經典！《春畫全集》之胡也佛金瓶梅圖冊

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<div>胡也佛（1908—1980）本名國華，后改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江余姚人。上海新華藝術專業畢業，曾任上海商務印書局編輯、國民書局經理。工書畫，學宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人，他的工筆仕女卻很快風靡上海灘。他的人物學的是明代仇十洲筆法，終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領風騷。<br></div> 上圖為《春畫全集》全套20箱<div>提起中國四大奇書之首的《金瓶梅》，想必大家都知道。《金瓶梅》是我國文學史上最偉大的小說之一，古典小說的分水嶺——中國文學史上第一部由文人獨立創作的長篇小說名著。而民國有位知名畫家成也《金瓶梅》，敗也《金瓶梅》——他就是胡也佛。<br></div> 上圖為《春畫全集卷軸版》<br><br>胡也佛在上海商務印書館，與潘思同、張令濤一起主編《兒童畫報》。安定的生活沒過幾年，因為抗戰，商務印書館停辦《兒童畫報》，胡國平和張令濤一起被辭退，這對難兄難弟估計想不到，幾十年之后，他們的名字又要被綁在一起，繼續為小朋友們繪出嫵媚的蜘蛛精、英武的扈三娘、鞠躬盡瘁的楊老令公……<br> 上圖為《春畫全集之胡也佛金瓶梅圖冊》<br><br>失去工作的胡也佛，全部失敗，積蓄也幾乎殆盡。這時候，中國畫的市場比較好，為了生計，他開始學習中國畫。胡也佛一開始畫中國畫，市場并不好，因為年輕筆力弱，繪畫作品題材中規中矩，參加展會，畫作大多滯銷。幸而有一位姓汪的畫商，對胡也佛頗為欣賞，長期訂購作品，“一天一張六尺中堂”，胡南洲說，從此父親每日作畫——“從鳥叫畫到鬼叫”（胡也佛語）這幾乎成了胡也佛每日生活的常態，到他生命的最后一刻，亦如此。<br> 上圖為《春畫全集之古代春宮繪畫精品圖冊》<br><br>他畫畫的房間，只有15平米，中有一塊幕布，隔成前后兩部分，前半部為畫室，吃飯會客亦在此處，夜里，這里是胡南洲和姊姊的地鋪；后半部為胡也佛夫婦的臥室，有一衣柜，并有雜物若干。在這15平米的空間里，胡也佛開始了難以啟齒的“春畫”創作。他為什么畫春宮畫？因為貧窮，因為生計，這似乎是他一生難以逃脫的魔咒。上圖為《春畫全集之胡也佛金瓶梅圖冊》<br><br>畫小黃畫這種事，從古到今，畫家們都不認為是正途，但是為生計，小黃畫往往能賣出高價，比如《紅樓夢》里，薛蟠就跟賈寶玉炫耀自己有唐寅的小黃畫。胡也佛的小黃畫，一張要畫兩個月，為什么呢？因為他畫得精，哪怕是黃畫，也是藝術。他的春宮畫不僅是春宮畫，而且也是一幅民俗畫，人物和布景及其考究，栩栩如生再現了明代晚期的生活圖景。他眼高手不低，畫中的一山一石一草一本都非常細致，對人物的線條更是勾勒細密，游絲的工筆絕活在不足一平方尺的畫面上，細致準確的描繪了百件物品，堪稱一絕。<br> 上圖為《春畫全集之胡也佛金瓶梅圖冊》<br><br>李志遠先生曾經就2010年嘉德拍賣上的一張《金瓶梅秘戲圖》做了詳細分析，頗為精彩，我引用摘錄部分：首飾盒里的珍珠項鏈剛剛取下放入盒內，盒蓋都來不及蓋上，見了面也挺急的！最細膩的描述還有在梳妝臺下面放著一個用團錦包裹的禮品盒，疑似西門慶拿來的見面禮。哈哈，我瞎猜的。圖上嵌兩方印章“也佛”“寧天下人負我”，后面的印文是曹操的處世哲學名句的前半句，后句是“我不負天下人”。也佛的簽名藏得很深哈，找找看！圖中最重要的家具就是兩個男女主角“戰斗”的地方，學名“架子床”，又稱“拔步床”。床身上架四柱四桿，背設三面欄桿，迎面有門罩，床下有腳踏。是古代富人家常用的寢具，明代最典型，用料講究，做工精細。大多有精美的雕刻和彩繪。圖中的床眉上彩繪三種圖案，“游龍戲鳳”“荷塘浮萍”“雙雀鬧春”。作者的簽名“也佛”也隱藏在一個浮萍的下面，大家可以找找看！<br> 上圖為《春畫全集之胡也佛金瓶梅圖冊》<div>按照李志遠先生的思路，我又仔仔細細地看了這張畫，結論就是，簡直可以每天拿出來看一百遍，每次都有新發現——看男女主人公的鞋履，從鞋子的疊壓次序來看，顯然是男主先脫掉了女主的三寸小金蓮，看看這對金蓮究竟有多小。澡盆擱在地上，乃是帶靠背的坐浴盆，大約男女主之前還洗了一個鴛鴦浴，洗浴場景頗為香艷，否則，怎會有倒在地上的汲水木桶，和凌亂隨意擱放的浴巾……李瓶兒善于女紅，還承諾要幫西門慶的小廝玳安做鞋子，于是，胡也佛在梳妝臺下，畫了李瓶兒做針黹紡織的笸籮，尺子剪刀零碎布還有未完工的鞋子，甚至還有一本衣服樣子——這種畫法，用今天的話來說，真是“良心賣家”。<br><div><br></div></div> 上圖為《春畫全集之胡也佛仕女圖冊》<br><br>其實最能代表胡也佛藝術水平的是他的仕女畫。1906年出生，1980年去世，胡也佛一生所畫的仕女圖最出名，都說是仇十洲（仇英）第二，張大千也自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。胡也佛的仕女畫也有輕盈、飄逸之感，超凡脫俗。不同于張大千筆下的仕女“白胖高”，一派富貴氣。胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動作各各不一，“吳帶當風”飄逸動人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來，似遠若近，雅俗共賞。<br> 上圖為《春畫全集之胡也佛仕女圖冊》<br><br>董橋稱贊胡也佛的仕女很富十九世紀西洋畫的意態。在當時，會畫仕女圖的中外畫家都怕世人批評他們的作品媚俗，有人說中國文藝圈子也不重視胡也佛，汪亞塵對他算是有情有義的了，難得胡也佛從來不唱高調：他的功力那樣深厚，媚一媚世俗又怎么樣！殿堂上那些畫師，胡也佛用左手畫都畫得比他們好十倍。<br> 上圖為《春畫全集之胡也佛仕女圖冊》<br><br>胡也佛的兒子胡南洲說他父親愛說自己是畫匠不是畫家，在共和國那段特殊的時期他被打成“黑五類”受盡折磨，批斗一百多次。 1980年，胡也佛患上肺癌，去世之前，他仍舊創作，只因手抖，不能寫字，于是只蓋印章。畫得不滿意的畫，都被他扔到廢紙簍里，他堅持不肯自稱畫家，而定論自己為——一個“畫匠”。他豈止一畫匠？上圖為《春畫全集之胡也佛仕女圖冊》 <div>本文作者：初忠武<br><br>如需轉載本文，請先關注本賬號，出處標注為文章來源：美術網www.Meishu.com<br></div><br>

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