兄弟集結(jié)《眾說風云》特別點評張默瀚作品‖墨水的憂傷

中國夢聲音詩刊

本期供稿：張墨翰總編：木子主編：歲月策劃：海上明月、張墨翰初審：薛巖峰終審：羅敷、一葉獨清 本期點評：木子張宵海上明月弄月之喵昆侖古道玉風公子歲月仰望星空無風含笑 大家好，時序六月，一年將半，三夏大忙，又收又種，既有豐收的喜悅，又有金秋的憧憬。如此情形，猶如我群；木子老師康復，公眾號更加欣欣向榮；百尺竿頭，猶望更進。一路走來，風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家詩、國詩，天下詩，詩詩關(guān)心。眾說風云，重在發(fā)現(xiàn)。這里是“詩作傳達與經(jīng)驗差異對接的窗口”。今天，我們推出的詩作是一一 《墨水的憂傷》 作者：張默翰 將一管藍墨水注入大海將兩管藍墨水注入大海將三管藍墨水注入大海……久了。有了風聲有了海鳥用粗獷的叫聲將一個黃昏拉下馬。一座島嶼浮現(xiàn)在遠處一盞漁火里……將三管藍墨水注入大海將兩管藍墨水注入大海將一管藍墨水注入大海有一個紙片人在海平面上翻轉(zhuǎn)，扭曲、分裂、啜泣、轉(zhuǎn)折——海水一樣在風中她手中沒有?一根木頭 明月點評這首詩的關(guān)健詞有:墨水，大海，漁火，紙片人等。兩段兩種狀態(tài)，兩種結(jié)果.用一二三，三二一的敘述完成了本文的構(gòu)架，個人以為本詩所寫看做:創(chuàng)作與文學的關(guān)系更為合適。當你以無限的熱情投入時，似乎在文學的海洋中有了那么一席之地，有島嶼浮現(xiàn)，漁火招喚。當你處于“江郎才盡”之時，大海又會出現(xiàn)另一番景象；紙片人是創(chuàng)作者陷入創(chuàng)作海洋之中的狀態(tài)呢，還是塑造的文學形象呢？在此，我與一好友在討論中有異議，她認為是創(chuàng)作者的狀態(tài)，我認為是“文學形象”。我舉《封神演義》中的例子，說太乙真人為自殺后的哪吒塑形，用蓮藕為他塑身。使哪吒重生。我是說，你墨水(功力)不夠，所塑造的文學形象只能是“紙片人”，沒有血肉，沒有飽滿的生命，只能翻轉(zhuǎn)，扭曲等。我們的分歧是紙片人到底是“作者”還是“文學形象”？ 木子讀詩：這首短詩，可以說是一首感染力獨特的小詩，看似舒緩的節(jié)奏充盈著瞬間的情緒幻化，孤寂、無助、無奈，和令人深感不安的虛空。“她手中沒有/一根木頭”全詩以這樣一句結(jié)尾，在一定程度上超越了詩性的延續(xù)，面對“風聲”，面對“海鳥粗獷的叫聲”，面對“島嶼的浮現(xiàn)”，面對“遠處一盞漁火”，這神秘之境不單單是意象的構(gòu)建，它超越空間和時間的限度，避免了手法上的盲從現(xiàn)象，提供了藝術(shù)和靈魂結(jié)合的新走向。就思維層次而言，在及物和強化哲學藝術(shù)的基礎上，詩作者以極其張揚的個性將詩異化為視覺效果和境的統(tǒng)一。由意生景，由景生境，不言而融，不言而悟，不言而達。本詩中，詩作者用境新，且疏密相宜，“象中之象”“象外之象”，這種呈現(xiàn)，恰恰能給人更為理性的思考。就思維特點而言，本詩有兩大特點：大面積空白。無過渡呈現(xiàn)“紙片人”，同時與空間錯位，“一座島嶼浮現(xiàn)/在遠處一盞漁火里”——“有一個紙片人/在海平面上翻轉(zhuǎn)，扭曲、分裂、啜泣、轉(zhuǎn)折——”，這賴于作者和讀者的空間契合、審美契合、藝術(shù)契合和思維契合，這樣才能完美駕馭片斷性、跳接式、急劇轉(zhuǎn)換的詩性思維方式；另外就是，語言速度的顛覆。詩作者通過語言跳躍、轉(zhuǎn)折、循環(huán)往復，打斷原本的語境節(jié)奏，以凸顯思想認知的交織狀態(tài)和清醒程度。可謂微妙心理入木三分。本詩貴乎簡，貴乎少做作。能夠讓我們安靜下來讀詩歌、讀自己。2021-06-18于方寸閣 歲月讀詩：我只說說讀這一首詩的感覺。第一段和第三段正反對應、一放一收的壓縮模式，很喜歡、顯得干凈利索，墨與海鏈接構(gòu)建了一個?薄虛空畫面，第二段有聲無聲的動態(tài)物象與第一段默默相搭。第三.四段吻合主題。一二三…..墨水正是我們詩人的精神精力的暗示，一開始都是帶著滿腔創(chuàng)作熱情，久而久之，三二一.……管墨水.代表精疲力盡。掙扎、扭曲，……，不正是多少文人的心酸疲憊，一種渺茫無助的精神狀態(tài)嗎？正如落水的紙片隨時有被海水淹沒的危險。 “她”只是一個引用代表，以是多少人的生存映射。墨水的命運及文人的命運該何去何從…… 張霄讀詩：這首詩讓我多看了幾遍。它利用倒轉(zhuǎn)式的遞進方式，打開了隱藏層面里具有的現(xiàn)實的實際效應，完成著詩歌構(gòu)建中從狹義到廣義的有機結(jié)合。語言干練，深邃，有搏擊孤獨中的影子。在反復的思索中，找到那個翻轉(zhuǎn)，扭曲，分裂，啜泣，轉(zhuǎn)折的接近現(xiàn)實又超越現(xiàn)實的自我。作于：2021.6.10.下午 古道點評：此詩把藍墨水的藍與海水的藍作為一個暗介質(zhì)進行關(guān)聯(lián)，反復以注入藍墨水來強調(diào)海水藍的印象，這是構(gòu)思上新穎可貴的地方。它第三段的描寫與想象靈動不俗，但紙片人是什么卻完全隱藏，需要聯(lián)想，這樣就為讀者提供了我曾說過的“對接與發(fā)現(xiàn)的樂趣”。紙片人在海上翻轉(zhuǎn)，扭曲、分裂、啜泣、轉(zhuǎn)折，具體指什么呢？這令人困惑和好奇。我一開始以為只是作者的一個隨意想象（這種情況在大量詩作中存在），直到偶然獲得詩友子抗提示，才恍然大悟，原來寫的是海上一片孤帆在風暴中掙扎被吞噬的情景，這樣我之前困感的最后一句“她手中沒有一根木頭”也就得到了解釋。如此對接的結(jié)果是很令人愉快的，它被剝出的時候，其表面物與潛在對象關(guān)聯(lián)的精確和美妙會一瞬間電到你，使你產(chǎn)生十分愉悅的快感。所以，盡管大多數(shù)隱晦的詩并非好詩，甚至很多就是故弄，但我們對這類作品最好還是不要放棄理解與對接的努力，以避免錯失掉捕捉到一次美妙快感的機會。最后說下此詩的不足之處。在一開始連續(xù)注入墨水后，緊接著形成了海丶島嶼丶鳥丶漁火等，有了海的生氣勃勃，這本是對的，但作者用“久了。有了……”來進行承接，構(gòu)成了一種顯性的因果關(guān)系，外露了，出現(xiàn)了斧鑿和狹義引導痕跡。這一點沒處理好，應該讓讀者自己去連接，不應主動說明，導致僵硬約束。 弄月之喵讀詩:如果我說我以為這首的文本還可以更好，那絕不是因為不喜歡。三管墨水的遞進和淡出讓整首作品呈現(xiàn)出裝飾美，雖然某些角度去閱讀會產(chǎn)生不夠自然的質(zhì)感，但這種特別在我閱讀她的那一刻是喜歡的，雖然并不完美。而讀完我會有點擔心，這種個性化的結(jié)構(gòu)如果被復制就很糟糕，而這又是相對容易被復刻的。 無風點評：我們首先從第一節(jié)的形式上看到遞進，但是遞進又不是很明朗，所以還需接著看。風聲、叫聲、黃昏、島嶼、漁火，都是由“注入墨水”而產(chǎn)生，動能開始擴散，但仍沒有看出很明確的用意。而第三節(jié)卻將墨水遞減，詩意明顯往回收，關(guān)鍵在于第四節(jié)紙片人和木頭的關(guān)系揣摩。第三段像是氣息收回，但又像是疊加動能，而第四節(jié)，紙片人給出了很大想象空間，連續(xù)的動作更是增添了一份神秘。縱觀詩作的布局，回旋照應而又起伏擴大，形成了不錯的旋鈕力和意象張力。海水和注入墨水的人，是相對的靜物，在風卷云涌的意象群里進出，這個“她”令我想起自由女神像，但自由女神是拿著火炬，而“她”兩手空空，作者是否借這個空，來對比前面如此“折騰”的物，它們各自施展所能，也難逃脫大海的圍困。或者，“她”是重生而掙脫禁錮的一個人，也可虛指，作為精神靈魂的替身。 玉風公子點評： 有時蝴蝶扇動幾下翅膀，可以引起大西洋一場海嘯，有時一個人的力量卻微乎其微，影響、改變不了什么。那個可憐的紙片人在命運的海里受擺布，翻轉(zhuǎn)、扭曲、啜泣，甚至找不到一根救命的稻草。在浩瀚的宇宙，無邊的蒼穹中，我們何嘗不是這般渺小?人是一根脆弱的蘆葦。但人又是一根有思想的蘆葦，那管墨水也曾帶來風聲、雨聲，一個人也同樣可以影響一群人。 仰望天空讀詩：在當今的社會，墨水作為一個文化的介質(zhì)從筆管里流出來，一管，兩管，三管，甚至若干管，層層累進，便匯集成一片文明的海洋。期間承載著多少壯懷激越，多少苦難憂患，多少黃昏黑暗的沉重，才換來一星漁火中的寧靜和廣闊？之前她是如何輕若薄紙，在風中飄零，“翻轉(zhuǎn)，扭曲、分裂、啜泣、轉(zhuǎn)折”，甚至無處依附。而只有不忘憂傷，才能體會生命存在的意義，文明才得以延續(xù)昌盛。藍色預示著一片美好，我們將一路前行！盡管無法理解詩作者的真正意圖，但詩歌的精神給人以想象的翅膀，讓思想如海鳥一樣輕盈地在藍色的海面上飛翔！作者開篇以一連串的排比句式，迅疾地給讀者一種奪人心魄的沖擊力，而讀者便在短促的喘息之中感受詩性的光芒和情感的流瀉，繼而形成一種不平常的美好與寧靜。 昆侖淺評:詩歌是發(fā)自靈魂深處的語言，貴在自然。昆侖反對為了博眼球而刻意追求技巧，更反對從別人的詩歌中總結(jié)技巧收為己用。所以——言盡于此，自己琢磨。 前面三個注入有了亙古的韻味，然后“有了”稍微有些牽強，再然后最后的木頭，是火焰還浮木，跳躍性太大，沒感到什么味 含笑評語： 通過三管墨水影射人一生每一個人何嘗不是如此蒼涼，孤獨又充滿無奈，期盼，不安在自責中反省

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