接受了。</p><p class="ql-block"> 他們在1776年1月11日結婚。婚禮是秘密舉行的，因為勒布倫已經和一名有業(yè)務關系的荷蘭籍女子成婚。因為還不知道他們已經結婚，伊麗莎白所有的熟人和朋友都強烈反對他們的結合。</p><p class="ql-block"> 確實，就像她自己描述的那樣：“...他很好，但是他對惡俗女人的狂熱再加上愛好賭博耗盡了他和我的財富。”然而，這場婚姻也使得她能學習和模仿她丈夫收藏的大師畫作。她也收獲了Jean-Baptiste Greuze（法國洛可可風格畫家）和Joseph Vernet寶貴的指導意見。</p><p class="ql-block"> 1779年，她因為一幅瑪麗·安托瓦內特王后（路易十六的妻子）身著緞子連衣裙手拿一朵玫瑰的寫實肖像畫而倍受青睞。這幅畫使她成為宮廷肖像畫師和王后密友。整個上流社會都熱衷于與伊麗莎白結交和讓她為自己畫像。</p><p class="ql-block"> 1781年5月至8月期間，伊麗莎白和丈夫一起在弗朗德勒和荷蘭旅性。在此她加深了對佛拉芒畫派大師的了解。在此次旅行中，她畫了《戴草帽的自畫像》，是向Rubens（魯賓斯，比利時畫家，巴洛克藝術大師）的直接致敬。</p><p class="ql-block"> 維瑞·勒布倫在1783年5月30日因為寓意畫《和平帶來富足》被提名進入皇家藝術學院。流言蜚語四起，聲稱這一切都是因為瑪麗王后的支持，但是在回憶錄中，伊麗莎白表明瑪麗王后除了夸贊她的作品之外，并沒有做其他的事。同年，她將好幾幅肖像畫和油畫在學院沙龍展出，之后她的作品經常在此展出。</p><p class="ql-block"> 1789年10月，革命人士們涌入凡爾賽宮后，伊麗莎白帶著女兒和一名女管家逃往意大利。因為害怕被認出和扣留，她沒有用自己的汽車而是乘坐公共馬車。她本意是想等秩序重建后就重返巴黎，但是事實上她背井離鄉(xiāng)12年。</p><p class="ql-block"> 1792年，維瑞·勒布倫離開米蘭去往威尼斯，在那里待了兩年，主要是為奧地利和波蘭貴族們畫像。之后，她又去了布拉格，德雷斯頓，柏林，最后到了圣彼得堡。</p><p class="ql-block"> 在巴黎，她的名字被列入流亡名單，她失去了公民權。1793年，伊麗莎白的丈夫為了她的利益發(fā)表了一長段的辯護并且呼吁重新恢復權利。這個呼吁被拒絕，他甚至被監(jiān)禁了好幾個月。路易十六和瑪麗·安托瓦內特在1793年被送上了斷頭臺。1794年，勒布倫為了自保，要求離婚，并就此發(fā)表聲明。</p><p class="ql-block"> 在圣彼得堡待了6年，伊麗莎白深受皇室青睞，聚集了大量的財富。1798年，她寄了兩幅圣彼得堡的油畫到巴黎的沙龍。在1799年的一次當局會議上，8位藝術家組成的代表團呈交了一份由255位藝術家、作家和學者簽署的請愿書。1800年6月，她的名字從流亡名單中被刪去。</p><p class="ql-block"> 1801年，她的女兒朱莉違背了母親的意愿，和圣彼得堡帝國劇院司司長Ga?tan Bernard Nigris結婚了，伊麗莎白失望地去了莫斯科。她回到法國以后，盡管已經離婚，還是住在勒布倫公館。1809年，她在靠近巴黎的盧夫西恩買了房子，最終在法國定居。1842年，她逝世于巴黎圣拉扎爾街的公寓中。</p> <p class="ql-block"> 《戴櫻紅色緞帶的自畫像》</p> <p class="ql-block"> 畫家與女兒Self-Portrait with Her Daughter, Julie 1789</p><p class="ql-block"> 《畫家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫照。</p><p class="ql-block"> 女畫家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著， 十分瀟灑優(yōu)雅，雙臂圍抱著女兒的臉。</p><p class="ql-block"> 女兒天真可愛，把臉緊貼母親，摟著媽媽的脖子，顯得無限嫵媚。</p><p class="ql-block"> 作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人，也表現了畫家自己的溫婉多情。</p><p class="ql-block"> 構圖采用了穩(wěn)定勻稱的三角形，色彩雅致和諧，線條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。</p><p class="ql-block"> 此畫作于1789年，這一年畫家34歲，她的女兒9歲。</p> <p class="ql-block"> 這是一件畫家三年前創(chuàng)作的的同類作品。</p> <p class="ql-block"> 《勒布倫與兩名學生的自畫像》 1785年 美國紐約大都會美術館藏</p> <p class="ql-block"> 《執(zhí)玫瑰的瑪麗·安托瓦內特》（法王路易十六的王后）?1783年 法國巴黎凡爾賽宮藏</p><p class="ql-block"> 這一幅是瑪麗·安托瓦內特最有名的肖像畫，畫里的王后穿著宮廷裝在特里亞農花園里。畫面中的女王嬌弱沉靜，可現實中的她卻被歷史攪得不平靜。在畫作完成后不到十年，她就被馬車押送往協(xié)和廣場，在那里迎接她的是斷頭臺。</p> <p class="ql-block"> 《著宮廷盛裝的瑪麗·安托瓦內特》 1778年</p><p class="ql-block"> 在法國歷史記載中，瑪麗·安托瓦內特被人們稱為揮霍之徒、魔女、淫婦，甚至有傳聞說她用鮮血沐浴。然而在法國女畫家伊麗莎白·路易絲·維瑞·勒布倫所畫的肖像畫中，瑪麗·安托瓦內特——法國的最后一位王后顯得如此溫柔、嫻靜、端莊。</p><p class="ql-block"> 如果沒有伊麗莎白·路易絲·維瑞·勒布倫給瑪麗·安托瓦內特繪制的一系列肖像，那么我們心中對于這位法國末代王后的想象將會與歷史文獻描述相似，可見這些畫作起到了顛覆性的作用。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 《 ?瑪麗·安托瓦內特 》</p><p class="ql-block"> 法國歷史上洛可可之母是蓬巴杜夫人，而瑪麗王后所支持的其實是新古典主義藝術風格，在這幅肖像上，比較蓬巴杜夫人的那些肖像畫，可以看出兩種藝術風格在女裝設計上的明顯不同。</p><p class="ql-block"> 首先是去掉了層層疊疊添加的絲綢蝴蝶結，改以單一的絲結作為裝飾，領口加以蕾絲邊裝飾，突出女性形體美，改變了袖口繁復的設計，去掉大量蕾絲層，概括說就是設計從簡，不失雅致。</p><p class="ql-block"> 而發(fā)型卻要比洛可可時期的發(fā)型來得更為夸張，配上大帽子和大鳥羽彰顯身份的尊貴。</p> <p class="ql-block"> 《瑪麗·安托瓦內特王后和她的孩子們》1787年 法國巴黎凡爾賽宮藏</p><p class="ql-block"> 當時正是法國大革命前夜，為了平息公眾對王室的不滿，王后請維瑞·勒布倫夫人為她創(chuàng)作了這幅肖像，以顯示自己是賢淑高貴、不干朝政的合格王后。為了向法國人民證明，他們心目中放蕩、冷血的皇后實際上是一位慈母。</p><p class="ql-block"> 畫中的皇太子手指向一個空的嬰兒床，意指在繪畫過程中女王剛剛失去的僅11個月大的孩子。可惜局勢并非一幅畫作所能挽救，兩年后，王后被送上斷頭臺，勒布倫也流亡國外。</p> <p class="ql-block"> 《身著藍絲絨裙的瑪麗·安托內特》 1788年</p><p class="ql-block"> 伊麗莎白·路易·維瑞·勒布倫不但是瑪麗·安托瓦內特最喜歡的畫家，也是她的朋友。維瑞·勒布倫夫人為瑪麗·安托瓦內繪制肖像畫成就了勒布倫的事業(yè)，和皇家過從甚密也讓她有很長一段時間遠離故土。</p><p class="ql-block"> 1789年10月，國王與王后從凡爾賽宮被押送至巴黎，幽禁在杜伊勒里宮中。維瑞·勒布倫夫人則提早逃離，開始了她整整12年的逃亡生涯。勒布倫逃亡時既沒有丈夫的陪伴，也沒有錢財傍身，她擁有的僅僅是自己的名聲和才能。</p> <p class="ql-block"> 《畫家的工作室》 1796年 美國紐約現代美術館藏</p> <p class="ql-block"> 伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫創(chuàng)作于1782年的《戴草帽的自畫像》，這幅油畫收藏于英國國立美術館。</p><p class="ql-block"> 她在肖像畫上最大的貢獻，是將法國古典主義的肖像傳統(tǒng)引向當代，她的作品具有超脫的、古典的韻味，帶有純樸、清新的氣息。</p><p class="ql-block"> 她的寫實功夫非常堅實，對人物的外形特征、服飾刻劃得十分細致，又善于利用色彩和明暗對比使人物性格十分突出。她在肖像畫上最大的貢獻，是將法國古典主義的肖像傳統(tǒng)引向當代，她的作品具有超脫的、古典的韻味，帶有純樸、清新的氣息。</p><p class="ql-block"> 她的畫沒有十八世紀那種盛裝肖像畫的夸飾，與《路易十四像》的豪華相反，而是細膩、委婉、精致、優(yōu)雅，富于感情。雖然她也畫有為應酬而作的帶有庸俗矯飾風味的作品，也受有洛可可的某些影響，如過分扭曲的線條之類，但是這樣的肖像畫為數不多，主要作品都能擺脫時尚，擺脫程式的束縛。</p> <p class="ql-block"> 《伊麗莎白的女兒朱莉·勒布倫》 1786年 這是畫家唯一的孩子，生于1780年2月12日。</p> <p class="ql-block"> 《萊韋森高爾夫人肖像》</p> <p class="ql-block"> 《自畫像》 1800年 俄羅斯圣彼得堡冬宮藏</p> <p class="ql-block"> 《伊利濟公爵夫人的肖像》 1782年</p> <p class="ql-block"> 《卡德魯斯公爵夫人》 1784年堪薩斯尼爾斯阿德金博物館藏</p> <p class="ql-block"> 《格朗夫人》 1783年</p> <p class="ql-block"> 《 安娜伽里津? 》</p> <p class="ql-block"> 《 ?安娜皮特 》</p> <p class="ql-block"> 《 ?安娜托爾斯泰 》</p> <p class="ql-block"> 《 安娜Beloselskaya? 》</p> <p class="ql-block">? 《 伯爵夫人 》</p> <p class="ql-block"> 《 男爵夫人 》</p> <p class="ql-block"> 《 年輕女子 》</p> <p class="ql-block">? 《 卡洛·亞歷山大 》</p> <p class="ql-block"> 《 瑪麗加布里埃? 》</p> <p class="ql-block"> 《 瑪麗亞瓦西列夫? 》</p> <p class="ql-block"> 《 瓦爾瓦拉戈洛溫娜? 》</p> <p class="ql-block"> 《亞歷山德拉和埃琳娜?帕夫洛夫娜》</p> <p class="ql-block">? 《葉卡捷琳娜多格柯婭》</p> <p class="ql-block"> 《伊麗莎白瓦爾瓦拉 伊萬諾芙娜?》</p> <p class="ql-block">? 《 折信的女士 》</p> <p class="ql-block">? 《 朱莉 弗洛拉 》</p> <p class="ql-block"> 《 藝術家的女兒 》</p> <p class="ql-block">? 《 藝術家的兄弟 》</p> <p class="ql-block"> 《 朱莉勒布倫? 》</p> <p class="ql-block"> 《 ?自畫像十六歲 》</p> <p class="ql-block"> 《 瑪麗亞·特蕾西亞 》</p> <p class="ql-block"> 《 自畫像 》</p>
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